明宣德二年（1427年）十一月二十一日，沈周出生于長洲相城里（今屬江蘇省蘇州市）。   沈家給他取名為沈周，字啟南，寓以《詩經(jīng)·周南》中周公之化之意。 

宣德八年（1433年），沈周七歲發(fā)蒙，從師于陳寬學習詩文。沈周自幼聰穎過人，不幾年，所作已在老師之上，陳寬于是主動遜謝。

正統(tǒng)四年（1439年），長洲知縣故意在糧租上為難任職糧長的沈恒（沈周之父），沈周上書辯白。知縣不再為難沈恒，于是時人推崇沈周，其父也將更多事情交與沈周處理。

正統(tǒng)六年（1441年），沈周代父聽宣于南京，以百韻詩上呈戶部主事崔恭。崔恭得詩驚異，疑非其所作，于是當面要求沈周短時間內(nèi)作首《鳳凰臺歌》，沈周提筆迅速寫成，崔恭大加贊賞，比之王勃，并同意沈周要求，免去其父糧長之役。

正統(tǒng)七年（1442年），伯父沈貞約于此時開始教沈周繪畫。

正統(tǒng)九年（1444年），娶陳慧莊為妻。

正統(tǒng)十年（1445年），住在岳丈家中的沈周結識俞景明，兩人從此結為至交，被當?shù)厝俗u為“雙驊騮”。

正統(tǒng)十四年（1449年），“土木堡之變”發(fā)生，沈周聽聞，作《已巳秋興》詩，頗寓憂國之思。

景泰元年（1450年），長子沈云鴻出生。

景泰五年（1454年），蘇州知府汪滸舉薦沈周為賢良方正，并作書信敦促。沈周以筮草和《易》書卜卦，得遁卦九五，曰：“嘉遁。貞吉?！北硎緫撾[遁，沈周便推辭了舉薦。

景泰六年（1455年），沈周擔任糧長一職，當時天災人禍不斷，嚴重影響生產(chǎn)生活，百姓大多無力繳納田賦。沈周不忍強征，而知縣卻要求沈周賠墊田賦差額。沈周因此家中積蓄全無，連妻子的首飾都典當出去。然而還差500石，沈周于是入獄。后來，同鄉(xiāng)郭琮幫他補了這500石，沈周才被釋放。

天順元年（1457年），曾策劃“奪門之變”的徐有貞被石亨等誣陷，貶到云南金齒。作為同鄉(xiāng)的沈周，在其被貶金齒后，贈詩表示勸慰。

天順二年（1458年），劉玨奔母喪回鄉(xiāng)，沈周為此作《劉秋官廷美奔母喪回》一詩。

天順三年（1459年），沈周畫藝漸進，間以畫作贈與友人。

天順五年（1461年），沈周擺脫糧長之職，大喜，創(chuàng)作了《息役即興》等詩作抒發(fā)愉悅之情。徐有貞在去年十二月被皇帝準許回家鄉(xiāng)蘇州，沈周知道后，為此作《喜徐武功伯召歸》詩。同年，劉玨服喪期滿，被派到山西做官，沈周作《送劉僉憲赴山西》為之送別。

天順七年（1463年），吳寬到相城訪沈周，二人結交，成為終身的摯友。

成化元年（1465年），因吳寬介紹，沈周與史鑒相識，二人言語契合，結為好友。都穆約于此時跟從沈周學詩。 同年，沈周游南京，僅待三日。

成化二年（1466年），與文林（文徵明父親）訂交。同年，徐有貞六十大壽，沈周與劉玨、杜瓊合作繪畫，共五幅，作壽禮送與徐有貞。

成化三年（1467年），其師陳寬七十大壽，沈周作《廬山高圖》祝賀。

成化五年（1469年）正月十三日，沈周與父親、伯父、杜瓊、徐有貞、祝顥（祝枝山爺爺）等赴“小洞庭”（劉玨別業(yè)）參與劉玨六十大壽。同年冬，沈周與劉玨、祝顥、李應楨、陳述、周鼎等拜訪魏昌。在這場聚會中，沈周應他人請求，作《魏園雅集圖》以表現(xiàn)聚會盛況。

