日前，筆者在《北京晚報(bào)》五色土副刊發(fā)表了《培育嶺南畫派的園丁》一文，介紹了嶺南畫派的發(fā)祥地——東莞可園與嶺南畫派的開山人居巢、居廉兄弟及其畫派的“園丁”張敬修。然而意猶未盡，故再來(lái)談一談嶺南畫派的壓陣大將——楊善深。其與黎雄才、關(guān)山月和趙少昂一起，并稱為“嶺南四杰”。

楊善深《月色松鷹》

守拙于璞

楊善深字柳齋，原名楊青，1913年10月26日生于廣東赤溪縣（今臺(tái)山縣）象嶺村。此為書畫之鄉(xiāng)，畫家輩出。楊善深自幼酷愛(ài)繪畫，12歲讀“卜卜齋”（私塾）時(shí)，受“君子尚拙，以璞為真”的影響，尚古守拙，開始古畫、古帖、古碑的臨摹。1930年，隨家人移居香港。1933年，20歲的他開始從事繪畫創(chuàng)作，自此專事丹青。就在這一年，他結(jié)識(shí)了嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父，與之亦師亦友，故對(duì)嶺南派畫藝開始有了深刻的研究。

嶺南畫派始于晚清，始創(chuàng)者高劍父、高奇峰、陳樹人。他們均曾留學(xué)日本，都曾受到康有為、梁?jiǎn)⒊牧贾髁x思想和孫中山民主革命的影響，銳意改革中國(guó)畫。他們?nèi)谥形骼L畫之長(zhǎng)于一爐，提倡師法自然，重視寫生，注重筆法，以追求氣韻生動(dòng)的境界。

楊善深也在1935年留學(xué)日本，在京都堂本美術(shù)?？茖W(xué)校攻讀美術(shù)，1938年，楊善深學(xué)成回國(guó)，三年后與高劍父、馮康侯等人在澳門成立“協(xié)社”，隨后又與高劍父、陳樹人、趙少昂、關(guān)山月、黎葛民五人在廣州成立“今社畫會(huì)”。1949年始，定居香港，1970年在香港成立春風(fēng)畫會(huì)，傳授畫藝。粵劇名家紅線女、漫畫家蔡志忠等都曾隨其學(xué)畫。

1984年，楊善深與關(guān)山月一起赴美國(guó)哈佛大學(xué)等校講學(xué)。1988年移居加拿大溫哥華。

不論是在燈紅酒綠、紙醉金迷的香港，還是在北美的加拿大，堅(jiān)守中華傳統(tǒng)的楊善深，常著一襲舊式長(zhǎng)衫——怡靜、儒雅。雖然家境富足，生活卻很儉樸。訥于言語(yǔ)，敏于揮毫，千言萬(wàn)語(yǔ)，均在畫作、書法之中。

楊善深重寫生，足跡遍布世界各大洲。他受師長(zhǎng)高劍父影響頗深，二人都曾留學(xué)日本，兼采中西繪畫之長(zhǎng)。性情亦相近，書畫皆走狂放奇詭一路。臺(tái)灣美術(shù)評(píng)論家何懷碩的評(píng)價(jià)可謂精準(zhǔn)：“嶺南畫派先天含有濃重的日本畫風(fēng)味，而且除高劍父之外，大多'以巧取勝’。巧在美學(xué)上屬于'優(yōu)美’范疇，生動(dòng)、纖巧、艷麗、柔美是'巧妙’之諸特性。善深在'巧’中求拙，遂濯刷嶺南畫藝甜媚之病，這也是他對(duì)'嶺南畫派’最有貢獻(xiàn)的地方……善深得線，多為禿筆、破筆，卻在殘破中見嫵媚，蕭散中見嚴(yán)密，在枯梗中見豐潤(rùn)，在狂肆野辣中見含蓄拙厚。”

楊善深的繪畫題材廣泛——山水、花鳥、草蟲、禽畜、走獸、人物，無(wú)所不包，但對(duì)動(dòng)物的描繪，貫穿楊善深的一生。

楊善深所繪十二生肖中的兔與龍

現(xiàn)代畫壇上擅畫動(dòng)物的畫家不少，但楊善深的動(dòng)物畫，從翎毛到走獸，從游魚到草蟲，門類齊全，題材極廣。除了個(gè)人的喜好及受高劍父的熏陶外，還與他的留日學(xué)習(xí)經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。那時(shí)他經(jīng)常去京都動(dòng)物園寫生，并對(duì)日本出版的各種動(dòng)物冊(cè)及動(dòng)物畫家的“靈妙活物”印本頗感興趣。如上因素疊加，使楊善深對(duì)動(dòng)物畫情有獨(dú)鐘，并刻苦研習(xí)有成。香港國(guó)學(xué)大師饒宗頤評(píng)價(jià)云：“善深先生肯定是當(dāng)代的繪畫大師，而他所寫的走獸禽鳥，不單在今日可稱獨(dú)步，即使古人之中，亦難數(shù)出幾個(gè)有這樣的造詣?！?/p>

楊善深先生

楊體書法

楊善深的書法成就并不遜于繪畫。梁照堂認(rèn)為，楊善深的書法那跌宕、奇詭、樸拙的書風(fēng)，與關(guān)山月、黎雄才、趙少昂及至早一代的“二高一陳”的書法，都有很大不同，也與溫秀柔美為主的嶺南書風(fēng)拉開了一定的距離。

