我們平時寫書法的時候，可能會面臨一個“三難”的境況，寫得過于工整嚴謹，容易被人批評是“印刷體”“館閣體”；寫得過于妍媚唯美，難免陷入“俗氣”的境地；而如果一味追求個性、創(chuàng)新，很有可能成了“江湖體”。

因此，學界認為那些能把這三種情況巧妙化解的，都稱得上是“奇才”了?？v觀書法史，將用筆、結(jié)字之細膩靈動，韻味之唯美華貴發(fā)揮到頂峰者，當屬元代奇才趙孟頫了。當代書法家邱振中將他稱之為“帖學最后一位大師”。

趙孟頫對中國書法有兩大不可磨滅的功勞，首先是復興幾乎失傳的“魏晉筆法”，為帖學又“續(xù)命”了700多年；其二，趙孟頫將書法的實用性與美觀性做到了平衡，解決了前人始終沒有“攻克”的難題。

鮮于樞稱贊趙孟頫“楷行草篆隸俱為當世第一”，而他的行書、楷書無疑是最精妙的。從元代開始，他幾乎取代王羲之，成了學書人始終繞不過去的名師，到了清代，“趙董書風” 成了宮廷的主流。

趙孟頫傳世真跡數(shù)量較多，這也為后人臨摹提供了便利。清代順治開始，便廣收天下趙字真跡藏于內(nèi)府?？滴醺菍＞谮w、董二家。在趙氏這些作品中，玄燁臨寫次數(shù)最多、研究最為透徹的，當屬《明肅樓記》了。

《明肅樓記》約完成于至元十六年（1279年），縱29厘米、橫297厘米、共計74行、514個字，單字大小約3厘米。此時趙孟頫正值壯年，這一時期的字取法明晰、深諳法度。他以“二王”、李邕為師，兼融晉唐，對于初學者來說容易上手。

此作凌空取勢，藏鋒起筆，入紙后筆尖衄挫、調(diào)鋒，形成一個個小虛尖，如“至”“立”“使”等字，行筆中側(cè)鋒并用，筆畫遒媚多姿、圓熟華美。牽絲引帶、使轉(zhuǎn)靈巧，轉(zhuǎn)折處方圓并用，橫畫、豎畫、撇畫、捺畫輕重、粗細對比明顯。

《明肅樓記》結(jié)字欹側(cè)險奇，左右高低錯落，結(jié)構(gòu)之間疏密變化明顯。如“詔”字整體呈現(xiàn)左低右高、左輕右重的態(tài)勢，上半部寬、下半部窄，但絲毫沒有重心不穩(wěn)的情況；再如“迫”字，長捺一波三折，能清晰看出筆鋒變化。全卷用墨濃淡、字跡大小、章法疏密，處處盡顯變化。

這件作品體現(xiàn)出趙氏對古人筆法的化用，以及用筆之精巧細膩，對于初學者來說，學起來非常便利，是我們學習行書的絕佳字帖。

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