【原】嶺南四人行?朱廣賀、袁朝暉、張永利、趙興富詩書畫印展（第三回）研討會紀(jì)要

020藝術(shù)觀察 2024-10-15 發(fā)布于廣東

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參加研討會的嘉賓合影

日前，由廣東省許欽松藝術(shù)基金會、廣州書畫名家藝術(shù)促進(jìn)會、佛山市美術(shù)家協(xié)會、佛山市書法家協(xié)會主辦；廣州市越秀區(qū)美術(shù)家協(xié)會、廣州山水畫研究學(xué)會、廣東大匯展文化有限公司、佛山民建畫院協(xié)辦；臻致堂文化發(fā)展（廣州）有限公司承辦“嶺南四人行——朱廣賀、袁朝暉、張永利、趙興富詩書畫印展（第三回）”在廣州市越秀區(qū)東風(fēng)中路268號廣州交易廣場2904-2907室臻致堂畫廊開展。展覽以獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了眾多藝術(shù)愛好者及業(yè)內(nèi)人士的目光，同時(shí)，一場以“寫意精神傳承與詩書畫印”為主題的現(xiàn)場研討會也在展覽現(xiàn)場熱烈展開。

展覽現(xiàn)場，朱廣賀、袁朝暉、張永利、趙興富四位藝術(shù)家的作品交相輝映。他們的詩書畫印作品題材豐富多樣，風(fēng)格各異卻又有著共同的嶺南文化底蘊(yùn)。從蒼勁有力的書法到意境深遠(yuǎn)的繪畫，從古樸典雅的印章到富有詩意的題跋，每一件作品都展現(xiàn)出了藝術(shù)家們扎實(shí)的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)視角。

研討會現(xiàn)場

朱廣賀的書法作品筆鋒犀利，線條流暢且富有節(jié)奏感，一筆一畫間盡顯傳統(tǒng)書法的韻味與現(xiàn)代審美的融合；袁朝暉的繪畫作品色彩淡雅，構(gòu)圖精巧，將嶺南山水的靈秀與寫意精神完美結(jié)合，仿佛將觀者帶入了嶺南的詩意畫卷之中；張永利的山水畫渾厚空靈，氣韻生動，展現(xiàn)出一種渾然天成的藝術(shù)境界；趙興富的印章作品刀法細(xì)膩，布局嚴(yán)謹(jǐn)，印文古樸大氣，每一方印章都像是一個(gè)微縮的藝術(shù)世界。

在隨后舉行的由中國美術(shù)館研究員、中國國家畫院研究員梁江先生為學(xué)術(shù)主持的“寫意精神傳承與詩書畫印”研討會中，談?wù)摎夥諢崃?。來自美術(shù)界、書法界、文化研究領(lǐng)域的專家學(xué)者以及眾多藝術(shù)愛好者齊聚一堂，共同探討寫意精神在詩書畫印中的傳承與發(fā)展。

研討會紀(jì)要

（根據(jù)錄音整理，以發(fā)言先后為序）

中國美術(shù)館研究員、中國國家畫院研究員梁江主持研討會

中國美術(shù)館研究員、中國國家畫院研究員梁江：今天高朋滿座，人氣非常旺，甚至出乎我的意料，沒有想到在這里做一個(gè)展覽，書法界、繪畫界來了這么多人，而且是活躍在一線的名家們，可見四個(gè)“黑人”的影響之大。

這次展覽有新的東西，四個(gè)藝術(shù)家都在中國藝術(shù)傳統(tǒng)領(lǐng)域做了一些探索，非常好！這四位“黑人”朋友沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，但是他們在書畫藝術(shù)上下的功夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過專業(yè)人士，每個(gè)時(shí)間都算得非常精，每一分鐘干什么都井井有條，基本上沒有浪費(fèi)，這種投入和執(zhí)著非常難得。

全國政協(xié)書畫室副主任、中國美術(shù)家協(xié)會顧問、中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師許欽松：很高興參加此次活動。這四位老兄，我給他們一個(gè)稱謂“新時(shí)代的南下干部”。

新時(shí)期南北不同文化背景的融合，帶給我們另外不一樣的氣象。這是新時(shí)代給我們很多的啟示，文化的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展融合在一塊，文化的問題更復(fù)雜，交融、融合都體現(xiàn)了廣東文化包容開放狀態(tài)，不斷有高端的人才涌入廣東，成就廣東的發(fā)展，特別是美術(shù)事業(yè)，這么多年來我接觸了方方面面很多人才，有相當(dāng)一部分杰出人才是從省外來的，在這里落地生根，無疑也是對廣東這個(gè)“邊緣”地區(qū)帶來無限的動力。