前廣州藝術(shù)博物館楊善深藝術(shù)館館長(zhǎng)張小虎說(shuō)：“'嶺南四杰’的繪畫各有所長(zhǎng)，然而楊善深的書法最為出彩。其書法喜用枯筆、渴筆，似草亦隸，似行亦篆，起伏跌宕，既古意盎然，又有現(xiàn)代感。在用筆、結(jié)字和章法上，創(chuàng)造出別具一格的'楊體’?！?/p>

其書法多是一書多體,而且看得出有隸、楷、篆、行、草、交融交替,且協(xié)調(diào)統(tǒng)一。楊善深的弟子梁照堂曾就此向其請(qǐng)教，楊老回答說(shuō)，這種一書多體融合的追求,源自他對(duì)各種碑帖的研習(xí)，尤其是幾種漢碑的融會(huì)貫通，更在后來(lái)的顏真卿的書法《裴將軍詩(shī)》里受到了極大啟發(fā)。

《裴將軍詩(shī)》與顏真卿的其他“顏體”大楷作品有很大不同,也不同于顏真卿激烈悲愴的《祭侄季明文稿》，而似乎是一種時(shí)空的穿越，令人覺(jué)得十分具有“現(xiàn)代藝術(shù)感”。楊善深恰恰就從這個(gè)書法以及其他漢碑中得到了深切的啟發(fā)。

給楊善深啟發(fā)意義的還有《漢祀三公山碑》。這個(gè)碑體是從秦篆到漢隸發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的代表之一,從小篆的長(zhǎng)方字樣以圓筆作書到隸詔版的方筆，字體也從長(zhǎng)轉(zhuǎn)方，其形則開拓了漢隸、漢篆的風(fēng)格。楊善深在這些方面都有所吸收并發(fā)展出自己的書體?！稄V武將軍碑》對(duì)楊善深的書法也有極大影響，通篇驚世駭俗,有隸書的莊重厚實(shí)、行書的流暢瀟灑、草書的放縱飛舞，迅疾靈動(dòng)，風(fēng)格雖然迥異，但又統(tǒng)一地混合在一起，是古典書法一次空前的嘗試。此外，楊善深還從南朝劉宋《爨龍顏》，東晉《爨寶子》、梁《瘞鶴銘》、北魏《張猛龍》諸碑吸收了不少的養(yǎng)料，成就了他的行、草、隸、甲骨等書風(fēng)。

楊善深有一副七言聯(lián)：“風(fēng)生碧澗魚龍躍；月照青山松柏香?！逼涔琶驷?，力能扛鼎，真可謂人書俱老，為其晚年佳作。

黃苗子曾如此評(píng)論楊善深的書法：“如云鵠游天，氤氳綿渺，以氣韻生動(dòng)勝，如老將布陣，寓整于譎，以奇正相生勝；渾厚華滋，外師造化，以融畫入書勝；下筆則吊詭馳驟，虎躑龍騰，以氣態(tài)雄杰勝；縱橫揮灑，如萬(wàn)歲枯藤，以勁健郁蒼勝?！?/p>

楊善深 書法

筆底春風(fēng)

楊善深是一位高產(chǎn)畫家，一共舉辦過(guò)56次畫展，還出版了《楊善深畫集》《榮寶齋楊善深畫譜》《嶺南風(fēng)范》等17部專著。

他于1934年21歲時(shí)在廣州舉辦了第一次個(gè)人展覽。1940年赴南洋舉辦畫展時(shí)，在新加坡茶樓中遇徐悲鴻，請(qǐng)其賜序，徐隨即在一張包面包的小紙片上寫就，后發(fā)表在《星洲日?qǐng)?bào)》上。

1994年，他有80余幀作品被中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)北故宮博物院收藏。1997年，楊善深為《香港回歸紀(jì)念冊(cè)》繪制香港市花——紫荊花；1999年，楊善深獲香港藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)視覺(jué)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)；2000年7月，獲香港特別行政區(qū)頒授銀紫荊星章。同年9月，廣州藝術(shù)博物院楊善深藝術(shù)館落成；10月獲廣州市政府頒授“廣州市榮譽(yù)市民”。

2001年，楊善深創(chuàng)作巨幅蒼松《萬(wàn)古長(zhǎng)青》。次年1月，廣東省中山市舉行“'筆底春風(fēng)’——楊善深九十近作大展”，并出版《筆底春風(fēng)——楊善深藝術(shù)天地》……

面對(duì)驕人的藝術(shù)成就及紛至沓來(lái)的榮譽(yù)，謙和的楊善深先生依然平靜地說(shuō)：“我寫幾筆畫罷了，算得什么呢！”2004年5月15日，楊善深先生在香港仙逝，終年92歲。

繼“嶺南三杰”之后，楊善深與趙少昂、關(guān)山月、黎雄才并稱“嶺南畫派四大家”，又稱“嶺南四杰”。何懷碩評(píng)價(jià)楊善深：“在我看來(lái)，他是廣東畫家在香港唯一能振興嶺南畫派的一位先輩畫家……”

嶺南畫派發(fā)軔于“二居”，成型于“嶺南三杰”的“二高一陳”，發(fā)展于“嶺南四大家”的“趙、關(guān)、黎、楊”，歷經(jīng)百年不衰。有人認(rèn)為，隨著楊善深的離去，“嶺南畫派”這一近現(xiàn)代的書畫舞臺(tái)似乎降下了帷幕，但“嶺南畫派”最大的長(zhǎng)處即創(chuàng)造性，愿它隨歷史的車輪一同前進(jìn)，征途依然廣闊而遙遠(yuǎn)。