犯罪是需要有動(dòng)機(jī)的，有動(dòng)機(jī)的犯罪源于犯罪分子內(nèi)心的活動(dòng)，我們不能說每一個(gè)沒有犯罪的人心理活動(dòng)是正常的，而犯罪分子的心理活動(dòng)是不正常的。犯罪與否主要看行為，有了行為，就能定性為犯罪，而普通人即使是心理活動(dòng)很惡劣，但是他在面對一些場景的時(shí)候，并沒有用行為將自己的內(nèi)心的想法轉(zhuǎn)化為犯罪，所以，這就是普通人與犯罪分子之間的區(qū)別所在。

今天給大家推薦的影片，講述的就是這種犯罪分子的心理活動(dòng)。影片《死刑之病》核心故事是一個(gè)類似于漢尼拔一樣的變態(tài)殺人狂的故事，以往的好鄰居，以往的好朋友，以往的好人有朝一日突然成為了殺人狂里最為變態(tài)的那一種，這在誰的身上都是一件接受不了的事情。而在法庭上，這個(gè)變態(tài)殺人狂并沒有在警方的責(zé)問下承認(rèn)自己的罪行，他對于自己之前的罪行都承認(rèn)，但對于另外幾起罪行卻持反對態(tài)度，不過這對于警方來說并不妨礙將他定罪，但對于一個(gè)從小就接觸這個(gè)變態(tài)的孩子來說，疑惑產(chǎn)生了。

變態(tài)在獄中主動(dòng)與這個(gè)孩子聯(lián)系，且靠著這個(gè)孩子的好奇心，他循循善誘，讓這個(gè)孩子幫助自己洗清嫌疑。原本是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的人物之間卻產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，而這個(gè)好奇心頗重的孩子對于這起案件也有了一種說不出來的興趣，緊接著，本片的劇情緩緩展開，一張交織著的大網(wǎng)正在鋪天蓋地的覆蓋在這個(gè)表面上陽光燦爛的小鎮(zhèn)。

《死刑之病》主要的故事眼集中在這個(gè)變態(tài)殺人狂身上，這是一個(gè)形象十分飽滿的角色，這個(gè)角色的演繹工作對于出演的阿部隆史來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)，結(jié)果很明顯，他挑戰(zhàn)成功了。

對于這個(gè)十分復(fù)雜的角色，我們可以緩緩展開，一點(diǎn)點(diǎn)的分析解讀。榛村和雅也是本片的兩個(gè)主人公，故事圍繞這兩個(gè)人展開，對于榛村而言，雅也代表著什么？是獵物，還是真心的好朋友。實(shí)際上本片一開始就已經(jīng)告訴給觀眾，雅也對于榛村來說究竟是什么了。

榛村的殺人動(dòng)機(jī)來源于構(gòu)建信任然后毀掉，最后慢慢的折磨受害者直至死去。請注意這個(gè)起點(diǎn)是構(gòu)筑信任。而榛村在片中從始至終對于雅也保持的這種好，實(shí)際上也是在構(gòu)建信任。包括榛村對于雅也所說的“你并不符合我一般受害人的年齡，我對于你有一種父親般的愛等等”這些看似是一個(gè)人真實(shí)的感情流露，實(shí)際上不過是榛村為了麻痹雅也所進(jìn)行的操控。

他為什么要這樣做，還是為了構(gòu)筑信任，只有當(dāng)雅也真正的將榛村當(dāng)作自己在情感上可以依賴的對象之后，榛村之后如果進(jìn)行殺人犯案的話，這種極大的反差才能形成。試想一下，當(dāng)榛村一個(gè)一個(gè)的折磨受害者的時(shí)候，有哪一個(gè)受害者能想到這個(gè)平日里慈眉善目的人竟然是一個(gè)變態(tài)殺手。這種反差本質(zhì)上構(gòu)筑了榛村對于受害者的另一種凌辱，而整部電影中，雅也一方面是為了幫助觀眾們理解劇情以及梳理案件。另一方面，雅也的存在也是為了幫助觀眾們更好的認(rèn)識榛村。認(rèn)識什么？認(rèn)識榛村究竟如何凌辱受害者。

如果大家對于情感的操控很難理解的話，不妨將榛村的這種行為理解為更加強(qiáng)烈的PUA，本片中，他所尋找的受害者都是一些看似安靜孤獨(dú)且懦弱的人，這些人都有一個(gè)共通的特點(diǎn)，外表是安靜的，內(nèi)心之中卻是非?？释淖兊模欢淖兛偸菚?huì)帶來各種各樣的代價(jià)，但是對于他們來說，改變的代價(jià)并不算什么，只要是有人引導(dǎo)，改變就能發(fā)生。

片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，雅也的女友之前的形象在雅也的口中是不很好的，那個(gè)時(shí)候只有雅也才跟她說話，然而我們在片中看到的現(xiàn)在的她形象已經(jīng)是有了很大的變化，這一點(diǎn)就連雅也也是非常吃驚的。這充分說明，雅也的女友改變自己的決心是堅(jiān)定的，且執(zhí)行起來也是不含糊的，她為什么能徹徹底底的改變自己，原因還是在于有人引導(dǎo)，片尾處已經(jīng)給出了說明。

可見，這些原本外表柔弱且內(nèi)心堅(jiān)定的人們都有可能充當(dāng)一個(gè)類似于榛村的角色，但這并不是說這些人群就有多么的特殊，而是說我們看似人畜無害的普通人在被人操控的時(shí)候，往往會(huì)展示出來一些不可思議的面孔。如果這些引導(dǎo)操控是正向的，那么我們的走向也將是光明的，反之，人就會(huì)朝著黑暗無休止的墮落下去。

回到本片的核心人物榛村身上，阿部隆史對于他的演藝讓每一個(gè)觀看本片的人都能感覺到那種不寒而栗，而這正是我們需要思考的話題，如果犯罪分子展現(xiàn)出來強(qiáng)大的人格魅力，那么我們面對他們的時(shí)候，是應(yīng)該折服于他們的能力，還是該痛斥他們的行為？這或許是一種現(xiàn)實(shí)中需要存在的問題吧。

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你好，再見