他寫(xiě)的字，究竟有多美，才能讓啟功研究大半輩子，只學(xué)到了兩成！

老友mk09qda3vs 2024-05-26 發(fā)布于天津

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他是清代為數(shù)不多的“帖學(xué)”大師，其行書(shū)、楷書(shū)都足以和趙孟頫相媲美，他是學(xué)趙最成功的一人，甚至到后來(lái)有些許佳作都超過(guò)了“趙體”。他就是清代書(shū)法大家—梁詩(shī)正，還是乾隆的御用代筆，凡署名“寶親王長(zhǎng)春居士”的作品大多由梁詩(shī)正代筆。

梁詩(shī)正行書(shū)題唐寅秋林高士卷，臺(tái)北故宮博物院藏。

梁詩(shī)正（1697-1763），字養(yǎng)仲，號(hào)薌林，同杭世駿、陳兆崳等六人結(jié)“月課詩(shī)社”。他從雍正四年中舉后一路爬到了東閣大學(xué)士，經(jīng)常隨乾隆出去，當(dāng)時(shí)很多重要的文稿都由他代筆書(shū)寫(xiě)，可見(jiàn)其書(shū)法之高。

直到看見(jiàn)了他的字，才知道他的字寫(xiě)得有多好?？v觀(guān)整個(gè)清代書(shū)法人，要說(shuō)能夠兼容碑帖，又能做到用筆嚴(yán)謹(jǐn)精巧，結(jié)字遒媚多姿，又氣韻精致華美之人，非他莫屬。啟功曾戲言，這位封疆大吏的字，要是讓趙孟頫看了都自愧不如，我窮其大半生的精力也才學(xué)到其中不到兩成的精髓。

他的字，初學(xué)柳公權(quán)，學(xué)有所成之后專(zhuān)研趙孟頫（ps:或許是因?yàn)榍∠矏?ài)趙體而精研，清代多有學(xué)趙者多因此影響），但他并非如此，在之后的顏、二王、董等諸家精髓都集于一身。

梁詩(shī)正的書(shū)法藝術(shù)精通多種風(fēng)格，他能夠巧妙地將歷代書(shū)法大家的技藝融合自己的創(chuàng)作中，如王羲之的靈動(dòng)、顏真卿的剛勁、趙孟頫的流暢都在他的筆下得到了新的詮釋。他的書(shū)寫(xiě)工整且具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，每一字都透露出書(shū)法的美學(xué)與力量。

他特別擅長(zhǎng)行書(shū)和楷書(shū)，其中的行書(shū)輕盈飄逸，楷書(shū)則嚴(yán)謹(jǐn)精練。這種能夠跨越書(shū)法界限的能力，使他在清代的書(shū)法藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。梁詩(shī)正的作品不僅受到了同代人的贊譽(yù)，連后來(lái)的書(shū)法家們也常將他的作品作為學(xué)習(xí)的典范。

他的用筆細(xì)膩靈活，無(wú)論是凌空取勢(shì)還是順?shù)h直入，都顯得游刃有余。行筆中正流美，善于內(nèi)擫筆勢(shì)和一搨直下，這些特點(diǎn)無(wú)不體現(xiàn)出他對(duì)王羲之書(shū)法精神的深刻領(lǐng)悟。而他的圓筆居多，書(shū)寫(xiě)精謹(jǐn)、直來(lái)直去，調(diào)鋒、連帶妍美奇巧，則又是對(duì)趙孟頫書(shū)法的深入學(xué)習(xí)和借鑒。

啟功先生深知梁詩(shī)正書(shū)法的深邃與精妙，雖然自謙只學(xué)到了其中的一小部分，但這足以讓他的書(shū)法風(fēng)格受到梁詩(shī)正的深遠(yuǎn)影響。啟功先生曾說(shuō)：“書(shū)法是心靈與技藝的結(jié)合，每一筆都應(yīng)當(dāng)承載著書(shū)寫(xiě)者的情感與思想。”

作為清代“帖學(xué)”的佼佼者，梁詩(shī)正的行書(shū)和楷書(shū)均達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。他的字，既有趙孟頫的圓潤(rùn)雋永，又不失自己的獨(dú)特風(fēng)格。

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來(lái)自：老友mk09qda3vs > 《藝術(shù)書(shū)法字畫(huà)》

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