我很贊同梁江先生所講的，藝術(shù)攀登學(xué)習(xí)的過程，不管是南坡上去還是北坡上去，高度是一樣的，因此沒有區(qū)分專業(yè)與業(yè)余。如果你是專業(yè)的，三天兩頭懶得動筆，也很難專業(yè)起來。我是業(yè)余的，把時(shí)間安排得井井有條，全身心投入在藝術(shù)的探索當(dāng)中，也是非常厲害的。從這個(gè)展覽中可以看到，不管是哪一個(gè)學(xué)院畢業(yè)，什么背景，從哪一個(gè)地方來，最后是要達(dá)到傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展的高地上。

這四位先生我都接觸得比較多，朱廣賀給我刻的那一方大印很讓我感動，水平相當(dāng)高。其他的作品大家也都看到了，非常的地道，走的路非常正，而且其中隱約可以感受到作者本身很深厚的文化修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，從作品當(dāng)中散發(fā)出來的氣息讓我們非常強(qiáng)烈感受到文化修養(yǎng)、理論研究、藝術(shù)的高度，我非常的佩服他們。

四個(gè)人組合在一塊，志同道合，通過一個(gè)展覽項(xiàng)目為抓手，不斷促進(jìn)，不斷進(jìn)步。比如說這次參展的作品我從來沒有見過，與佛山的展出又有很大的不同，定期或者是不定期來匯報(bào)和展示自己的藝術(shù)成果，相互交流，對于專業(yè)來講是很好的方式方法，能夠沉下心來做學(xué)問，又有一種特別經(jīng)得起寂寞、孤獨(dú)的考驗(yàn)，內(nèi)心是沉靜的。幾位“黑人”給我們做了很好的榜樣，不要區(qū)分專業(yè)與業(yè)余，我也不希望有專業(yè)與業(yè)余之分，不要搞表面文章，踏踏實(shí)實(shí)搞藝術(shù)，人生就有美好的風(fēng)光出現(xiàn)，能夠從中領(lǐng)略到美好的風(fēng)景給我們的滋養(yǎng)。

許欽松、劉錦湘、盧德平、靳繼軍

梁江：專業(yè)與業(yè)余沒有嚴(yán)格的界限，齊白石也沒有讀過大學(xué)，徐悲鴻也只是小學(xué)文憑，很多名家都沒有很高的學(xué)歷，但是都成為了美術(shù)巨匠，只要對藝術(shù)執(zhí)著，不斷投入，有所創(chuàng)造，肯定會成功的。

廣州市原副市長劉錦湘：我今年85歲了，剛才聽梁江老師和許老師的講話，很有啟發(fā)。許老師把這四位藝術(shù)家稱謂“南下干部”，其實(shí)我當(dāng)過北上干部的，在齊齊哈爾。我跟大家有點(diǎn)不一樣，是搞工業(yè)出身的，在齊齊哈爾的工廠，在東北的時(shí)間里接觸了底層的文化，印象很深，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我年輕，差不多20來歲，那是60年前的事了。一個(gè)星期吃一次細(xì)糧、面粉或者是米飯。我的工廠在北大荒邊上，那個(gè)地方物產(chǎn)豐富，人文非常之敦厚，有一句話叫“東北有三寶：人參、貂皮、烏拉草”，如果大家到大興安嶺去走走，肯定是不一樣的。

我是廣東的“客家人”，聽到東北來的或者是看到東北的飯菜，都非常親切。廣東代表南方文化氣息，東北代表中國最北方文化氛圍，不同的文明、不同的文化交融就能創(chuàng)造新的文化出來，擦出新的文化出來，希望你們在廣東扎根，為中國傳統(tǒng)文化做貢獻(xiàn)，為新文化出一份力和光。

研討會現(xiàn)場

廣州山水畫研究學(xué)會名譽(yù)會長盧德平：看過他們的作品，對嶺南畫派很有啟發(fā)性，把北方的豪氣、豪邁的東西帶到南方來，盡管他們在廣東生活了二、三十年，雖然有南方的味道，但是更重的是北方的東西。看他們的作品就知道他們下了很多的功夫，功底很深厚，他們的展覽很值得看看，現(xiàn)在展覽很多，看不過來，但是看到好展覽，眼前一亮，不容易。

