商周金文中，有一類風格冷峻挺拔，如商晚期《戍嗣鼎》、西周早期《令簋》、東周晚期中山王三器，它們瘦硬通神，造型頎長，刻意追求刀刻意趣，線條挺勁且多出鋒，轉(zhuǎn)折處求方。

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東周晚期·中山王三器局部

東周齊國《陳曼簋》即屬此類。

但它不同于《戍嗣鼎》《令簋》線條的提按起伏，也有別于中山王三器曲直相兼帶來的浪漫。

在多彩的東周，它更顯得理性，仿佛每個字事先都進行了設計，仿佛借助了直尺和圓規(guī)，一絲不茍，嚴密整飭，整潔美觀，行距字距幾乎均等，堪稱整個商周時期銘文中少見的“美術(shù)字”。

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東周齊國·《陳曼簋》

也許東周人的本性使然，這幅極富設計色彩的銘文造型及布局安排又頗具趣味?！褒R、曼、不、康、堇、皇、考”左右嚴格的對稱，“陳”字中的“阝”、“敢”字右中、“經(jīng)”字中的“系”、“德”字中的“彳”、“獻”字中的“犬”等部首，“叔”第二筆有意傾斜，“逸、做、盤”三字不僅寫成反書，大與小、收與放、正與欹的對比反差極為鮮明，且三個字左邊有意留白。

借助這些誘人的細微變化，這篇22字極具美術(shù)化色彩的銘文小品，也被古人處理的如此意趣盎然。

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--商周金文賞析之五十九--

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孫璋，山東鄆城人，畢業(yè)于蘭州大學，中國金融書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會會員。

喜商周鐘鼎、摩崖石刻、敦煌殘卷，長期專注于先秦文字和書法的研究，致力于創(chuàng)作?不一樣金文書法。