成華六年（1470年），為西禪寺明公作《溪巒秋色圖》，并題詩。

成化七年（1471年）二月六日，沈周與劉玨、史鑒、弟沈召，共南下杭州，與居住杭州的朋友劉英、諸中、沈宣、歸生共同游覽杭州風景名勝。這是沈周第一次杭州之游，沈周留下了《至保叔寺》《謁后墳》等十幾首詩作，創(chuàng)作了《飛來峰圖》（藏上海文物商店）《靈隱圖卷》兩幅畫作。 游杭州后，沈周修葺自己的“有竹居”，并作《葺竹居》一詩以自得。該年春天過后，弟沈召病重，臥床不起甚至昏迷不醒，而父親沈恒也中風癱瘓。沈周奔波于父親與弟弟之間，尤其是為了照顧病情兇險的弟弟，沈周把被褥搬來與弟同住。

成化八年（1472年）初，父親與弟弟仍舊處于疾病中時，老友劉玨也已病重。二月二十八日，劉玨病逝。同年春，吳寬會試、廷試均獲第一，沈周喜而賦詩。同年秋，沈召也病故。沈周作了許多詩以表達二人離世之痛與對二人的追懷。

成化十年（1474年），劉玨病逝兩周年，沈周在劉玨的《清白軒圖》上跋了首七絕。 題《清白軒圖》后不久，諸中前來拜訪。告別時，沈周贈詩與諸中。 沈周又臨劉玨《巒容山色圖》，自跋中論及前代山水畫家，以董源第一，巨然次之，吳鎮(zhèn)又次之。 老師杜瓊于此年去世，沈周作《東原圖》紀念。 同年，沈周拜訪吳寬之父吳融。

成化十一年（1475年），好友俞景明去世，沈周作《得俞景明訃》痛悼。 吳寬父親吳融亦逝，沈周訪東莊（吳融莊園）作詩吊唁。 同年，沈周出游常熟。船經(jīng)尚湖，沈周仰望虞山，作七言詩。

成化十三年（1477年），父親沈恒病故，沈周因此長期情緒低落 。

成化十四年（1478年），沈周心境好轉(zhuǎn)。正月，讓長子云鴻套車帶他訪吳寬家。沈周與吳寬，寬弟吳宣三人共游后園。在“醫(yī)俗亭”中，三人品酒賞花，談論花朝節(jié)之事。晚上沈周宿吳寬家，作《雨夜止宿圖》。二人同房連榻，談過世師友，不勝傷感。半個多月后，吳寬訪沈周有竹居，二人共同品評沈周所藏書畫金石。后云鴻打開沈周《有竹居圖卷》，請吳寬題詩。二日后，二人放舟游虞山。三月谷雨后一日，沈周與吳寬、二女婿徐襄，按約定去慶云庵，主僧覺上人引他們到后院賞牡丹，后徐襄求岳丈畫一《牡丹圖》，沈周揮筆而就，并題詩。

沈周因為母親的緣故，終身不愿到遠方游歷。母親九十九歲才去世，此時沈周也年近八十歲。

正德四年（1509年），沈周去世。

主要影響

綜述

沈周的山水畫藝術在繼承元四家之一的王蒙畫風、兼營南宋院體風格，形成構圖嚴謹、筆法工整、布局縝密的風格后主要取法吳鎮(zhèn)，兼營倪瓚、黃公望等人畫法，形成其構圖簡練、用筆凝重、筆墨渾厚蒼茫、草草而成的特點。從繪畫風格上來說，大致可分為奠定基礎的早期，形成與發(fā)展的中期，筆墨渾厚、線條老辣、意境深遠的晚期三個階段。

早期

沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫，技藝全面，在學習前人的基礎上有自己的創(chuàng)造。

中期

四十歲至五十歲為沈周山水畫藝術風格“粗沈”形成與發(fā)展的關鍵時期。沈周在這階段的山水畫法主要取法元四家之一的王蒙，兼學董源、巨然，形成細密風格特征，同時又不局限于家學與王蒙或宋畫風格的影響，旁及吳鎮(zhèn)、黃公望、倪瓚等的畫風。其繪畫作品的樣式由繁入簡，由細入粗，且向大幅拓展。而在繪畫題材上多取材江南田園風景，并以畫家的獨特情思融入筆端，表現(xiàn)出蒼茫厚重的山水情境，作品已顯現(xiàn)出“細沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)化的趨勢。