許欽松先生談到藝術(shù)上沒有業(yè)余和學(xué)院派之分，中華幾千年來都是師傅帶學(xué)生，我看過一篇文章，吳昌碩在杭州住了十多年，天天跟俞樾一起聊天，這樣俞樾培養(yǎng)了兩個(gè)很有名的大師出來，一個(gè)是國學(xué)大師，一個(gè)是吳昌碩。許欽松先生帶了這么多的學(xué)生，很有意義，帶他們?nèi)懮?，其?shí)經(jīng)常在身邊，一言一行，比學(xué)院里面上課的意義大得多。

此次展覽超越了以往嶺南畫風(fēng)，給我們帶來很好的啟發(fā)，我認(rèn)為很有意義，希望他們繼續(xù)努力，給我們帶來新的東西，更多更好的啟發(fā)。

梁江：這四位藝術(shù)家不但很勤奮、努力、執(zhí)著，我認(rèn)為最大的長處，雖然不在專業(yè)的方向，但是追求文氣，這是給嶺南的畫壇啟發(fā)最大的地方。

嶺南畫壇有一個(gè)傳統(tǒng)，就是賣畫，這不是壞事，以前也有很多的藝術(shù)家特別重視市場，從藝術(shù)的角度過于關(guān)照能不能賣，在一定程度上藝術(shù)不能講賣，畫賣不出去，甚至不能被理解，這個(gè)時(shí)候就需要耐得住寂寞。

他們這四個(gè)人雖然不是在專業(yè)機(jī)構(gòu)里面，還需要上班，還需要承擔(dān)工作職責(zé)，但是他們的作品體現(xiàn)出了文氣，讓我啟發(fā)很大。

廣東藝術(shù)發(fā)展要有漣漪，要有新的東西出來，不能太平靜，要打破常規(guī)。

展覽現(xiàn)場

廣州市天河區(qū)書法家協(xié)會主席、廣州新華學(xué)院書法學(xué)主任，博士研究生導(dǎo)師靳繼軍：我也是“黑人”，新客家人，一眨眼到這里已經(jīng)22年了，給我感受最深的是廣東這個(gè)地方確實(shí)了不起，不僅是改革開放的前沿，更重要的是這里面的人文特征，是包容的胸懷讓我22年的工作學(xué)習(xí)生活中感覺非常安心、踏實(shí)、溫暖。

尤其是藝術(shù)界，在書風(fēng)、畫風(fēng)中的細(xì)膩、周到、含蓄，這是北方應(yīng)該學(xué)習(xí)的內(nèi)涵。同時(shí)通過四位書畫家的作品以及他們的為人處事，透視出北方的敦厚、豪放、義氣，書品、畫品中的粗獷、獨(dú)立、熱情，帶有家鄉(xiāng)的純樸和特有的能量。今天我來到現(xiàn)場，接受這種感染，接受這種激發(fā)，接受廣東的包容。從四位藝術(shù)家的藝術(shù)作品和成長歷程來看，我們可以把他作一個(gè)形象的比喻，我把它分為三部曲：

一是不約而同，可能在東北的時(shí)候你們不一定認(rèn)識，縱使認(rèn)識也不一定很熟悉，沒有想到來到嶺南這片“紅”土地上，你們用書畫作為一個(gè)共同交流的語言，最后達(dá)到了殊途同歸的目的。就像爬一面山，從不同的側(cè)面往上攀登，最后大家在山頂上握手。也代表了一個(gè)高度，不同的側(cè)面往上爬，彼此看不到，只有到最高峰的時(shí)候大家不期而遇，這是一個(gè)自然的結(jié)果，當(dāng)然這也是一種不期而遇的幸福。

二是南北方的文化差異性是地域文化所造成的，特別是在過去非信息時(shí)代，交通非常閉塞，差異就更加明顯，而今天是信息時(shí)代，雖然差異性越來越小，但是我們還是要用自己的無論從藝術(shù)的基因傳承，還是人的一種自然生命狀態(tài)，這種雜交優(yōu)勢，我認(rèn)為值得弘揚(yáng)和傳承，秉承兩個(gè)地域的各自優(yōu)勢，最后能夠獨(dú)樹一幟，走出一條自我化的自由之路，為廣東這片紅土地上做出自己在藝術(shù)上的努力和貢獻(xiàn)。

三是你們也肩負(fù)著家鄉(xiāng)人對你們的一種期望，我相信你們也有一種使命和責(zé)任，無論這種使命和責(zé)任出自于哪一方面，這顆藝術(shù)種子在你心里生根發(fā)芽，就是這個(gè)使命的原動力。

