當一個小鎮(zhèn)身懷絕色的女人被懷疑為“殺人犯”。她會遭遇到什么？童瑤和張新成主演的《微暗之火》，打響了優(yōu)酷懸疑升級為“白夜”劇場的第一槍。截至發(fā)稿，優(yōu)酷站內(nèi)熱度已突破8000，#微暗之火拍出了人性的惡#等多話題上榜。

《微暗之火》太懂什么是觀眾想要看的懸疑劇了：在被街邊嚼舌根的大姐羞辱后，女主人前隱忍，人后不動聲色蹲下?lián)鞏|西，看著“施暴者”衣衫不整當眾出糗，南雅的反擊大快人心；面對登徒子江醫(yī)生的不懷好意，南雅直戳其軟肋，“錢沒有少收，你別有非分之想”；在被丈夫家暴，她不顧鎮(zhèn)上村民的指點，執(zhí)意報警拘留丈夫。

幾個鏡頭與對白，就把沉穩(wěn)睿智、通透勇敢的南雅一角塑造得細致入微，既直觀呈現(xiàn)小鎮(zhèn)眾生百態(tài)，又引發(fā)觀眾對于女性真實困境的多重拷問。

目前播出的6集來看，《微暗之火》已淋漓盡致地體現(xiàn)了它極強的抓人能力，“童瑤白切黑”“周洛南雅唱片店相遇”“周洛為南雅擋家暴”等高光場面將觀眾的注意力牢牢鎖定；充滿非議的的女人遇到同樣帶有爭議的男孩，上演了一部中國版的《黑暗榮耀》。該劇以交錯重疊的懸疑線，引發(fā)觀眾對于女性真實困境、熟人社會、少年成長、反社會暴力等社會議題的多重拷問。

縱觀如今的懸疑劇市場，為了營造懸念迭起、疑竇叢生的氛圍，沉重陰郁、氣質(zhì)硬朗幾乎是此類劇情一以貫之的基調(diào)。而在此之下，懸疑探案與女性救贖、少年成長等社會性元素相融合的《微暗之火》在懸疑劇中可謂獨樹一幟。

 
作為一部深入探討女性救贖和少年成長中所面臨的復雜人際關系的作品，劇情開篇于千禧之夜的命案，報案之人正是死者的妻子南雅，對于錯手殺夫她供認不諱。而在案發(fā)現(xiàn)場，唯一的目擊證人少年周洛，卻沒有選擇第一時間報警，甚至在一個半小時的時間里不知去向，這讓刑警心生疑慮。少年周洛曾是小鎮(zhèn)的高考狀元，他為何被勸退，又為何卷入殺夫兇手的命案之中？

南雅殺夫究竟是正當防衛(wèi)，還是蓄謀已久？大量過載信息蜂擁而至，也讓觀眾對她的多面形象產(chǎn)生濃厚的興趣。《微暗之火》關注到了女性的真實困境。作為清水鎮(zhèn)里最美的女人，南雅是故事的“風暴中心”，美貌成為她的桎梏和枷鎖。她被家暴，被丈夫婚內(nèi)性侵，在她去警察局報案的時候，街坊四鄰卻認為她行為不檢；她每天往返于自己經(jīng)營的服裝店和家之間，村民卻認為她在做不正當生意；在周圍人的眼中，她的美貌是容易招惹是非的錯誤。

在熟人社會里，不合群似乎也變成了原罪。被差別對待的還有小鎮(zhèn)少年周洛，周洛曾考上狀元成為“小鎮(zhèn)驕傲”，這位“別人家的孩子”卻因為退學被小鎮(zhèn)人討論，同學對他帶有色眼光，認為“他要不是品質(zhì)有問題，學習那么好為何被開除”，更有甚者，街坊們當面議論他“吸毒嫖娼”。不難看出，《微暗之火》在描繪潛藏人心底的偏見時，有著如同手術刀般的精度和深度。熟人社會帶來的偏見令人窒息，它沒有動機，無差別，卻又難以識別。

