《新生》奈飛登頂六榜奪冠，優(yōu)酷白夜劇場口碑爆款黑馬出圈

yushi823 2024-05-13 發(fā)布于北京

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Eros

優(yōu)酷「白夜劇場」的第二部作品《新生》，上線第七天，各個平臺顯示的熱度數(shù)據(jù)，都高居第一。

上周因為調(diào)休，只有周日一天休息。但這也沒有阻擋《新生》的高人氣，周六當天德塔文電視劇景氣指數(shù)、VLinkage網(wǎng)劇播放指數(shù)，《新生》雙雙位居第一。周日，在貓眼網(wǎng)絡(luò)劇熱度榜、燈塔專業(yè)版上，《新生》也雙雙名列榜首。

國內(nèi)平臺的高人氣，還在我們的意料之中。因為「白夜劇場」口碑已經(jīng)形成，再加上《新生》的內(nèi)容指向，與當代觀眾關(guān)心的現(xiàn)實議題息息相關(guān)。再加上它強烈的懸念布局，高超的敘事技巧，精致的電影化制作水平，加起來構(gòu)成了強大的劇情吸引力，讓國內(nèi)觀眾追劇追得欲罷不能。

但這一奇跡并非只發(fā)生在國內(nèi)?！缎律吩趪H上居然也在迅猛破圈，在Netflix上線后，它立刻登頂日榜，一舉超越了霸占榜首多日的大熱韓劇《眼淚女王》。

《眼淚女王》

這讓不少海外華人觀眾發(fā)出驚呼，國產(chǎn)劇真的已經(jīng)進化到了國際級水平，可以和世界范圍內(nèi)的一線劇集一較高下。

這就有必要做一些更加細化的分析了，來自「白夜劇場」的《新生》究竟是如何打通國際賽道的？

首先，《新生》講的故事，并不是某個單一地區(qū)正在發(fā)生的問題，而是全世界都需要共同面對和關(guān)注的難題。關(guān)于詐騙，海外創(chuàng)作者們也有一些相關(guān)主題的作品，像是前兩年的紀錄片《Tinder詐騙王》。

《Tinder詐騙王》

但從總體上來看，海外的創(chuàng)作群體還沒有足夠重視這一話題，或者說，沒有經(jīng)過和觀眾的反復(fù)互動和反饋，感知到最新的群體情緒和社會動態(tài)，因而仍然局限在原本的一些類型模式之中，找不到符合時代脈搏的突破口。

《新生》就不是這樣?；蛘哒f，「白夜劇場」從整體上和大多數(shù)懸疑劇的區(qū)別就在這里——找到類型迭代的突破口，和現(xiàn)實生活緊密結(jié)合。

首先是它大刀闊斧改造了經(jīng)典的懸疑類型模式。眾所周知，「暴風(fēng)雪山莊」式的故事本身是大眾熟悉的一種推理懸疑故事形態(tài)，或者說講故事的方式，它就像一種共通的世界性語言，所有人都能迅速理解它最基礎(chǔ)的類型設(shè)定。在這個基礎(chǔ)上，用套層式的非線性敘事方式，讓每個人故事的懸疑點彼此疊加、沖撞，形成一種迷宮式的效應(yīng)，讓觀眾獲得前所未有的心理沉浸效果。

更關(guān)鍵的是人物屬性設(shè)計。

看開頭，觀眾原本以為是因為費可擅長人性游戲，牢牢抓住每個人弱點，一一攻破。通過第7集的大反轉(zhuǎn)才知道，原來費可一直是以守為攻，是每個受害人的欲望過大，他是順勢而為。在這個案件里，沒有人是無辜的，各有其罪孽，而《新生》為每個人做出了非常巧妙的獨特性設(shè)計。

舉例來說，陳樹發(fā)、程浩和蘇倩最后被騙都與錢有關(guān)，他們是成功人士，名與利緊緊捆綁在一起，繼續(xù)某些考慮，他們被騙了錢，沒有辦法用正常法律手段追蹤費可。

看到這里，還在觀眾的理解范圍之內(nèi)。但故事反轉(zhuǎn)之后，我們突然發(fā)現(xiàn)名利對他們的荼毒，遠遠強于他們自己敘述的版本。

張萱略有不同之處，她身上并沒有利益可圖。當她說，費可騙走的是她的純真，讓其他幾個人覺得有些可笑。甚至觀眾也想笑。

這才是本劇主創(chuàng)的高明之處，故意在設(shè)計故事時留下一個看起來不靠譜的缺口讓人質(zhì)疑。接下來，從張萱站不太住腳的理由往回反推，才展露出每個人故事的真實面貌。

陳樹發(fā)愛錢，程浩傲慢，蘇倩貪色，張萱虛榮。他們本性中的缺陷，似乎成為了一種原罪，他們肆意放縱自己的原罪，獲得一定的利益，但最終也因為原罪，親手把自己送入費可量身打造的一個個騙局。