沈周山水畫藝術風格轉(zhuǎn)型期大致是五十歲至六十之間，此時期為沈周的“粗沈”風格定型期。在這階段，他一方面繼續(xù)師承元四家，另一方面嘗試著技法的創(chuàng)新，在探索與實踐中成功地演繹了王蒙、董源、巨然、黃公望、米芾、倪瓚、吳鎮(zhèn)等的畫法。而中晚期的沈周，山水畫藝術風格主要取法吳鎮(zhèn)，并在繼承與演繹中取得了新的突破，同時成功地將黃庭堅書法筆意融入到山水畫筆墨語言的表現(xiàn)當中，使其繪畫形成“粗沈”的個人面貌。

晚期

沈周山水畫藝術的繪畫晚期是六十歲以后。這時期沈周的繪畫，將吳鎮(zhèn)多變的筆墨之道、王蒙畫風中的細密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為一體，“集諸家之法”而形成一種練達、渾厚、蒼茫、蒼潤的山水畫藝術風格，成功地表現(xiàn)出了一個畫家對自然的闡釋、對筆墨的釋放和自我精神的表現(xiàn)。他晚年的作品用筆沉穩(wěn)，渾厚簡達，濕潤蒼茫，雄健而堅實，筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。真正意義上的“粗沈”風格特征日臻成熟。

沈周不僅精于畫山水人物，畫蟹也有其獨到之處。沈周的《郭索圖》是幅淡墨寫意作品，畫幅中間部位的清水大闡蟹，有堅實如鋸齒般的雙螯，如鉗子似的夾住稻穗，蟹殼尖楞突出，如一把把銳利尖刀，爬沙橫行于水草之間。整幅畫先用淡墨畫蟹殼、蟹腳；焦墨畫爪尖和蟹殼凸凹；濃墨渲染雙螯，活脫脫勾畫出一只清水大閘蟹橫行于水草之間的情景，將螃蟹猙獰而又可愛的形象，描繪得淋漓盡致，別有一番意境。

藝術成就

沈周在元明以來文人畫領域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出?？v觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎上有自己的創(chuàng)造，進一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽為吳門畫派領袖。

沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻：其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宋之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。其二，將詩書畫進一步結合起來。沈周的書法學黃庭堅，開明代習黃書（黃庭堅書法）之先河。書風“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運腕、運筆之法運用于繪畫之中。沈周同時還是一個詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風與畫格相結合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

歷史評價

《明史》：①工詩善畫，臧獲亦解文墨。②文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，并為世所愛重。尤工于畫，評者謂為明世第一。

張舜徽《藝苑叢話》：沈石田書畫為有明一代大家，年又老壽，故墨跡流傳甚廣，而贗品充斥，昔人論之詳矣。其山水畫少承家法，長博習宋元名家，皆能出入變化，自成一體。四十以前率盈尺小幀，四十以后，始拓為大幅。粗枝大葉，雖草草點綴，而高致絕人?！址曼S庭堅，道勁奇崛，視山谷書又變化矣。

軼事典故

為人孝順

沈周侍奉雙親十分孝順。父親去世后，有人勸勉他做官，他回答道：“你難道不知道我母親得靠我維系生命嗎？我怎么能離開她的膝下？”他一直厭煩進入城市，在外城外面購置了可暫時住下的安適住所。如果有事的話，就去那里一下。到了晚年，隱藏自己蹤跡只擔心不夠幽深，前前后后巡撫王恕、彭禮都用禮節(jié)恭敬地對待他，要留他在自己的官府里，但他都以母親年老為由推辭了。

甘做畫工

一年，長洲新來的曹太守，想征召當?shù)赜忻漠嫻ぐ迅醒b飾一番。衙門里有一個嫉恨沈周的小吏，看新太守對當?shù)孛鞑皇煜?，就把沈周的名字寫在其中，讓堂堂畫家去做小工的活計，也算羞辱他一回。于是衙門里當差的征召沈周進城服勞役，為太守作畫。

