「在文字中證道?！茰I」

可得長(zhǎng)生否？

這是螻蟻之問，也是神話的暢想。

孫悟空的慧根，令他并不留戀那些如障眼浮云的諸般法術(shù)，只問大道。

神話故事的吸引力，不只在一日之間、游遍五湖四海，乃及焚天煮海、翻天徹地的大神通之上，真正的根底在于“長(zhǎng)生”。

漫漫西游路上的修行，雖步步艱難，卻也處處有趣。

而以「西游」為題的電影故事。

層出不窮。

最早出現(xiàn)在大銀幕上的國(guó)產(chǎn)「西游」電影。

不談動(dòng)畫制作，或應(yīng)是周星馳的《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之仙履奇緣》，當(dāng)然他多年后還有一部《西游·降魔篇》。

周星馳的電影世界，始終離不開另類的荒誕派解構(gòu)。

所以無(wú)論是念著“一萬(wàn)年”的至尊寶，還是無(wú)厘頭乃及暗黑化版的孫悟空，都距離神話傳說(shuō)中的那頭神猴很遠(yuǎn)。

當(dāng)然有人會(huì)說(shuō)，《西游·降魔篇》里那個(gè)兇戾丑怪的孫悟空，相當(dāng)接近原著描述。

孫悟空當(dāng)然有暗黑兇戾一面，但又名美猴王，也是一方絕世妖神，自然該有霸烈、氣度一面，所以隨著故事的不斷演進(jìn)，孫悟空的形象自然會(huì)有附加與變化。

而如斯種種，又應(yīng)與大眾的審美與想象相結(jié)合。

況且在《西游·降魔篇》中，孫悟空的角色其實(shí)已經(jīng)被邊緣化，只用于反襯所謂“驅(qū)魔人”的正義與能耐。

所以與大眾心中的孫悟空并不相符。

星皓影業(yè)的「西游」電影略窺門徑。

這里面有個(gè)奇怪的悖論。

很多人一提起「西游」，就會(huì)說(shuō)，這題材已經(jīng)拍爛了。

但實(shí)際上，除了星皓影業(yè)的「西游三部曲」，也即《西游記之大鬧天宮》、《西游記之孫悟空三打白骨精》和《西游記女兒國(guó)》，其他「西游」電影，皆難稱正劇。

當(dāng)然星皓影業(yè)也在探索路上，比如經(jīng)歷了《西游記之大鬧天宮》的粗糙和魔改，在續(xù)作《西游記之孫悟空三打白骨精》時(shí)開始步入了更好的狀態(tài)，而在《西游記女兒國(guó)》就開始離題。

這是一種必然。

因?yàn)椤肝饔巍构适潞甏蠖忞s，單是故事的截取就非常考究，更遑論濃縮、改編和創(chuàng)新，更有難度的則是演員的選擇。

不夸張地說(shuō)，孫悟空這個(gè)角色，是華語(yǔ)電影當(dāng)中最具難度的角色。

他并不是一些影迷所以為的，隨便上去一個(gè)演員，縮頭縮腳、呲牙裂嘴就可以演繹的，而若周星馳乃及諸多笑片、電視劇中的演法，從正劇的角度來(lái)說(shuō)，難登大雅之堂。

那么星皓的「西游」電影，有沒有什么問題？

2014年，其系列首作《西游記之大鬧天宮》問世。

劇情截取了「西游」開端部分的故事，從石猴出世、花果山稱雄、拜師學(xué)藝，到龍宮奪寶、天庭招攬到大鬧天宮，延展設(shè)計(jì)出“神魔”之爭(zhēng)乃及“三巨頭”角色。

在這部電影里，郭富城飾演的牛魔王是進(jìn)攻一方，也是劇情的主要推手，甚至在孫悟空尚未出世時(shí)就開始布局，其后成功取得孫悟空信任并一手推動(dòng)其打上天庭，而甄子丹飾演的孫悟空經(jīng)歷了懵懂、挫敗和覺醒的過(guò)程，也是神魔之戰(zhàn)的關(guān)鍵砝碼，周潤(rùn)發(fā)飾演的玉帝則采取守勢(shì)。