在這個思想閉塞的小鎮(zhèn)，南雅和周洛總是受到言語和精神上的霸凌，兩位孤獨的靈魂，尋找到了溫暖和歸宿，然后雙向治愈，這何嘗不是小鎮(zhèn)里的“黑暗榮耀”？值得一提的是，相比《黑暗榮耀》，導演姚曉峰跳出懸疑劇本的框架，用生活流的敘事手法，讓觀眾迅速通過細節(jié)代入。例如，南雅和周洛的情感并非一蹴而就，他們初次在音像店相遇，南雅濕發(fā)的水珠滴落在周洛胳膊上，周洛情不自禁露出嘴角上揚，不經(jīng)意的的眼神交流，是暗流涌動的情愫。

《微暗之火》的故事情節(jié)設置并不像大多數(shù)犯罪懸疑劇環(huán)環(huán)相扣的緊密節(jié)奏，而是以一種比較生活化的方式來處理，在江西小鎮(zhèn)的生活場景中呈現(xiàn)出整個故事的發(fā)生。對此，導演曾在采訪中分享了他想要的表達 ，《微暗之火》并不是普通常規(guī)的懸疑劇，在形式、載體、結(jié)構(gòu)上有很多新的突破，跳出了一個懸疑劇本的框架，突破了懸疑劇的邊界，做了更多人性的挖掘和展示。

《微暗之火》作為白夜劇場的開篇之作，并不拘泥于懸疑劇中破案的模式，而是用立體豐滿的人物塑造和千絲萬縷的人物關系來吸引觀眾。

南雅和《黑暗榮耀》里蟄伏多年文東恩一樣，面對不公的境遇選擇展開自救。南雅找到丈夫工作上的財務漏洞，以此作為籌碼來換取人生自由；面對愛嚼舌根的街坊，她伺機反擊讓對方難堪；在丈夫施加暴力之際，她選擇去警局控訴；在周洛出言詆毀請求原諒時，她獨立清醒地展開回擊，“刀劍傷身，言語誅心，說出去的話哪有那么容易收回，嘴巴長在自己身上，行善作惡都是個人的自由，那不原諒你也是我的自由?！?/span>

《微暗之火》中也不乏立體飽滿、性格各異的角色。張新成飾演的周洛雖然聰明，但由于少年時被退學的坎坷經(jīng)歷，讓他對小鎮(zhèn)上的人與事始終有種疏離感，在遇見南雅之前，很難對任何東西產(chǎn)生堅定信念；田小潔飾演的老陳在某種程度上就是小鎮(zhèn)的縮影，用主觀思維臆測他人；陳鈞扮演者趙浩閎代表的是華山F4中的一員，他們善良與無畏，為小鎮(zhèn)故事增添了幾分溫度……讓人意外的是，本劇的每個角色都讓觀眾出乎意料，例如，嫉妒周洛成績的劉勛，他極力為父親辯護并非是真的關心父親，而是怕影響到自己的前途。

小鎮(zhèn)的人際關系可謂盤根錯節(jié)。為南雅提供證詞的證人，總會以另外一種身份出現(xiàn)在觀眾視野；南雅被家暴就診的護士，是清水鎮(zhèn)刑警的女兒，是南雅丈夫的前女友，也是南雅曾經(jīng)的閨蜜；葉祖新飾演的警察林方路主要負責“殺夫案”的偵查，但他似乎跟兇手南雅有著一段不為人知的過往。

不難看出，在《微暗之火》中，每一個生活在“熟人社會”的小鎮(zhèn)居民，他們發(fā)生任何一件小事，都極可能成為整個鎮(zhèn)子所討論的話題。正如導演所試圖探索的人性幽暗，“完全封閉的圈子，熟人最能展示人性，不熟的時候大家或許有虛偽，但是在熟人社會里面是沒有虛偽的，因為虛偽隨時會被揭穿?！?/span>

