2016年，83歲的游本昌到上海戲劇學(xué)院參加演出。

時(shí)隔60年再次站到母校的舞臺(tái)上，游本昌思緒萬(wàn)千。

那天，他演出的劇目是《弘一法師》?，F(xiàn)場(chǎng)來(lái)了很多人，其中很多是游本昌的昔日同窗。

舞臺(tái)上，游本昌忘我地傾情演繹，和劇中人合二為一，融為一體；

舞臺(tái)下，兩鬢蒼蒼的舊日校友眼含熱淚，無(wú)不動(dòng)容。

曾經(jīng)因熱愛(ài)結(jié)緣的同學(xué)，再回首已然各有各的人生。

而游本昌，似乎是那個(gè)始終站在原地的人。

“以表演作為事業(yè)的唯一選擇，全班只有我一個(gè)，我還能演整出的舞臺(tái)劇，從頭到尾！”

只走演員這條路，從表演中得到樂(lè)趣。這一生，游本昌只做了表演這一件事。

今年2月10日晚，CMG第二屆中國(guó)電視劇年度盛典，“90后”的游本昌獲得“終身成就藝術(shù)家”榮譽(yù)。

面對(duì)沉甸甸的信賴和肯定，游本昌深情“告白”：

“我好幸福哦！”

幸福于他，竟然如此簡(jiǎn)單。不過(guò)是，為熱愛(ài)而生，為夢(mèng)想堅(jiān)守。

擇一事，終一生。

出道后，游本昌出演了無(wú)數(shù)角色，卻始終寂寂無(wú)聞。

直到1985年，導(dǎo)演張戈因?yàn)閱　读茉　氛业剿?/p>

那時(shí)，張戈準(zhǔn)備籌拍電視劇《濟(jì)公》。但是，如何在熒幕上重現(xiàn)這樣一個(gè)傳奇人物，張戈還沒(méi)有完全想好。

于是，張戈認(rèn)真征求游本昌的意見(jiàn)，希望能從他那里得到一些啟示。

對(duì)張戈的提問(wèn)，游本昌沒(méi)有直接回答，而是挑起右眉，瞇起左眼，再加上一句反問(wèn)：“你覺(jué)得濟(jì)公應(yīng)該是什么樣的？”

這不經(jīng)意間展現(xiàn)的風(fēng)趣與自在，恰如其分地詮釋出張戈心中“濟(jì)公”的模樣。

超脫而又接地氣，既有神仙的飄逸，又有凡人的煙火氣。

這正是張戈想要的“濟(jì)公”。

兩人一拍即合，游本昌也接下了“濟(jì)公”這一角色。

為了讓自己的語(yǔ)氣、動(dòng)作更加接近濟(jì)公，游本昌開始深入研究大量關(guān)于濟(jì)公的文學(xué)作品。

而隨著對(duì)濟(jì)公的深入了解，游本昌發(fā)現(xiàn)，濟(jì)公的形象不在于外在的華麗，而在于內(nèi)心的自由與豁達(dá)。

因此，他決定從最基本的服裝入手，將劇組提供的新僧袍東剪一刀，西磨一下，專門“加工”成既符合濟(jì)公形象又富有生活氣息的“破爛衣衫”。

他還刻意用眉筆將牙齒涂黑，讓濟(jì)公“鞋兒破、帽兒破”的形象更加傳神動(dòng)人。

經(jīng)過(guò)一系列精心準(zhǔn)備和深入的研究，《濟(jì)公》橫空出世。

在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)和流量的年代，游本昌憑借“濟(jì)公”一角，火遍大江南北。

