十三屆全國(guó)書(shū)法篆刻展進(jìn)京展雖然已經(jīng)落幕了，但有媒體對(duì)這次展覽中的篆、隸、楷、行、草五體書(shū)法中各找到了一件頂級(jí)的作品，作為天花板級(jí)的存在，媒體指出，這五件作品是各書(shū)體中最好的作品，可以代表當(dāng)下書(shū)壇的創(chuàng)作水平，也就是可以引領(lǐng)未來(lái)幾年書(shū)法的走向。當(dāng)然，這個(gè)評(píng)選只是代表一家之言，究竟能不能代表今后書(shū)法的創(chuàng)作走向，還要看書(shū)法愛(ài)好者的認(rèn)同度。

篆書(shū)：

上面的這幅篆書(shū)作品，寫(xiě)的是大篆，但作者在創(chuàng)作這幅大篆作品時(shí)，并沒(méi)有按照以前人們對(duì)篆書(shū)的創(chuàng)作方法進(jìn)行，把大篆寫(xiě)得方正規(guī)范，而是在創(chuàng)作中把大篆的藝術(shù)性充分地表現(xiàn)了出來(lái)，其中字的大小、呼應(yīng)、險(xiǎn)正等矛盾關(guān)系交代得十分清楚，作者還采用了宿墨的創(chuàng)作方式，賦予了大篆的自然書(shū)寫(xiě)感，整體上觀看，有十分突出的畫(huà)面感和藝術(shù)性，是這次篆書(shū)作品中很是值得推崇的一件作品。

隸書(shū)：

這件隸書(shū)作品取法于多重篆隸書(shū)體，其中以東漢的《祀三公山》為基，融合了其它隸書(shū)包括摩崖、磚瓦等隸書(shū)作品的字法，筆法上以篆籀、絞轉(zhuǎn)等多重用筆為主，章法上有列無(wú)行的安排，作品整體上給人的感覺(jué)就是豐富了字法、筆法、章法的時(shí)代意義，這幅作品還有一些主要特點(diǎn)，包括整體風(fēng)格上以篆隸風(fēng)格表現(xiàn)隸書(shū)特點(diǎn)，字法上靈活多變，因字賦形，筆法上樸拙蒼茫，又不失厚重古樸。這也是當(dāng)下隸書(shū)創(chuàng)作的一個(gè)重要方法，值得書(shū)法愛(ài)好者借鑒參考。

楷書(shū)：

之前，很多人都很關(guān)注楷書(shū)作品的水平，這幅楷書(shū)作品因?yàn)榫哂鞋F(xiàn)場(chǎng)的震撼力，曾被一些人譽(yù)為十三屆楷書(shū)作品的“大哥大”。此作是以顏體楷書(shū)的寫(xiě)意作品，媒體認(rèn)為，這是當(dāng)年張旭光提出“激活唐楷”的觀點(diǎn)后，直至今日才出現(xiàn)的最為優(yōu)秀的一件楷書(shū)作品。這幅作品最大的特點(diǎn)，就是雖然沒(méi)有嚴(yán)格寫(xiě)出顏體楷書(shū)的本來(lái)面目，但作者以寫(xiě)意的方式，充分地把顏體楷書(shū)“意”表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)，作品中每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)幾乎都用了篆籀的筆法和墨色的多變，使得寫(xiě)意顏體楷書(shū)更加雄渾寬博，耐人尋味。

草書(shū)：

之前，《書(shū)法古今》也對(duì)這件草書(shū)進(jìn)行了一些評(píng)述，也引起了許多草書(shū)愛(ài)好者的關(guān)注和熱議。此作取法明代書(shū)法家徐渭、倪無(wú)璐等人，同時(shí)作者還較好地運(yùn)用了北宋書(shū)法家米芾的一些筆意進(jìn)行巨幅草書(shū)的創(chuàng)作，很是成功。從整體上看，作品草書(shū)的風(fēng)格是大開(kāi)大合，字法多變，疏密相間，給人一種急風(fēng)驟雨的書(shū)寫(xiě)速度、跌宕起伏的點(diǎn)畫(huà)、大疏大密的章法，在展廳觀賞起來(lái)效果令人十分震撼。

行書(shū)：

當(dāng)然，這次評(píng)品只代表媒體的一家之言，至于這五件作品能不能代表當(dāng)下書(shū)壇的書(shū)法水平，那只能是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智了?，F(xiàn)在還有許多人對(duì)國(guó)展作品并不認(rèn)可，其主要觀點(diǎn)就是認(rèn)為，國(guó)展上的作品，雖然是有了氣勢(shì)，卻離古人書(shū)法越來(lái)越遠(yuǎn)了，并不能說(shuō)明它們是當(dāng)下最高水平的作品。其實(shí)，這五件作品還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是這些作品“寫(xiě)意”的方向比較明確，或許這也是當(dāng)下品評(píng)的一個(gè)根本宗旨吧。