也可以認為，費可的騙局就如同一場審判，基于每個人人性中的惡，進行不同程度的懲罰。

中國人講善惡有報，歐美人信奉原罪與最終審判，本質(zhì)上也是一種基礎(chǔ)的善惡觀念，認為善與惡存在一種因果循環(huán)的關(guān)系。體現(xiàn)在《新生》的故事中，就是人性中的惡的缺陷不斷被放大，最終招致惡果。

從人性的角度上，海外觀眾和中國觀眾對《新生》的理解或許存在微妙區(qū)別，但從根本上，達到了異曲同工的高度認可。

然后需要強調(diào)一下本劇首創(chuàng)的「信息繭房」的騙局模式?！感畔⒗O房」是當今信息社會的獨特產(chǎn)物，它有別于傳統(tǒng)的敘述視角控制帶來的信息落差。在故事前半段，每個人的敘述中，費可所設(shè)計的騙局的核心手段就是利用了「信息繭房」。

他們五個人彼此存在著某種聯(lián)系，卻渾然不知?，F(xiàn)在的影視作品中，單一騙局的設(shè)計無論怎么復(fù)雜、高級、燒腦，都很常見了，但用每個人困在「信息繭房」中的無知而構(gòu)筑起的龐大騙局，對于中外觀眾而言，都是一次全新的觀看體驗，是一種調(diào)動腦力和情感的超強敘事奇觀。

另一個讓全球觀眾都立刻感同身受的是，我們處在一個前所未見的信息時代，每個人都享受到了信息社會帶來的便利。但是隱私信息的泄漏也變得極為嚴峻。任何一個有心人，不需要專門的技術(shù)手段，只需要通過對社交平臺的觀察，就可以輕而易舉拼湊出一個人的生活軌跡和輪廓，再要下手進行騙局，讓人防不勝防。

而為什么「白夜劇場」和《新生》能做到對這樣一個詐騙題材層層升級，超越觀眾的既定認知，這就要說到它的主創(chuàng)——申奧團隊。

《新生》的核心詭計是「欺騙」，與申奧導(dǎo)演去年大熱作品《孤注一擲》類似。甚至可以說，費可的欺詐手法也是某種意義上的「孤注一擲」。再往前追溯，申奧還拍過騙保騙婚題材的《受益人》。所以說，申奧在詐騙題材領(lǐng)域已經(jīng)深耕多年，不僅熟悉當下現(xiàn)實社會中的最新騙局伎倆，對觀眾心理也是把控得極為嫻熟和準確。

按今天的劇情進度，還剩三集待播。四個受害人與費可之間的故事已一一細述結(jié)束，居然還有三集內(nèi)容！這意味著后面還有重大劇情反轉(zhuǎn)和或突破。與費可相識最久的何珊剛剛開口，她很有可能會再度描繪出一個顛覆我們既有認知的費可，而故事究竟會怎么畫上句號，每個人會獲得怎樣的懲罰，或是救贖？目前都很難判斷。

最后我們想強調(diào)一下的是，《新生》的現(xiàn)象級成功，并非一次單一的創(chuàng)作成功。

我們必須把它視為優(yōu)酷正在打造的「白夜劇場」的整體行動的一部分，是國產(chǎn)社會派懸疑劇這一賽道的最新發(fā)展成果。它依托于更宏觀層面的整體布局，彼此呼應(yīng)。

繼《微暗之火》后，《新生》作為白夜劇場的第二彈，不僅在國內(nèi)市場獲得高關(guān)注度，更是進軍國際，驗證了中國故事在世界上的強大吸引力。

它對創(chuàng)作者當然是一次強心針一般的激勵，展示了一個比以前更廣闊的舞臺。

它更是證明，現(xiàn)實主義精神無處不在，任何類型的劇集，都可以是現(xiàn)實主義綻放的樂土。懸疑劇更是已經(jīng)成為我們當前最具現(xiàn)實主義精神的一種類型。

「白夜劇場」的初步成功，說明優(yōu)酷不僅是懸疑劇賽道的領(lǐng)跑者，更是當下現(xiàn)實主義表達的領(lǐng)跑者。

根據(jù)上個月的官宣，「白夜劇場」首發(fā)共有八部社會派精品懸疑劇，除了已經(jīng)播出的兩部，還有《邊水往事》《黑白訣》《曠野之境》《破繭2》《沙塵暴》《雪迷宮》。

這其中有多部劇集的主創(chuàng)都是國內(nèi)頂配的電影班底。像《雪迷宮》的監(jiān)制是張藝謀，集結(jié)了黃景瑜、章宇、王子奇的超強陣容，打造純粹的刑偵犯罪劇。還有《沙塵暴》，是國內(nèi)警匪劇最強導(dǎo)演之一高群書，和憑借警察角色拿到國際影帝的段奕宏之間的強強聯(lián)合。還有拍犯罪電影從不失手的曹保平導(dǎo)演，也監(jiān)制了郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇出演的《邊水往事》。

「白夜劇場」這些即將陸續(xù)播出的劇集，讓人期待它們除了高超的腦力競技，電影化的視聽體驗之外，還會帶來怎樣獨特的人性刻畫，又如何與我們眼前的生活深深勾連，掀起此起彼伏的人性追問。