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在書法的璀璨星空中，米芾無疑是行草書的閃耀巨星，同時他在小楷方面的造詣也令人驚嘆。

傳說，米芾展示筆法的場面堪比一場行為藝術。想象一下吧，這位書法大師盤腿坐于地上，揮動毛筆，行云流水般創(chuàng)作出微小而細膩的字。這情景足以讓人意難平。

米芾寫的小楷多用于書寫題字和跋文，但有一件完整的小楷作品，它不僅獨一無二，更被譽為他的巔峰之作——那就是《向太后挽詞》。

這部作品現(xiàn)存于北京故宮博物院，見證了一個時代的風云變幻。

北宋元符三年(1100年)正月，北宋的向太后駕崩。當時51歲的米芾在江蘇任職，他以深沉的筆墨獻上了這篇悼念之詞。

向太后不僅是神宗的皇后，還是哲宗的太后。在她的影響下，哲宗去世后無嗣。她堅定地支持立端王趙佶為帝，即使面臨宰相章惇等重臣的強烈反對。

米芾的《向太后挽詞》，不僅是一件小楷杰作，更承載了一段波瀾壯闊的歷史。當我們贊頌米芾的書法時，也在回味那段塵封的往事，感受著那個時代的波瀾壯闊。

章惇在歷史長河中被冠以奸臣之名，但他獨具慧眼，曾力圖阻止趙佶的登基之路。

趙佶的即位，正是向太后的得意之舉，可歷史的諷刺在于，這一決策竟成了北宋王朝的悲歌。

而米芾的小楷如同翩翩起舞的精靈，有人辯稱這非小楷，而是小行楷。前人對其作品贊不絕口，稱之為“研筆如鐵，秀媚之氣洋溢于字里行間，風華絕代，宛若得大令之魂魄，南宮之筆意”。

米芾的這幅佳作，宋亡之后，一直在民間流傳，明代項元汴、陳繼儒等人都在上面蓋下了他們的收藏印，很想證明他們曾經(jīng)擁有過。

盡管如此，元明清三代內(nèi)府對這件杰作視而不見。乾隆皇帝將米芾所偽造的《中秋帖》視為珍寶，卻對這幅真跡視若無睹，拒絕收藏。據(jù)說都因“挽詞”兩字晦氣。

后來隨著清朝的覆滅，它最終尋得了它的安寧之所——故宮博物院。這里早已是人民的領地，不再需要顧忌皇帝的禁忌。

當我們細細審視米芾的這幅作品，會發(fā)現(xiàn)它與我們熟悉的米芾的筆法大相徑庭。

其最為顯著的獨到之處，便在于那錯落有致的布局之美。初覽這份手卷，難以辨識這是一首五言詩，因為斷行之處毫無定規(guī)，有時僅二字一行，有時又十一字鋪開，而這些突兀的新行起頭，并非都是以尊稱的字眼兒起始。

如此獨特的書寫風格，在蘇東坡的書信中隨處可見，仿佛已成為這位巨匠的個人印記。

令人玩味的是，當米芾揮毫寫下此作的五個月后，米芾在江蘇儀征迎來了他的老友——那位從海南歸來，穿著草鞋也快如馬的蘇東坡。

知音再聚、如沐春風，激情澎湃地暢談至深夜，盡管酷熱難耐，但重逢的興奮讓他們舉杯續(xù)歡，忘卻了節(jié)制。

蘇東坡在這份難得的喜悅中，放縱了十晝夜，卻不料疾病悄悄加重。米芾焦急地送來湯藥，可病魔并不領情，仍然肆虐。

時間如同白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬間，蘇東坡在常州與世長辭。這幅小楷像是米芾對亦師亦友的東坡先生的致敬之作，只留下對他的無盡懷念和遺憾。

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