雖然《十七帖》號(hào)稱“書中龍象”，后世奉為“教科書級(jí)別”范本，但它并不適合新手臨寫，此作勢(shì)態(tài)含蓄，筆法變化深?yuàn)W，若沒有名師指點(diǎn)，很難參透點(diǎn)畫的精微處理。

幸好唐朝有一位“自學(xué)天才”，認(rèn)真研究魏晉“草法”20多年，悟透王羲之筆法精髓，臨終之前撰寫一部“草書巨著”，內(nèi)容比《十七帖》更豐富，附帶大量理論知識(shí)，讓初學(xué)者“雙管齊下”，此作就是大名鼎鼎的《書譜》。

孫過庭“師古”能力高超，唐太宗曾說：“過庭小字足以迷亂羲、獻(xiàn)，其逼真可知”，他自幼精通翰墨，鉆研“王書”20年，尤其是40歲之后，遭受他人讒言，毅然辭官歸鄉(xiāng)，專心研究“草法”。

之后總結(jié)畢生技巧，撰寫這部《書譜》，全卷共計(jì)3700余字，首先分析技法，融合隸書意態(tài)，多用中鋒運(yùn)筆，勁力深沉，筆勢(shì)醇厚平和，一派古樸典雅之象。

轉(zhuǎn)折處以及收筆、起筆，大多用尖峰和側(cè)鋒，點(diǎn)畫相連、鉤環(huán)牽引，頗為暢達(dá)飛逸，形態(tài)靈巧多變，具有魏晉的蕭散灑脫之美，可謂是波瀾跌宕，神采頓生。

其次解讀理論思想，比如這句“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文”，強(qiáng)調(diào)草書的意趣和自然感，若是缺乏使轉(zhuǎn)變化，字跡喪失靈動(dòng)感，就無法算為草書，楷書與之不同，即便點(diǎn)畫有所缺陷，依然不會(huì)有太大影響，

米芾評(píng)價(jià)此作：“孫過庭草書《書譜》。甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過庭法。凡世稱右軍書，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右”。

張懷瓘也稱贊：“博雅有文章，草書憲章二王，工于用筆，俊拔剛斷，尚異好奇，然所謂少功用，有天材。真、行之書，亞于草矣……隸、行、草入能品?！?/span>

他們認(rèn)為孫過庭深得王羲之真?zhèn)?，其字具?/span>“神通”，唐代凡是繼承“二王”的書家，無一人超越孫過庭，可惜市面盛傳的《書譜》范本，大多顏色失真，字跡模糊不清，所注釋文諸多訛誤，會(huì)誤導(dǎo)書法小白。

如今臺(tái)北故宮全新修復(fù)《書譜》原稿，墨色濃郁潤(rùn)麗，字口清晰完整，細(xì)節(jié)處理一覽無余，猶如孫過庭初寫，盡顯古雅清和之美，可謂彌補(bǔ)書法史一大遺憾。

卷中注釋反復(fù)核驗(yàn)，重新進(jìn)行排列，保證大家學(xué)到正確的古人“草法”，時(shí)常臨摹此作，一方面掌握大部分常用字的草書寫法，提升用筆精確度與靈活性。

另一方面明晰理論觀點(diǎn)，激發(fā)思維活力，并將所學(xué)知識(shí)和技法，全部串聯(lián)一體，讓各類書法體系流動(dòng)起來，日后不論是提升，還是自我創(chuàng)作，皆能有條不紊，真正掌握書法精髓，領(lǐng)先眾人一步。

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