在國產(chǎn)劇漫長的發(fā)展進程中，探案題材以其懸疑燒腦的特性吸引了一批極為穩(wěn)定的受眾，并誕生了《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》等經(jīng)典劇組，這些劇集以精良的制作、偏美劇的制作風格，在現(xiàn)有條件中達到了類型化的極致，并為業(yè)界提供了可供參考的操作范本。

然而，當一種模式被高度程式化視為范本之后，不得不面對的是觀賞性的同質(zhì)化。因此，如若一部懸疑劇缺乏“求異思維”，在本就已經(jīng)創(chuàng)作擁擠的賽道中便很難被觀眾認可。

《微暗之火》作為優(yōu)酷懸疑劇場升級為白夜劇場后的首部劇集，用社會議題引發(fā)觀眾思辨。它探討了一個永恒且核心的命題，即人面對不可避免的創(chuàng)傷，如何處理這種創(chuàng)傷帶來的心理危機，努力掙脫出束縛自己的人生困境，進而獲得重建生活的勇氣。

劇中，南雅從小拔尖，從成績優(yōu)異到流言蜚語纏身、被丈夫家暴，她如何從不幸的婚姻中走出去，建立獨立的人格，展開自我救贖；周洛又如何面對“狀元”變成“問題少年”的成長困境；林方路如何從年少時極力回避的殘酷事實走出來，在面對錯綜復雜的人際關系時，成為一名好警察。每個人都有自己的人生難題。

《微暗之火》以一種義無反顧的決心帶著劇中人物迎接命運的挑戰(zhàn)，走向新的生活。男主周洛如同暗夜中的陽光，給南雅帶來一絲溫暖，鼓勵她離開施暴者，重啟生活；林方路試圖直面年少時的膽怯和遺憾，不帶個人情感的和偏見破案；南雅點燃了周洛心中的火苗，讓他重拾理想信念，以一種的積極向上的的態(tài)度對待生活。這群人在大多數(shù)時候不能對抗命運，但堅定地選擇不停地與命運戰(zhàn)斗，他們依然能夠生發(fā)出仰頭向前的勇氣，尋找自我的救贖。

作為優(yōu)酷白夜劇場的首部作品，《微暗之火》無疑打好了頭陣。優(yōu)酷于4月22日宣布懸疑劇場升級為白夜劇場。據(jù)介紹，“白夜”寓意“長夜必盡，真相大白”，觀眾將在抽絲剝繭中解開謎團。白夜劇場將在類型化的鏡頭語言之上，探討更深刻的社會議題、展現(xiàn)更深邃的人性關照、提供更有沉浸感的觀劇體驗，引發(fā)觀眾共鳴共情，由此拓展國劇精品化的新路徑與新空間。

從內(nèi)容上來看，優(yōu)酷的白夜劇場也并不拘泥于少年的成長和女性的困境，有多種具備社會討論度的片單，聚焦打造社會懸疑劇情。張藝謀擔任監(jiān)制，黃景瑜、王子奇主演的《雪迷宮》，在尋情與法的紛爭中展示出正義和人性的較量；井柏然和周依然主演的《新生》展現(xiàn)出都市男女的欲念浮沉；曹保平監(jiān)制，郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇飾演的《邊水往事》于異域秘境開展奇遇冒險；高群書監(jiān)制、趙冬苓編劇，段奕宏主演的《沙塵暴》探索了拐賣人口的人性掙扎。

縱觀之下，《微暗之火》通過對劇集生活化敘事風格、慢節(jié)奏處理以及人性精神內(nèi)核的創(chuàng)新探索，盤活了懸疑劇的生命力，讓觀眾看到了懸疑劇的另一種可能，也為市場上懸疑精品內(nèi)容的創(chuàng)新提供了新的思考。優(yōu)酷白夜劇場能否帶來更多深挖社會議題的作品，再現(xiàn)懸疑劇場萬人追劇的盛況？《微暗之火》邁出了第一步。