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寧斧成通臨《散氏盤》高清字帖（附《散氏盤》高清拓片）

 hocdc1gxau 2024-11-12

《散氏盤》書法特點


線條與形態(tài)：
散氏盤的銘文線條圓潤而凝練，顯示出金文特有的凝重感，同時又不失流暢之美。這種線條的處理使得每個字都仿佛具有了生命，既古樸厚重，又靈動飄逸。
字形結(jié)構(gòu)奇古，大小錯落有致，展現(xiàn)出自由活潑而又不失規(guī)整的美。其字形構(gòu)架避讓有趣，多變但又不忸怩造作，珠璣羅列，錦繡橫陳，在極粗質(zhì)中見出極精到。
章法與布局：
在章法布局上，散氏盤銘文因字立形，有列無行，形成了一種錯落有致、渾然天成的效果。每個字的大小、形態(tài)都根據(jù)其自然張力而變化，打破了整齊劃一的布局，給人以跌宕起伏的動感。
風格與影響：
散氏盤銘文作為西周晚期粗獷遒勁的金文代表，其風格獨特鮮明。它既有金文的凝重遒美，又兼具行草書的流動暢達，開“草篆”之端。這種風格的形成，與西周晚期社會文化背景的變化有著直接的關系，也反映了當時人們審美觀念的轉(zhuǎn)變。
這些特點共同構(gòu)成了散氏盤獨特的書法藝術風格，使其成為研究古代文字演變與書法藝術的重要實物資料。


寧斧成通臨《散氏盤》書法特點


線條厚實與手寫感：
寧斧成的書法線條厚實且具有很強的“手寫”質(zhì)感，這與《散氏盤》原銘文的粗獷風格相呼應。他的線條不追求等粗，而是粗細不一，這種變化增加了書法的古樸和自然感。
不直的線條：
寧斧成在書法中避免使用筆直的線條，這反映了《散氏盤》中線條行進的不規(guī)則性。他的線條既有平起平收，也有尖起平收，展現(xiàn)了一種更為自由和自然的書寫風格。
斜向線條的運用：
《散氏盤》的銘文中斜向線條的使用是其獨特風格之一。寧斧成在臨寫時也保留了這種斜向線條的特點，通過斜向的筆畫增加了書法的動態(tài)感和古拙的美感。
曲線的不規(guī)則性：
寧斧成的書法中，曲線的運用也是一大特點。他的線條曲度不規(guī)則，有時甚至呈現(xiàn)出奇形怪狀，這種刻意而為的變化，增強了書法的“奇拙”感。
結(jié)體的巧妙：
《散氏盤》的結(jié)體因取橫勢而顯得獨特和古拙。寧斧成在臨寫時也注重結(jié)體的橫向開張，通過調(diào)整字勢和重心，使字形更加活潑且不失穩(wěn)重。
總體來說，寧斧成的通臨《散氏盤》書法，在保持原作古拙風格的基礎上，融入了自己的藝術理解和個人風格，使作品既保留了《散氏盤》的古樸韻味，又展現(xiàn)了個人的藝術創(chuàng)新。


《散氏盤》臨習要點


結(jié)體特點：
橫向取勢與重心下移：《散氏盤》的結(jié)體與其他西周金文的最大不同在于其橫向取勢，這使得字的重心下移。例如，“變”“西”“封”等字都采取了將每個字的下端筆畫縮短或聚攏，使字的重心下移，呈現(xiàn)出一種高山墜石的敦實感。
隨字造形與錯落有趣：銘文中的每個字都不刻意追求疏密的對比變化，而是隨字造形，任其自然。例如，“東”字的下部左右筆畫不作下行延伸，而是作一短一長的兩條斜線，非常生動自然。
字勢下斜與奇姿百出：金文字形中橫劃左高右低，字勢向右下斜，這在《散氏盤銘文》中是常態(tài)。這種字勢使得銘文有奇肆、率真之感。
用筆特點：
斂鋒使轉(zhuǎn)與圓滿停虛：學習篆書首先要掌握逆入、中行、平出的基本法則。在《散氏盤》中，要注意斂鋒使轉(zhuǎn)，多用“提絞”筆法，落筆逆入而不重滯，出鋒平出而虛和。行筆時要達到線條力感，須以虛實相間，同時，還要注意書寫節(jié)奏的變化。
筆法多變與天然奇特：《散氏盤》的筆畫在西周金文書法中是用筆變化最為豐富的。用筆多于不規(guī)整之中見錯落搖曳之趣，或左高右低，或右高左低，或左長右短，或右長左短，都是一任自然，匠心獨運。
在臨習時，要特別注意保持線條的勻圓流暢，雖不能用大幅度的提按，但仍須保持行筆過程中的提按動作，以追求古樸的趣味。
寧斧成通臨《散氏盤》高清字帖
（附《散氏盤》高清拓片）
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