現(xiàn)代書法界一直認(rèn)為“唐楷”，由歐陽詢、虞世南創(chuàng)造，初唐時期，他們在“二王”筆法基礎(chǔ)上，突出用筆規(guī)范的重要性，楷書寫的精嚴(yán)細(xì)致、一絲不茍，創(chuàng)造了崇尚法度的“唐楷”。

而后世的褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等人，幾乎皆曾臨摹過“歐虞”的法帖，繼承“二王”筆法，世人自然而然的以為，他們就是“唐楷祖師”。

實(shí)際上，“唐楷”真正的創(chuàng)世人，不是歐陽詢、虞世南，而是“鑒書官”褚遂良，劉熙載的《書概》曾寫道：“褚河南為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉?！?/span>

褚遂良曾接受虞世南、褚遂良的教導(dǎo)，將他們的楷書風(fēng)格，與隸書、王羲之筆法融合，技法上更為成熟，形成綽約虛靈、曼妙生動的“褚體”。

通過藝術(shù)角度分析，“褚字”變化性豐富，不一味追求平整端莊，筆勢彈性靈動，較之“歐楷”、“虞體”的趣味性、層次感更強(qiáng)，真正將“唐楷”發(fā)展完善。

譬如分析他抄寫的小楷《詩唐風(fēng)》，此作內(nèi)容乃《詩經(jīng)·唐風(fēng)》中的12首詩歌，全文共計900余字，卷中小楷端莊飄逸、遒和舒展，筆勢含蓄內(nèi)斂。

比方說卷中的“衣”字，轉(zhuǎn)折處具備“歐楷”的方折剛健之感，頗為銳利清爽，右邊一撇，則略微中和渾實(shí)，起筆細(xì)勁，收筆濃重，具備虞世南的溫邁之感。

而左邊兩筆連在一起，暢達(dá)超逸，筆鋒轉(zhuǎn)換數(shù)次，具備王羲之的靈動性，提筆輕盈虛和，盡顯蕭散空靈，雖然一字融合多種風(fēng)格，但每一筆和諧自然，毫無怪異生疏的問題。

《詩唐風(fēng)》強(qiáng)悍的筆法變化、藝術(shù)風(fēng)韻，超越了“師父”歐陽詢、顏真卿，甚至其筆畫的豐富度，能與王羲之一教高下，無愧于張懷瓘稱贊：“若瑤臺青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之。”

清代學(xué)者李宗瀚，也評價曰：“遒麗處似虞，端勁處似歐，而運(yùn)以分隸遺法。風(fēng)規(guī)振六代之馀，高古近二王以上，殆登善早年極用意書”，

時常臨摹此作，既可以強(qiáng)化法度意識，書寫規(guī)范整齊，還能兼得靈動暢意之美，預(yù)防拘束僵硬的問題，同時“褚字”集合諸家特色，若把此作學(xué)會，方便日后臨摹王羲之、歐陽詢、顏真卿等人的法帖，甚至學(xué)習(xí)行書也不是問題。

經(jīng)多方努力我們對褚遂良《詩唐風(fēng)》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。

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