在口碑角度來(lái)講，觀眾并不接受這種魔改，再加上臺(tái)詞與劇情的單薄、積弱，電影雖然沖破了十億大關(guān)，卻毫無(wú)懸念地被定義為了爛片。

兩年后，續(xù)作《西游記之孫悟空三打白骨精》來(lái)襲。

開啟了正劇之途。

故事從唐三藏與被壓五行山的孫悟空相遇開始，悟空出山、召喚金箍棒與伏虎降龍，電影一開場(chǎng)就先聲奪人，節(jié)奏緊湊、步步推進(jìn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)與特效制作也皆在水準(zhǔn)之上，再及豬八戒和沙僧先后投入麾下，西行正式開場(chǎng)。

三打白骨精的故事，大眾已經(jīng)耳熟能詳。

所以編劇可能是考慮到這個(gè)問題，進(jìn)行了一場(chǎng)大膽改編，他將原著中狡黠難纏的白骨精，變更為法力滔天的大妖，在武力和術(shù)法層面就與孫悟空不相上下，因視覺緣故，這其實(shí)無(wú)可厚非。

但在此之外，又添加白骨精凄慘身世與無(wú)辜秉性的背景，就純屬畫蛇添足。

因?yàn)榛谶@樣的設(shè)定，表面上看，是豐富了故事情節(jié)，但電影的敘事節(jié)奏反而被拖慢，并偏離了孫悟空“降妖除魔”的核心主題。

另外小沈陽(yáng)與羅仲謙的強(qiáng)行搞笑，也拖累了電影口碑。

而頗為有趣的是，當(dāng)年大家都吐槽郭富城的孫悟空造型太過(guò)“厚實(shí)”，但等到片方汲取了影迷意見，在后續(xù)作品中進(jìn)行了修正，卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)“厚實(shí)”造型似乎更有一種令人震撼的力量感。

總體來(lái)講，《西游記之孫悟空三打白骨精》在劇情、敘事和表演、特效方面都有長(zhǎng)足進(jìn)步，故而電影在前作基礎(chǔ)上口碑回暖，票房更逆勢(shì)上行沖破十二億。

2018年，《西游記女兒國(guó)》上映。

一個(gè)超前大規(guī)模點(diǎn)映的動(dòng)作，已經(jīng)暴露了片方的不自信，乃及可能的質(zhì)量問題。

果不其然，正式上映后口碑迅速跌落，最終票房?jī)H堪堪破了七億。

電影的問題很簡(jiǎn)單，將劇情主線偏移到女兒國(guó)國(guó)王與唐僧的戀情上，并憑空杜撰了一個(gè)“河妖與國(guó)師”的狗血情感糾葛故事，二者雖有相互映襯之意，卻令入場(chǎng)想看“孫悟空打妖怪”的觀眾大呼上當(dāng)，進(jìn)而導(dǎo)致口碑迅速崩盤。

其實(shí)回頭來(lái)看，電影在場(chǎng)面剪輯和視覺處理上水準(zhǔn)極高，堪稱制作精良。

但同時(shí)也就印證了一個(gè)道理。

視覺、特效和場(chǎng)面，皆是劇情基礎(chǔ)上的“錦上添花”，若連基本劇情都缺乏吸引力，再?gòu)?qiáng)的技術(shù)效果，也無(wú)力回天。

這種例子其實(shí)比比皆是。

當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)，那么多劇情片，也有很多質(zhì)量極高的作品，為什么都票房不振？

談票房，必然要談商業(yè)電影而非小眾文藝類型，而商業(yè)電影在劇情和視覺、場(chǎng)面之外，更要求敘事邏輯和節(jié)奏的科學(xué)性，比如不能悶場(chǎng)，也要主線突出。

而《西游記女兒國(guó)》，多錯(cuò)并犯，焉能不?。?/p>

「西游」題材淵深廣博。

無(wú)論是“三借芭蕉扇”、“真假美猴王”還是“大戰(zhàn)獅駝嶺”，其實(shí)都是觀眾翹首以待的故事。

所以問題的癥結(jié)，并不在故事的選擇上。

而在于如何再創(chuàng)神話故事，以及如何在大銀幕上，呈遞絕世妖神孫悟空的雄姿。

也恰如漫漫西游路，一步一修行。

可拭目以待。