黃一漢、王志敏、李平、王永才

黃埔區(qū)政協(xié)原副主席、黃埔區(qū)書法家協(xié)會名譽(yù)主席黃一漢：剛剛聽了幾位老師的發(fā)言，讓我很有感觸，“三人行必有我?guī)熝伞保螞r是四人。我也去了佛山看了第一次的展出，很成功，來看這次展覽，比前面兩次又有新的感受。

我本人學(xué)習(xí)書法比較崇尚北魏，所以他們的作品我很容易喜歡，特別是朱廣賀先生的“書、畫、印”都是我比較崇拜，也到過他的工作室一起交流，他的藝術(shù)的探索精神非常值得學(xué)習(xí)。他的努力，探索的路子我認(rèn)為非常好。

剛才幾位老師講到業(yè)余，他真正的業(yè)余時(shí)間不多，他在黃埔區(qū)青少年宮有一個(gè)工作室，他不能坐小車，因?yàn)闀炣?，只能坐地鐵，來回四個(gè)小時(shí)，所以他帶出來的學(xué)生不但是青少年，最厲害的是學(xué)生的父母都是他的學(xué)生，學(xué)生的父母還做過專門的展覽，參加過很多的展覽，獲過獎(jiǎng)，特別是篆刻、陶瓷印，他把陶瓷印從北方帶到廣東來，這點(diǎn)我要向他學(xué)習(xí)。

我們鉆研書法書寫要走進(jìn)傳統(tǒng)，不能憑感覺，也不能死守一種傳統(tǒng)，帶著崇敬的心情學(xué)習(xí)，對傳統(tǒng)方面還需要花更大的力量。

廣東省書法家協(xié)會主席團(tuán)成員、佛山市書法家協(xié)會主席王志敏：很高興參加此次活動，他們四個(gè)人從黑龍江過來，曾到佛山做展覽，為佛山的書畫藝術(shù)帶來一股新風(fēng)。印象最深的是朱廣賀老師，他在佛山生根好多年，因?yàn)榉鹕绞翘斩迹覀兒芟氚烟沾捎∷囆g(shù)在佛山做一些工作，曾經(jīng)也搞過一次活動，篆刻跟陶的結(jié)合有一些差距，慢慢淡下來了。后來朱廣賀老師牽頭，一直堅(jiān)持做陶印，在佛山玩陶印的人比真正玩篆刻的人還多，這是一種很可喜的現(xiàn)象。而且他本身的篆刻，大寫意篆刻在佛山、在嶺南有一種新鮮的面貌，篆刻工整性風(fēng)格在廣東流行得比較多，他從北方過來，把北方大寫意的篆刻風(fēng)格在廣東眼前一亮。

袁朝暉老師本身他是公務(wù)員，我很奇怪他那有這么多的時(shí)間畫畫，而且不光畫畫，書法、篆刻、寫詩也搞得挺好的，我不知道他的時(shí)間是怎么安排的，按照梁江老師剛才講的，很有可能把時(shí)間分配得很扎實(shí)。這次的展覽，有幾幅大寫意、花鳥讓我眼前一亮，把東北的感受寫出來，而且融合了嶺南的溫潤。

展覽現(xiàn)場

中國篆刻網(wǎng)創(chuàng)始人、西泠印社社員李平：很榮幸今天來參加這個(gè)活動，四位朋友的展覽讓我很震撼，他們都是北方人，來嶺南，地域跨度這么遠(yuǎn)，在我們的概念當(dāng)中東北人比較豪氣、雄渾，南方是溫潤，他們能夠在南方生活這么久，北方文化與南方的文化融合在一起。

我對這四位老師都比較熟悉，看完展覽之后我在思考，他們都是詩書畫印比較全面，在傳統(tǒng)這四門做好之后才能上到更好的層面，如果只做一個(gè)方面就很難到達(dá)一個(gè)高度。比如說吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽都是這四門非常強(qiáng)，當(dāng)然有一個(gè)是最強(qiáng)的。

我也看了幾位老師的作品，已經(jīng)過了學(xué)藝術(shù)的基本技法，到了表達(dá)自己的心氣、想法，到了更高層面的表達(dá)，這點(diǎn)很不容易。

我對趙興富熟悉一些，認(rèn)識30多年了，雖然是一個(gè)東北大漢，但是作品很細(xì)膩，這就說到另外一個(gè)問題，一般男生女相，他的作品水平相對較高，作品比較細(xì)膩。藝術(shù)需要一個(gè)“極”字，這樣才能更加高級。藝術(shù)這條路，如果做到別人不能做到的，就有了自己的一條路。

佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院副院長、佛山市美術(shù)家協(xié)會主席王永才：我跟四位老師非常的熟悉，我和趙興富老師差不多同一時(shí)間到佛山，有一條街全部都是東北菜，還有一條街專門賣東北特產(chǎn)。朱廣賀老師主要是在廣州這邊，早期的陶瓷印展我也參加過。張永利，因?yàn)槲覀冸x得近，兩個(gè)人單身的時(shí)候就湊在一塊吃飯。他的小品真的讓人眼前一亮，更放松、更隨意。有一次問他是不是每次喝完酒再畫畫？他說不是的，我認(rèn)為這是他的一個(gè)特點(diǎn)。四位“黑人”行不行，我看行，而且越來越行。袁朝暉非常的內(nèi)秀，張永利其實(shí)內(nèi)心很細(xì)心，做事很有章法。

焦獻(xiàn)民、蔡祜、郭楚開、郭青

鴻達(dá)書社社員、了律堂堂主焦獻(xiàn)民：我從側(cè)面說說這四人。四位老師在一起以后，以文化為載體，互相學(xué)習(xí)、互相溝通、互相成就，一起做展覽，佛山文化圈成就了他們，佛山文化的底蘊(yùn)很深，畫畫的人很多，玩書法的人很多，非常好。

但是我還想說另外一面，四個(gè)人我很熟悉，四個(gè)人有共同的特點(diǎn)。一是酷愛，不管是字、是畫、是印，還是寫詩都是酷愛，沒有酷愛啥事都干不成，這是玩書法和畫畫人的共識。二是他們非常有天分，不是贊譽(yù)他們，他們對一件事情的認(rèn)知不同于別人。三是修養(yǎng)，對人、對事、對工作很負(fù)責(zé)，在單位也是優(yōu)秀的公務(wù)員，優(yōu)秀的人才，袁朝暉在局里面也曾做過科室負(fù)責(zé)人，趙興富也是單位領(lǐng)導(dǎo)干部，在工作上都做得很好，說明他們個(gè)人的修為和修養(yǎng)達(dá)到了一定的高度。趙興富下班回到家就進(jìn)畫室，半夜還在畫畫。朱廣賀老師南下之前就是書協(xié)主席，本身功力很厚實(shí)，人家的印是用菜刀砍出來的，效果非常好。佛山的文化造就了“四人行”，為嶺南文化發(fā)展做了貢獻(xiàn)。

梁江：印在廣州非常的規(guī)矩，跟漢印、戰(zhàn)國封泥是兩碼事，不但用刀砍。陶瓷印是燒的，與印最初的功能完全兩碼事，就是純的藝術(shù)作品，我認(rèn)為在廣東這樣做，給我們開了一股新的風(fēng)氣，廣東的書法界、篆刻界，像他這樣大膽的沒有。我們不能老是停留在舊的審美形態(tài)上。

展覽現(xiàn)場

廣東畫院在職理論家蔡祜：這次展覽有一個(gè)特點(diǎn)，四位老師都來自北方，南北文化融合在繪畫體現(xiàn)得更明顯一點(diǎn)，這是南北交流很生動的體現(xiàn)。

現(xiàn)在我們喜歡提“新寫意”，視覺張力和傳統(tǒng)筆墨的關(guān)系，如何兼容這兩者非常難，作為一個(gè)藝術(shù)家而言，從展覽的角度來講不考慮圖像性，對中國畫本體的東西還剩下多少，這是展覽非常有意義的地方。中國畫本體語言和本土精神的傳承如何在視覺圖像時(shí)代保留，我明顯感覺到老師們有這樣的警惕。

廣東省中國畫學(xué)理事、廣東第二師范學(xué)院教師郭楚開：看了他們很多的畫，這么多年特別癡迷藝術(shù)創(chuàng)作，在他們藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中我看到北方豪爽的性格，水墨酣暢淋漓。

朱廣賀的書法篆刻讓我很佩服，很有個(gè)人的藝術(shù)韻味，《廣陵散》的書法讓我感動。其他三位的作品也讓我很感動，四個(gè)人能夠在一起堅(jiān)持做藝術(shù)，做展覽，很難得。

廣州水墨村美術(shù)館館長、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會策展藝術(shù)委員會常務(wù)副主任郭青：此次展覽有一個(gè)特點(diǎn)，每個(gè)作者都寫了文章，很了不起，每個(gè)作者都有自己關(guān)于對藝術(shù)的見解，這是非常少見的，都在用心學(xué)習(xí)，有自己的見解，這種表達(dá)不但在文字里面，也在作品中，都有各自的面貌，讓我非常的意外，也讓我覺得來這里是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)機(jī)會。