此時，內(nèi)閣大學士李東陽，文淵閣大學士、戶部尚書王鏊等，都是沈周過從甚密的摯友。不料沈周卻淡然一笑，其后每天到太守府畫畫，早出晚歸，樂在其中，一干就是幾個月。裝修完畢，曹太守親自來驗收，還特地賞了他幾文錢。不久，曹太守到京城述職，吏部尚書隨口問道：“沈先生近來身體好嗎？”曹太守不知所云，又不敢細問，只好含含糊糊地回答：“他身體挺好！”改天曹太守又去拜訪李東陽。李東陽獨獨問他：“沈先生有書信讓你帶來嗎？”曹太守茫然不知所措，只好信口應道：“有書信，只是還沒送到?！?/span>

慌忙退出之后，曹太守趕緊去拜訪自己的好朋友吏部右侍郎吳寬，問他：“長洲的沈先生是個什么人？”吳侍郎詳細向他說了沈周的情況。曹太守這才知道，沈先生竟然就是那個給他繪飾墻壁的老畫工。他嚇得汗流浹背，自京城回到蘇州，曹太守連家都沒敢回，就直奔竹莊，一再向沈周道歉。

一次，某太守向沈周求畫。古代太守出行，常用五馬駕車，所以“五馬”成了“太守”的代稱?？蛇@位太守文化水平有限，不知道這一知識點。當他看到沈周為他畫的畫中只有五匹馬時，覺得太小家子氣，直言道：“豈無一人相隨耶？”沈周趕緊又為他畫了六個隨從，以增排場，還開玩笑：“無奈絹短，只畫儀仗前導三對?！币鉃椋哼@畫畫的絹布短了點，如果長點的話我就能為您畫上更多的隨從了。太守表示滿意。

沈周極喜歡黃公望的《富春山居圖》，花重金購得。但這幅曠世杰作被一個朋友借走后，便下落不明。換成別人那肯定是不依不饒了。但沈周沒有。一段時日后，他發(fā)現(xiàn)此畫竟在市面上流通。這時，沈周完全可以告官，追回原本屬于自己的至寶。但他不愿讓朋友身陷囹圄，并沒有打官司?？赏瑫r他又深愛此畫，怎么辦呢？他憑著自己超強的記憶力，把《富春山居圖》給“默寫”了出來。

主要作品

畫作

《仿董巨山水圖》軸（作于成化九年，1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，后合裝成卷）、《臥游圖》《東莊圖》《牡丹》《盆菊幽賞圖》《煙江疊嶂圖》《廬山高圖》。

沈周的代表作品多藏于大博物館。故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》《墨菜圖》《臥游圖》等。南京博物院也藏有沈周精品，其中有《東莊圖》《牡丹》軸，此畫作于1506年，當時沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作于正德二年（1507年）。 此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。

文作

《記雪月之觀》

丁未之歲，冬暖無雪。戊申正月之三日始作，五日始霽。風寒冱而不消，至十日猶故在也。

是夜月出，月與雪爭爛，坐紙窗下，覺明徹異嘗。遂添衣起，登溪西小樓。樓臨水，下皆虛澄，又四囿于雪，若涂銀，若潑汞，騰光照人，骨肉相瑩。月映清波間，樹影滉弄，又若鏡中見疏發(fā)，離離然可愛。寒浹肌膚，清人肺腑。

因憑欄楯上。仰而茫然，俯而恍然;呀而莫禁，眄而莫收;神與物融，人觀兩奇，蓋天將致我于太素之鄉(xiāng)，殆不可以筆畫追狀，文字敷說，以傳信于不能從者。顧所得不亦多矣!

尚思天下名山川宜大乎此也，其雪與月當有神矣。我思挾之以飛遨八表，而返其懷。汗漫雖未易平，然老氣衰颯，有不勝其冷者。乃浩歌下樓，夜已過二鼓矣。仍歸窗間，兀坐若失。念平生此景亦不屢遇，而健忘日，尋改數(shù)日，則又荒荒不知其所云，因筆之。

