梁巘《評書帖》曾記載：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚態(tài)”，魏晉時期的書法蕭散虛和，崇尚格調(diào)美，唐代與之不同，一反靈動俏麗的姿態(tài)，以楷書為主流，力求肅穆嚴(yán)謹(jǐn)。

經(jīng)過幾百年的規(guī)范化控制，宋代書風(fēng)大破“唐法”，追求個性與情感表達(dá)，譬如蘇軾《黃州寒食帖》，寫于愁郁悲慨之時，用筆淳古道勁、灑脫率然，姿態(tài)搖曳多變，極盡爛漫生動之美。

可是宋代最具個性的書法家，并不是蘇軾，而是“狂人”米芾，正如啟功《論書絕句》所言：“臣書刷字墨淋漓，舒卷煙云勢最奇。更有神通知不盡，蜀縑游戲到烏絲。”

米芾30歲之后“集古字”，臨遍諸家法帖，吸取秀逸和雄渾兩種風(fēng)格，取之精華糅合，創(chuàng)造“刷字”筆法，運(yùn)筆八面出鋒、暢快穩(wěn)健，盡顯爽利通達(dá)之勢。

特別是離世前寫的《舞鶴賦》，堪為米芾一生“巔峰之作”，此作乃公元1106年，為宋徽宗趙佶而寫，彼時米芾56歲，全卷共計(jì)447字，單字大小約為6厘米。

結(jié)體開闊舒展、欹側(cè)多姿，比方看卷中“始”字，整體向左傾斜，尤其是中間的橫畫，渾厚濃重，起筆力道較輕，墨色逐漸加重，運(yùn)筆欲左先右，欲揚(yáng)先抑。

以此讓墨色力透紙背，筋骨剛健洞達(dá)，預(yù)防油滑肥膩之病，雖然整體左偏，但左邊其他兩筆點(diǎn)畫瘦勁，右部分的“臺”字整體敦厚雄渾，力量感十足。

故而勢態(tài)維持平衡，險(xiǎn)中求穩(wěn)，更顯趣味性，除了米芾飛動險(xiǎn)絕的典型書風(fēng)，相比早年作品，這幅《舞鶴賦》寫于“人書具老”之時，用筆更加老道，藝術(shù)質(zhì)感沉厚，給人意韻深長的感覺，此等功力可謂稱霸書壇900年。

無愧于宋濂稱贊曰：“予嘗評海岳翁書如李白醉中賦詩，雖其姿態(tài)傾倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色文”，啟功先生十分喜愛“米字”，當(dāng)年看見真跡后，感嘆的說，能得見真跡死而無憾，每一看都是福氣。

真跡藏于宋內(nèi)府，元朝時期柯九思任職“鑒書博士”，認(rèn)定此作乃真跡無誤，于卷首題寫“空前絕后”四個字，近代專家觀賞后，也稱其“這一發(fā)現(xiàn)不亞于考古找到古墓”。

足以見藝術(shù)價值之高，時常臨摹此作，可以感受大字的開闊勢態(tài)，讓用筆更加靈活自如、收放有序，同時“米字”發(fā)跡于王羲之筆法，若能將此作學(xué)會，日后臨摹晉唐法帖，或蘇軾、黃庭堅(jiān)的大字，皆能快速上手。

而今，我們對米芾《舞鶴賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝，采用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹、查找。

同時加入獨(dú)家出版的現(xiàn)代字注解，此等精善度市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品細(xì)膩、還原，字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無余，與原作如出一轍。

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