如果有人評(píng)價(jià)您寫的字是“館閣體”，您會(huì)高興、生氣還是無(wú)奈呢？從上個(gè)世紀(jì)80年代起，“館閣體”漸漸從一個(gè)名詞變成了形容詞，如果要說(shuō)一個(gè)人的字呆板、缺乏個(gè)性，往往就會(huì)用“你寫的字就像館閣體”這句話評(píng)價(jià)。它的含義與當(dāng)今的“印刷體”頗為相似。

寫一幅“館閣體”書法參加國(guó)展，可能連初選都過(guò)不了。我們?yōu)g覽一下每年大型展覽最后的獲獎(jiǎng)作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本找不到“館閣體”的身影，甚至連楷書都很少。這些年來(lái)，“追求個(gè)性”“強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新”的風(fēng)氣彌漫書壇，草書極為繁盛，甚至還出了一大批專門的“國(guó)展培訓(xùn)班”。

這帶來(lái)的結(jié)果就是楷書越來(lái)越被輕視，書法離普羅大眾的審美越來(lái)越遠(yuǎn)。當(dāng)我們看到的全是狂草時(shí)，會(huì)更加“思念”館閣體了。其實(shí)，某些大師寫的“狂草”足夠狂，但不見得是草書，其中甚至連最基本的書寫邏輯和筆法都沒(méi)有。

所以，有人說(shuō)“當(dāng)代大師的草書是過(guò)于個(gè)性，而館閣體則是過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)”了。明朝初年，“臺(tái)閣體”誕生，一般認(rèn)為是由沈度、沈粲創(chuàng)造，他們的字取法于趙孟頫、顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢諸家，并進(jìn)一步發(fā)揮柔媚唯美的風(fēng)采。

能寫出一手優(yōu)秀的“臺(tái)閣體”，需要對(duì)古法有著扎實(shí)的領(lǐng)悟，基本功也得到位才行，所以這一字體不是一般人能寫的。曾有人批評(píng)啟功的字是館閣體，他聽后表示“我可還沒(méi)這功力，我寫的還沒(méi)有那么好”。

“臺(tái)閣體”有著明確的法度來(lái)源，而且還是吸取的一流名家筆法，內(nèi)涵是非常豐富的。到了清朝以后，“館閣體”繼續(xù)吸收文徵明、董其昌書法風(fēng)格，進(jìn)一步充實(shí)。清中期，金石之風(fēng)盛行，“碑學(xué)”逐漸壓倒“帖學(xué)”，以包世臣為首的一批人，開始批評(píng)“館閣體”，進(jìn)而是對(duì)歐虞趙董的批評(píng)。

于是，從此以后，“館閣體”的“名聲”越來(lái)越差。到了晚清，曹振鏞等人進(jìn)一步限定“館閣體”的特征，要求“方正、烏黑、光潔”，這導(dǎo)致它出現(xiàn)了呆板無(wú)韻的缺點(diǎn)?！梆^閣體”作為一大類書法，其中自然有個(gè)高下之分，以沈度、沈粲、林則徐、郭尚先等人為代表的“館閣體名家”，其實(shí)力并不輸給古人，也是當(dāng)代書法家畢生難以超越的。

“館閣體”精致典雅、工整秀麗，深受老百姓喜歡，面對(duì)“丑書橫行”的現(xiàn)狀，它更加值得我們?yōu)槠湔f(shuō)句“公道話”：我們寧可要“館閣體”，也要杜絕“丑書”！