注釋

1.丁未:明憲宗成化二十三年(1487年)。

2.戊申:明孝宗弘治元年(1488年)。

3.霽:這里謂雪停放晴。

4.冱(hù):寒冷凝結。

5.虛澄:空虛清澈。

6.離離然:歷歷分明的樣子。

7.浹(jiā):透。

8.欄楯(shǔn):欄干?？v為欄，橫為楯。

9.茫然:迷蒙不明。

10.恍然:模糊不清。

11.呀(xiā):張大了口。

12.太素:素凈。

13.敷:鋪陳。

14.挾:依仗。八表:謂八方之外，指極遠的地方

15.汗漫:沒有邊際的。

16.衰颯:衰落。

17.二鼓:二更天。

18.兀坐:獨自端坐。

19.改:更。

20.荒荒:暗淡不明的樣子。

譯文

丁未這一年冬天，天氣暖和未降雪。第二年正月初三開始下雪，正月初五天氣放晴。但依然寒風肆虐，冰封雪凍，直到正月初十大地依然銀裝素裹。

當晚，明月升天，雪月相映，我坐于紙窗之下，感到明亮無比。于是添加衣服出門，登上溪水西側(cè)的小樓。小樓臨著溪水，溪水清澈見底，四周覆蓋著皚皚白雪，如同涂上了一層白銀，又如同水銀潑了一地，晶瑩閃耀，人的肌膚也被映照得晶瑩潔白。明月映照著寒冷的水波，樹影在水中搖曳，如同鏡子中映照著的頭發(fā)，歷歷分明。清冷的寒氣透入肌骨，沁入肺腑。

我扶著欄桿而上。仰視，茫然無際;俯視，混沌一片。不覺間呀然驚嘆不止，久久地凝視著不愿收回自己的目光。人的精神與外物融為一個整體，自己同周圍的環(huán)境都變成了一份神奇的景觀。上蒼將我放置于宇宙之間，這份景致竟然無以用筆畫來傳達，也不便用文字來鋪陳、傳達于沒有親臨這份情景的人。這樣看來，自己得到的已經(jīng)很多了。

同時我也想到，天下名山大川此刻應該比這里更為壯觀，那里雪月輝映的景致應當更為神奇。我的思緒因之而馳騁于四面八方，很久才回過神來。茫無邊際的思緒無法平抑，可是因為年老身體衰落，我已禁不住寒冷的侵襲。于是便放聲歌唱走下小樓，此時已過二更?；氐酱扒?，獨自端坐。想到這輩子這樣的景致并未多見，并且一天天地淡忘，一天天地被改變著，很多都已經(jīng)茫然與模糊。于是我用筆記下了這次經(jīng)歷。

創(chuàng)作背景

沈周一生絕意仕進，隱遁吳門，風神蕭散，據(jù)云望之如神仙中人。這篇散文作于明孝宗弘治元年(1488年)，時作者已六十二歲，他以畫家的慧眼，詩人的靈性，生動地描繪了雪月交輝的美景。

文學賞析

新歲正月初三，一場江南罕見的大雪悄然而降，足足下了兩天，雖已放晴，但是天塞地凍，直到初十，依然冰封雪凝。此夕月出，雪月爭相輝映，寒宵靜坐紙窗之下，頓覺寰宇異常光明亮澈，不覺添衣而起，竟然獨自踏著碎玉瓊瑤，步上溪西小樓。小樓臨水，下皆空明澄激;四周景物悉被皚皚白雪覆蓋，冰琢玉砌;月光與雪光相激射，"若涂銀，若潑汞"，盡顯光的強度和質(zhì)感。"騰光照人"進射出的光彩照耀著人，"骨肉相瑩"，仿佛照得人的骨肉都瑩潔透明。此為篇中警句，神來之筆。人，凈化了;世界，也凈化了，是潔白無瑕、晶瑩別透。置身于如此一個冰清玉潔的世界，既有蟬蛻于塵埃之外的欣喜，也有幾分荒寒空寂的凄然。更有樓前溪水，月光映照在清波間，波光軀粼，樹影滉漾，蕭疏的枝條倒映于寒碧之中，如同鏡子映照著人蕭疏的頭發(fā)，歷歷分明明。非畫家的敏銳目光，不能及此。此時奇寒浸透肌膚，凄清砭入肺腑。

接著寫作者的冥思遐想。獨自憑欄，仰觀字，混茫一白，令人迷惘;俯視大塊，銀妝素裹，恍惚迷離;自己禁不住嗟嘆驚訝，凝視的目光久久不能收回。此時作者逸興遄飛，感到物我同化，渾融一體，人與自然都臻于清空澄明的境界。這是上天將我送入遠離塵囂的太素之鄉(xiāng)，那種泠泠御風而行的美妙，只可意會，不可官傳。遺憾的是不能形諸筆墨告訴那些未曾從游的人。但是，我所得到的美的享受已經(jīng)很滿足了。