戲里，游本昌嫉惡如仇，懲奸除惡，濟(jì)世為公。

戲外，游本昌將“濟(jì)公”精神詮釋到細(xì)枝末節(jié)。

1986年，《濟(jì)公》在新加坡播出，火爆一時(shí)，收視破百萬(wàn)。

游本昌也應(yīng)邀到新加坡演出。

首場(chǎng)演出時(shí)，因?yàn)椴涣私馕枧_(tái)情況，游本昌失足滑到了樂(lè)池里，腳跟蹲了一下。

他忍著疼爬上來(lái)，一邊唱一邊挪蹭著下場(chǎng)。

一下臺(tái)，游本昌就被送到醫(yī)院。醫(yī)生診斷右腳跟骨骨折，當(dāng)即進(jìn)行了全麻手術(shù)。

清醒后，游本昌讓道具準(zhǔn)備一個(gè)帶輪子的炕桌，他坐在上面，不露痕跡地演完了剩下的11場(chǎng)。

離開新加坡時(shí)，一位老華僑對(duì)游本昌說(shuō)：“游先生，我們很感謝你呀?！?/p>

游本昌不解，老華僑接著解釋說(shuō)：

我們的孩子都是從小受英文教育長(zhǎng)大的，我們非常擔(dān)心。

現(xiàn)在他們看了這個(gè)電視劇知道，中國(guó)還有濟(jì)公這么好的人呀，知道要做好事，要孝敬父母，要有愛(ài)心。

時(shí)隔多年，老華僑的這番話，游本昌言猶在耳。

“這個(gè)角色教化了我，改變了我的性格，改變了我的藝術(shù)觀，改變了我的世界觀?！?/strong>

他開始明白“濟(jì)公”二字的分量，不只是娛樂(lè)這么簡(jiǎn)單，更承載著“以文化人”的教化職責(zé)。

和光同塵，與時(shí)舒卷。

人生，最好的選擇，是堅(jiān)持去走心底最熱愛(ài)且義無(wú)反顧的那條路。

縱然前路幾多坎坷。

生于1933年的游本昌，從小就喜歡模仿和表演。

高中畢業(yè)后，他就被選入文工團(tuán)，保送到上海戲劇學(xué)院表演系。

大學(xué)畢業(yè)，游本昌正式進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家話劇院），成為一名話劇演員。

然而，造化弄人。當(dāng)時(shí)，銀幕上流行高大英俊的主角形象，游本昌瘦小的外形條件并不討喜。

不適合上鏡頭，舞臺(tái)上也吃虧，不起眼。

但不做面子可以當(dāng)里子，里子可以是硬里子，綠葉可以是翠綠的，我愿意在一臺(tái)高水平的演出中跑龍?zhí)?，在一臺(tái)好戲里當(dāng)個(gè)不可缺少的小棋子。

即便當(dāng)不了主角，演不了“大人”，游本昌也未氣餒，放松對(duì)表演的尊重。

從 1966年“文革”開始到 1986年演出《濟(jì)公》，33歲到53歲本是一個(gè)人最富創(chuàng)造力的黃金20年，游本昌一直被壓在龍?zhí)捉巧铩?/p>

期間，游本昌一直待在話劇院，飾演了79個(gè)角色。

無(wú)一例外，這些角色都只是一個(gè)稱號(hào)：龍?zhí)住?/strong>

不管是通訊兵、小排長(zhǎng)，還是游行群眾、美軍俘虜，不僅沒(méi)有名字，有的甚至連句臺(tái)詞都沒(méi)有。

但游本昌始終覺(jué)得角色無(wú)大小，只要站上舞臺(tái)，就是一個(gè)真實(shí)的人物。??

排練根據(jù)俄羅斯經(jīng)典名著改編的《大雷雨》時(shí)，游本昌飾演女主人身邊的農(nóng)奴，沒(méi)有臺(tái)詞，出場(chǎng)時(shí)間只有19秒。

但為了賦予這個(gè)無(wú)名小卒以靈魂，游本昌不僅把《大雷雨》的19個(gè)譯本都翻了個(gè)遍，還專門查詢了原著的歷史背景。

根據(jù)學(xué)習(xí)和理解，游本昌將農(nóng)奴設(shè)計(jì)成“瘸了一條腿，瞎了一只眼睛，還有咳喘病”的人物形象，盡其所能地為角色“添枝加葉”。?????

最終，話劇結(jié)尾，女主自殺，游本昌飾演的農(nóng)奴在大幕合攏前，憶起往昔流下了眼淚。

之后，游本昌特地寫了篇復(fù)盤《我也可以在舞臺(tái)上掉眼淚了》。

而像這樣的細(xì)節(jié)，還有很多。

他會(huì)琢磨不同人物不同風(fēng)格的走路姿勢(shì)，比如流氓阿飛走起路來(lái)，不可一世，腳尖先著地；而革命偉人則步履匆忙，滿腔熱誠(chéng)。

他也會(huì)琢磨不同人物的心理刻畫，比如佛家大師，眼神要清冽，看人要慈悲深邃；而市井癟三，則吊兒郎當(dāng)，目中無(wú)人。

日拱一卒,功不唐捐。

正是這些一點(diǎn)一滴的經(jīng)歷，為游本昌日后演出《濟(jì)公》《繁花》等爆款劇制，打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

演出《繁花》時(shí)，游本昌已經(jīng)90歲高齡。但為了詮釋好“爺叔”這一角色，游本昌依然拿出了職業(yè)演員的專業(yè)和素養(yǎng)。

劇中最經(jīng)典的橋段，莫過(guò)于爺叔指點(diǎn)阿寶脫胎換骨之后，送走裁縫，回首看到阿寶已經(jīng)穿上西裝，對(duì)著鏡子甩派頭?；厥啄且豢?，游本昌眼睛里全是戲。