賴智豪、陳水興、黃頌豪、黃漢東

廣州青年美術(shù)家協(xié)會主席賴智豪：我這次來是向各位學(xué)習(xí)的，跟他們是亦師亦友，認(rèn)識了很多年，他們的作品讓我有新的感受，帶有北方的氣象，又帶有南方的溫潤，格局很大，這是我很受啟發(fā)的地方。

廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教師陳水興：今天來看這個(gè)展覽，從展覽的設(shè)計(jì)、展覽的豐富程度來講是很成功的，因?yàn)樗麄兯膫€(gè)人來自同一個(gè)地方，從東北來到廣東，我看過前兩次的展覽，與這次的展覽又有很大的不同。這次展覽展示了詩書畫印的作品，四個(gè)人在一起堅(jiān)持自己的個(gè)性，把自己追求的東西在畫面上展示得很清楚。

寫意精神與寫意性是不一樣的東西，寫意精神是傳承傳統(tǒng)，有深刻的內(nèi)涵，從大的方面來講可能是一種社會思想到個(gè)人，他們可以結(jié)合得很好，有自己主觀性的思想，所以才能建立個(gè)人的追求。有一些印雖然很小，但是能夠展現(xiàn)出大的氣象，不是純粹的圖像性，還有深刻的思想，與他們的書法能夠融合在一起，這就是寫意精神，不僅只是作品表面上的筆畫、符號、筆墨。

我們注重作品的思想性，作者的思想性，作者的思想性讓作品更加深刻，詩書畫印走到今天，能夠傳承下來，就是有一脈相承的精神，不是停留在表面的圖像，他們在這個(gè)方面做得非常好，把他們的學(xué)習(xí)融入到書法中，特別是印章的內(nèi)容我都非常感興趣，其實(shí)觀看也是一種學(xué)習(xí)，也是繪畫到今天不斷延續(xù)和發(fā)展的原因。

展覽現(xiàn)場

廣州日報(bào)美術(shù)部主任黃頌豪：關(guān)于寫意這個(gè)問題，我從媒體的角度來講一點(diǎn)。寫意再次走到公眾視野是最近中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，靳尚誼老先生批評“不要說大寫意，小寫意都沒有”，這種情況同時(shí)出現(xiàn)在近二三十年的國展。寫意很難入選，入選了也很難拿獎(jiǎng)，國展這個(gè)賽道相當(dāng)于是奧運(yùn)會，參賽的選手都是各大美院和畫院的專業(yè)選手。在這個(gè)賽道上的工筆和精細(xì)的刻畫能力獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，無論是獲獎(jiǎng)還是入選都是占有壓倒性優(yōu)勢。這種現(xiàn)象與國展舉辦的目的和評委的標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)系。

在社會層面上寫意出奇的興旺，出奇的受歡迎，甚至在拍賣市場上也有很多寫意作品。像日常的雅集、聚會場面，基本上都是小寫意的天下，原因大家都很清楚，小寫意很方便，畫的時(shí)間不需要長。

梁江：有關(guān)寫意，許主席寫過文章，寫意是虛的，是美學(xué)精神，是看不見的，中國所有的藝術(shù)都是寫意的，沒有錯(cuò)，這是看不見的，但是談的寫意是看得見的，用寫意的技法，逸筆草草，不要形似，聊以自娛，功能、評判標(biāo)準(zhǔn)、技法特征都講到了，我們還有很多探討的東西。

今天我們集中在文人畫的精神，中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)精神的傳承和光大，簡單來講就是文氣，我認(rèn)為任重道遠(yuǎn)，需要從體制、社會氛圍、各個(gè)方面找原因，因?yàn)槲腋懔撕芏嗄甑拿佬g(shù)史，其實(shí)真正的寫意作品在中國本來不占主流。后來我統(tǒng)計(jì)過，清代宮廷里面幾萬張作品基本上沒有寫意，因?yàn)槲娜讼矚g寫意，文人是業(yè)余的。

寫意精神我們一定要發(fā)揚(yáng)和光大的，怎么光大，我們可以討論，我提出一個(gè)比較嚴(yán)峻的問題。比如說寫意和文人畫傳承，現(xiàn)在文人這個(gè)群體都沒有，不能把知識分子當(dāng)作文人，這是兩碼事，知識結(jié)構(gòu)就不一樣，從西方引入現(xiàn)代美術(shù)教育制度，用鉛筆，用陰暗、光影來思考，把筆墨這個(gè)東西忽略掉了。