文中刻畫歲月滄桑、人生遲暮的心態(tài)，曲折入微。作者已是垂暮之年，無力浪游天下，但是壯心未泯，雖然獨上小樓，卻還想著天下的名山大川應該境界更闊吧，那那里的雪月之觀應該更加神奇吧，恨不能挾明月而高飛，遨游八方之外，然后再返回這個雪月交輝的溪畔小樓的懷抱，可見他是多么渴望掙脫世俗塵網(wǎng)的羈絆。那那種漫無邊際、汗漫而游的神思遐想，雖然難以平息，但是老氣衰頹，禁受不住這里的凄骨之寒，于是就縱聲高歌，走下樓去。時已二鼓，又回到紙窗之下，獨自端坐，悵然若失。此夕的雪月之觀，平生亦不屢遇，而自己的健忘卻日甚一日，再過幾天，又模糊淡忘了，故為記，捕捉住那可遇而不可求的奇觀。

詩作

【詠簾】

誰放春云下曲瓊，一重薄隔萬重情。珠光蕩日花如夢，瑣影通風笑有聲。

外面令人倍惆悵，里邊容眼自分明。知無緣分難輕入，敢與楊花燕子爭。

【送允暉】

陸郎幾宿春山去，山鳥山花盡有情。白李紅桃塞行路，黃鸝留客三兩聲。

沈周是明代最著名的畫派“吳門畫派”的領袖。書畫之外，他的詩文在當時也很有名。這首詩是一首送別詩。詩中的陸郎即作者所送的允暉。首兩句是說春光明媚的時節(jié)，陸郎來訪，住幾宿之后，就要離開作者所居的春山。依依惜別之際，山鳥山花也像對陸郎有意不忍其離去。作者移情于景，似乎山鳥山花，盡為有情之物。后兩句，潔白的李花和粉紅的桃花堵塞了客人行進的山路，似乎是在挽留客人，黃鸝在花樹間婉轉(zhuǎn)鳴唱，三聲兩聲，好像也希望客人留下來。一般寫朋友相別或餞行之詩，最易流于傷感，作者這首詩卻是充滿雋永清雅的意緒，有聲有色，充滿詩情畫意，絲毫不給人悲傷之感。相反，卻給人以青春綺麗的風流之感，別饒清趣，獨具特色，實為風華俊逸之佳作。

【題柯博士敬仲竹枝】

楚煙吹濕碧瑯玕，認得奎章墨未殘。莫問先生歸去事，江南春雨杏花寒。

【梔子花】

雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。一鉤新月風牽影，暗送嬌香入畫庭。

【溪亭小景】

幽亭臨水稱冥棲，蓼渚沙坪只尺迷。山雨乍來沙溜細，溪云欲墮竹梢低。

檐頭故壘雌雄燕，籬腳秋蟲子母雞。此段風光小韋杜，可能無我一青藜。

【雨晴月下慶云庵觀杏花】

杏花初開紅滿城，我眠僧房聞雨聲。侵朝急起看晴艷，對房兩株令眼明。

還宜夜坐了余興，靜免蜂蝶來紛爭。嫣然紅粉本富貴，更借月馀添妍清。

青蘋流水未足擬，金蓮影度雙娉婷。庭空月悄花不語，但覺風過微香生。

老僧看慣不為意，卻愛小紙燕脂縈。高齋素壁可長有，不由零落愁人情。

廬山高

廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤距。

岌乎二千三百丈之，謂即敷淺原。培何敢爭其雄？

西來天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。

回崖沓嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻。

瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞者耳欲聾。

時有落葉于其間，直下彭蠡流霜虹。

金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。

其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。

陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。

尚知廬靈有默契，不遠千里釧于公。

公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松。

昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。

我常游公門，仰公彌高廬。

不崇丘園肥遁七十淫，著作白發(fā)如秋蓬。

文能合墳詩合雅，自得樂地于其中。

榮名利祿云過眼，上不作書自薦，下不公相通。

公乎！浩蕩在物表，黃鵠高舉凌天風。