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若評(píng)選歷代“最委屈”的書(shū)法家，顏真卿當(dāng)列于首位，據(jù)文獻(xiàn)記載，他出身名門(mén)，乃孔子門(mén)徒顏回后裔，自幼勤學(xué)苦讀，那首著名的“三更燈火五更雞，正是男兒讀書(shū)時(shí)。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲”，就是顏真卿所作。 如同懷素的自學(xué)階段一樣，沒(méi)有名師指點(diǎn)，即便整日練字，成果依舊不顯著，因此他20多歲游歷長(zhǎng)安，師從“草圣”張旭，深得“二王”筆法真?zhèn)鳌?br> 又兼學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良的法帖，用筆神韻凝練，字體簡(jiǎn)潔靈動(dòng)、清爽端莊，功力已然不俗，水平勝過(guò)當(dāng)時(shí)的九成書(shū)家，可顏真卿不滿(mǎn)足眼前成績(jī)。 他學(xué)習(xí)漢魏碑刻，開(kāi)始推陳出新，一改“王書(shū)”飄逸柔麗的風(fēng)韻，把唐代盛行的緊結(jié)內(nèi)擫之勢(shì)，變?yōu)槊苄蹨啠Y(jié)字寬闊，筆勢(shì)灑脫渾實(shí)，一派陽(yáng)剛的英雄氣。 然而自唐朝之后，很多“二王”擁護(hù)者，批判他是“丑怪惡札之祖”，書(shū)法笨重丑怪，破壞傳統(tǒng)的虛和清逸之美，可藝術(shù)之美多種多樣，本無(wú)明確標(biāo)準(zhǔn)。 就像顏真卿的行草書(shū)，看似粗獷丑拙，實(shí)則內(nèi)含渾然天成的質(zhì)樸意趣，例如現(xiàn)身日本的顏真卿珍貴手稿——《爭(zhēng)座位帖》，此作書(shū)于顏真卿憤慨之時(shí)，下筆順應(yīng)情感而出，毫不扭捏造作。 全卷共計(jì)1193字，乍一看字跡歪七八扭，難以分辨美感何在，但從每一處細(xì)節(jié)分析，就能體悟內(nèi)含的精悍功力，以中鋒搭配藏鋒運(yùn)筆，把運(yùn)筆的摩擦感、頓挫變化等，收斂于墨色之中。 比方看卷中的“勤”字，筆畫(huà)毛澀遒勁、飛動(dòng)奇崛，左邊部分下筆力重，呈現(xiàn)頓挫郁拔之勢(shì)，右邊墨色淺淡枯涸，給人蒼勁燥辣的美感，好像威猛的大將軍，極具馳騁揮戈的叱咤氣概。 結(jié)體左邊偏高，右邊偏低，整體略微向右歪倒，這種交錯(cuò)險(xiǎn)絕的構(gòu)造，凸顯書(shū)法趣味性，章法層面相互調(diào)配，賦予作品流動(dòng)感和生命力，不再是干巴巴的技法堆疊，正如歐陽(yáng)修所言：“人初見(jiàn)而畏之，然愈久而愈可愛(ài)也”。 如今《爭(zhēng)座位帖》墨跡藏于臺(tái)北故宮博物院，2019年1月份，此作隨同《祭侄文稿》等作品，在日本東京國(guó)立博物館展出，公開(kāi)展露大眾面前，引起千萬(wàn)人排隊(duì)觀(guān)覽。 甚至日本將此次的展覽，命名為“超越王羲之的名筆特展”，楊守敬《學(xué)書(shū)邇言》也評(píng)價(jià)曰“行書(shū)自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁?！?br> 何紹基更加夸張，直接說(shuō)：“此帖筆法之佳，當(dāng)在《蘭亭》之上”，時(shí)常臨摹，可以增強(qiáng)筆力，開(kāi)闊藝術(shù)創(chuàng)新思維，感受真正的書(shū)法之美，眼界和審美不被束縛。 而今，經(jīng)多方努力我們對(duì)顏真卿《爭(zhēng)座位帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，原文全部?jī)?nèi)容和題跋，加入詳細(xì)注釋?zhuān)奖愦蠹遗R摹與識(shí)讀，此等精善度市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，卷中字跡極為清晰，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方鏈接一觀(guān)。            |
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