那一刻，他仿佛看到了年輕時(shí)的自己——

曾經(jīng)，他也是上海灘呼風(fēng)喚雨的人物，卻經(jīng)歷種種人世浮沉，繁花終將零落。

眼睛一睜一閉，情緒轉(zhuǎn)換恰到好處：先是震驚，然后悲傷，最后是堅(jiān)定。

既有角色本身的欣慰和懷念，又有演員本人歷盡千帆后的釋然和從容。

無(wú)怪乎，網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)：

“游本昌老爺子回頭那一刻，是這部劇的全部意義?！?/p>

是啊，這世上從來(lái)沒(méi)有輕松的“封神”時(shí)刻；如果有，它背后一定藏著數(shù)不清的砥礪琢磨，百煉成鋼。

2012年，80歲的游本昌決定自己做話劇為排演話劇《弘一法師》，成立了“游本昌藝術(shù)團(tuán)”。

耄耋之年重新“創(chuàng)業(yè)”，代價(jià)是賣掉房子。

對(duì)于這個(gè)在常人看來(lái)頗為冒險(xiǎn)的舉動(dòng)，游本昌顯得十分坦然：

錢是手段不是目的，人要站在錢上考慮問(wèn)題，而不是趴在錢底下考慮問(wèn)題。

錢為我所用，服從我的人生目的，服從我的追求。

賣房籌錢組建了自己的劇團(tuán)后，游本昌又開始操持劇團(tuán)的日常運(yùn)營(yíng)，他要為團(tuán)員負(fù)責(zé)。

沒(méi)有商業(yè)前景，沒(méi)有任何贊助。游本昌藝術(shù)團(tuán)”第一年演出，游本昌自掏腰包幾十萬(wàn)，演出了三場(chǎng)。

去上海演出，游本昌和老伴兒到處跑，四處聯(lián)系。

《弘一法師》演出的第二年，便有了贊助，做編劇的女兒也加入調(diào)整修改劇本。

到第三年，《弘一法師》開始邀約不斷，演出從一年兩三場(chǎng)到一年超過(guò)20場(chǎng)、30場(chǎng)、60場(chǎng)，并受邀到國(guó)外演出。

到2016年在上海戲劇學(xué)院的匯報(bào)演出，《弘一法師》已經(jīng)演出100多場(chǎng)。

而隨著演出場(chǎng)次的增加，游本昌感到自己的表演進(jìn)入“化”境，與角色融為一體，舞臺(tái)發(fā)揮更加酣暢淋漓。

游本昌說(shuō)：

這是我演得最好的角色。

俄羅斯莫斯科小劇院有一個(gè)著名的喜劇演員伊林斯基，他演一輩子喜劇，83歲的時(shí)候演了一出悲劇《托爾斯泰之死》，獲得列寧文藝獎(jiǎng)?wù)?，我羨慕。

一個(gè)演喜劇的演員，最后演好一出悲劇，正是我的愿望。

為了心中所愿，時(shí)至今日，游本昌依然保持著高度的自律，不曾有絲毫懈怠。

每天起床后，游本昌有個(gè)在戲劇學(xué)院讀書時(shí)就保持下來(lái)的“晨練”習(xí)慣，每天不間斷。

從頭到腳，活動(dòng)關(guān)節(jié)，抻筋按摩。

“從頭到腳每個(gè)部分幾乎都要?jiǎng)?，要讓每一個(gè)關(guān)節(jié)都要處在一種柔韌可駕馭的狀態(tài)之下?！?/p>

研究劇本，他會(huì)非常認(rèn)真地向編劇請(qǐng)教每一句臺(tái)詞的“前世今生”，并苛刻地咬文嚼字，直到把心中的理解完美表達(dá)出來(lái)為止。

而對(duì)于劇本的選擇，游本昌會(huì)親自嚴(yán)格篩選，盡量避免重復(fù)的角色。

不管何時(shí)，他始終熱情，也始終純粹。

如少年追風(fēng)，初心不改。

游本昌工作室的書桌上擺了一副書法作品，一個(gè)碩大的“韌”字。

他很喜歡這字：

它就是我，彎而不折，能屈能伸。我教孩子，是為了培養(yǎng)他們真善美的素質(zhì)，讓他們智慧地成長(zhǎng)。

我推廣表演藝術(shù)，希望人們?cè)谒囆g(shù)中懂得熱愛(ài)生活。活在當(dāng)下，總結(jié)過(guò)去，開創(chuàng)未來(lái)。

的確，游本昌已經(jīng)不單是一個(gè)“濟(jì)公”，一個(gè)“爺叔”。

他是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)標(biāo)志，有著一個(gè)時(shí)代的醇厚風(fēng)骨，一代老藝人的磊落光華。

于復(fù)雜俗世中恪守寂靜，在時(shí)光深處淺笑安然。

就像歌里唱的那樣：

“無(wú)煩無(wú)惱無(wú)憂愁，世態(tài)炎涼皆看破。”

走過(guò)一生，游本昌守住了心中那盞明燈。