廣州山水畫研究學(xué)會副會長兼秘書長黃漢東：我是來學(xué)習(xí)的，因?yàn)槲覍W(xué)寫字和畫畫的時(shí)間不長，看了四位老師的作品給我的印象都是北方來的，平常我們看廣東的展覽比較多，廣東的作品比較秀麗、秀氣一點(diǎn)，四位老師的北方氣息比較濃，對嶺南是有啟發(fā)的，無論是書法還是畫。

韓暉、梁建華、姚涯屏、袁朝暉

臻致堂文化發(fā)展（廣州）有限公司董事長、越秀區(qū)美協(xié)副主席韓暉：今天趁這個(gè)機(jī)會講一下我對寫意粗淺的看法。寫意最早是在《戰(zhàn)國策》出現(xiàn)過，經(jīng)過二千多年的傳承和發(fā)展，已經(jīng)深入到中華文化的骨髓，成為中華文化藝術(shù)的核心精神，基本上涵蓋了所有的藝術(shù)門類，詩書畫印、戲劇、民間工藝等等。我所理解的寫意，“寫”是對事物的主觀表達(dá)，最重要的是“意”，象外之意，追求天人合一，大象無形，超越物質(zhì)的精神意境，好的作品不僅讓人回味無窮，還有啟迪和思考，甚至給人一種震撼和感動。這次展覽涵蓋了詩書畫印，水平很高，四位老師懷著對藝術(shù)的崇敬之情、敬畏之情，苦行僧般地修行，他們的精神非常令我敬佩。

佛山市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席梁建華：今天看這個(gè)展覽感受很多。能夠堅(jiān)持詩書畫印這種傳統(tǒng)狀態(tài)的畫家進(jìn)展覽是很少的，詩書畫印大部分在民間。這種東西要不要堅(jiān)持？我個(gè)人認(rèn)為要堅(jiān)持，因?yàn)閷懸?、筆墨、詩書畫印是傳統(tǒng)的精華，幾千年下來寫意精神是中國藝術(shù)最終的追求。藝術(shù)走下去是靠人文的東西，作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)家，要通過幾十年的修煉呈現(xiàn)出他內(nèi)心的狀態(tài)，這四位老師都走這條路子，他們來自民間，不是專業(yè)出身的，包括我自己也是半專業(yè)半民間出身。詩書畫印要想走到很高的層次是很難的，美院展覽體、專業(yè)畫院展覽體通過制作的方式是制作不出來的。

朱廣賀是四位藝術(shù)家中藝術(shù)語言最極致的一個(gè)，他的作品都有往前沖的感覺，非常的猛，好像一匹野馬一樣跑到懸崖邊，怕要掉下去的感覺，我對他的作品很欣賞，雖然我不是走這條路子，想象不到他以后往哪一個(gè)方向走，希望下次展覽有新的東西出來。

袁朝暉老師的書法最厲害的就是甲骨文，上次我看到過他兩個(gè)甲骨文的對聯(lián)，讓我驚嘆不已，進(jìn)步得這么快。大寫意花鳥畫，他的山水不如大寫意花鳥畫，把東北人的性格，對書法的理解，對中國畫的留白、印章都做得非常到位。袁朝暉老師后續(xù)的能力非常強(qiáng)，又作篆刻，又練書法，又畫中國畫，相信他對詩詞也有研究，像這種綜合能力很強(qiáng)的人越走越深，越走越強(qiáng)。

我和張永利在佛山市美協(xié)擔(dān)任一些工作，有過一些接觸，這次看他新的作品，與之前的作品有一個(gè)很大的不同，之前寫生的比較多，實(shí)景取材比較多，筆墨費(fèi)盡功夫，各種各樣的技法都用上去了，這一批作品主觀的東西更多，而且在造境上有他自己獨(dú)到的方面，我認(rèn)為這批作品比前面的作品更主觀，說明他的筆墨在提純，不斷在提純之中，讓他的藝術(shù)語言更加的簡練精到。

趙興富老師我不太熟悉，我知道他在玩印章和書法，他的印章比書法要好，書法很正常，不是很突出，但是書法不夠純熟，還需要在藝術(shù)語言上探索得更成熟一點(diǎn)，在書法語言的表達(dá)上更極致一點(diǎn)。

我和四位老師的年齡差不多，自己也在不斷探索和提純之中，不管是民間的藝術(shù)家，還是學(xué)院出來的，最終要做到藝術(shù)語言的極致，讓大家知道你是有風(fēng)格、有態(tài)度、有深度的藝術(shù)家，我們都朝著這個(gè)目標(biāo)而努力，與大家共勉。

廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、美術(shù)系主任、支部書記許洪林介紹出席活動的嘉賓

廣東省青年美術(shù)家協(xié)會副主席姚涯屏：梁江老師說我是湖南人，廣東人心中過了韶關(guān)就是北方人，我曾經(jīng)在報(bào)紙上寫過怎么樣建設(shè)文化強(qiáng)省，提出一個(gè)建議，不在于當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生多少條龍，而在于提供多大的海，一個(gè)地方要想強(qiáng)，就需要靠洼地效應(yīng)。我來廣東30年了。珠三角、廣東的包容性很強(qiáng)，給外地人提供各種各樣的成長機(jī)會和發(fā)展空間，感謝這片土地和這里人民，基本上感受不到我是外來人，甚至比廣東人還像主人。

我們的協(xié)會名字叫做廣州書畫名家藝術(shù)促進(jìn)會，到底是書畫名家促進(jìn)藝術(shù)，還是藝術(shù)促進(jìn)書法名家，還是廣東名家促進(jìn)廣東藝術(shù)，還是藝術(shù)促進(jìn)廣東，這個(gè)邊界是模糊的，不是單方面在做事，而是要靠大家。

參展藝術(shù)家代表袁朝暉：從內(nèi)心來講的確沒有想到我們四個(gè)人的展有第一回之后還有第二回、第三回，而且第三回還能夠在廣州進(jìn)行，我代表其他三位感謝臻致堂韓總及所有工作人員，感謝大家！

我們在黑龍江都不認(rèn)識，來到佛山以后互相交流，互相促進(jìn)，在交流的過程中我們四人有個(gè)共識就是都以詩書畫印作為追求目標(biāo)，向深度、廣度學(xué)習(xí)，努力將詩意表現(xiàn)在作品之中。在各位老師，前輩的指導(dǎo)教誨后，的確感受到佛山這塊土地和傳統(tǒng)的滋養(yǎng)促進(jìn)了我們在藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步，有一定的收獲。

同時(shí)還有一個(gè)觀點(diǎn)和想法，我們是詩書畫印的欣賞者、享受者、收獲者，很愜意，很滿足這一過程，因此不會感覺到辛苦和勞累，這也是我們生活的收獲。

未來我們四人還會更加努力，在詩書畫印方面下更大的功夫，享受自己，也創(chuàng)造出自己想要表達(dá)思想的作品，懇請各位前輩專家老師同道多多批評，多多指正，謝謝大家！

梁江：今天研討有20個(gè)人發(fā)言，沒有開幕式，直接開研討會，大家都談得很好。這四位朋友不能說水平高到哪里去，因?yàn)榇蠹叶际峭?，我也是?jīng)常寫評論的，不能胡說胡吹，但是他們的路子很正，而且基礎(chǔ)很好。更讓我非常感動的是他們很努力，很勤奮，加上今天的研討會，我還有另外一個(gè)感受，他們很謙虛，很投入，很執(zhí)著，非常好，給嶺南畫壇帶來新的東西和啟發(fā)。我去過袁朝暉家里，在書法篆刻方面的理論書箱不比博士生接觸得少，而且他每天算準(zhǔn)時(shí)間，下班哪一個(gè)時(shí)間是干什么的，哪一個(gè)時(shí)間是干什么的。

業(yè)余的很努力，專業(yè)的不能偷懶，我們要引以為戒，這幾位朋友平時(shí)要上班，有很重的負(fù)擔(dān)，對藝術(shù)還這么投入，對我們是很好的啟發(fā)。

作品欣賞

朱廣賀徐青藤詩青門山人畫滇茶花 138cm×50cm

朱廣賀篆刻上：平安（朱文）12cm×12cm 下：滴血丹青（白文）11cm×11cm

朱廣賀自撰楹聯(lián)：五月荔紅妃子笑三年茄失鳳薇冤 138cm×24cm×2

朱廣賀金人瑞題梅花詩 138cm×47cm

朱廣賀自撰聯(lián)：揮椎戳敵驚海岳慕魯吶喊起風(fēng)雷 138cm×14cm×2

朱廣賀楹聯(lián)：風(fēng)輕一樓月室靜半枕書 138cm×23cm×2

袁朝暉雙魚圖 138cm×48cm

袁朝暉龜犬圖 135cm×43cm

袁朝暉長松圖 146cm×43cm

袁朝暉閑鶴圖 98cm×48cm