 在一部小說中，超級結構包括14塊路標，其中有5塊是必不可少的，是最重要的，你可以理解為超級結構的5根“帳篷撐竿”： 困擾、1號不歸之門、鏡像瞬間、2號不歸之門和最后的戰(zhàn)役。 其余9塊路標，你可根據(jù)主線劇情而合理地利用。  以下是超級結構的自然發(fā)展的全部進程： 第1幕（不超過小說的20%） 1.困擾 2.愛心包裹 3.反對轉換的論點 4.制造麻煩 5.1號不歸之門 第2幕（占很大篇幅的中間部分，主要情節(jié)在此發(fā)生） 6.踹小腿 7.鏡像瞬間 8.撫摸小狗 9.2號不歸之門 第3幕（解決沖突） 10.增長的力量 11.熄燈 12.Q元素 13.最后的戰(zhàn)役 14.轉換  1.困擾 為了吸引讀者讀下去，一開始就給主角一個挑戰(zhàn)或者改變，讓他麻煩纏身。 困擾并不一定非得在最開始的時候發(fā)生，你可以從頭到尾都安排一些。當你不知道下一步寫什么時，那就去制造麻煩。 2.愛心包裹 愛心包裹是主角與其他人的一種聯(lián)系，在這種聯(lián)系中，他的語言或者行動表明他關心那個角色的幸福。 這使得主角變得有人情味，能激起讀者的同情心。哪怕主角碰巧是一個卑鄙的家伙，它也仍然有效，因為這個元素會讓讀者升起一種主角可能得到救贖的希望。 你也可以讓一名罪犯當你的主角，假如你給他一個愛心包裹，你依然能撥動讀者的情感之弦。 在這里，需要注意“愛心包裹”和“撫摸小狗（第8塊路標）”的區(qū)別，前者是主角在故事發(fā)生之前就有的一種關系，而后者是發(fā)生在第2幕中的事件，主角那時擺脫了自己的麻煩，會花一些時間來幫助某個比他還要弱小的人。 3.反對轉換的論點 展示一個主角此成長階段中的性格弧線，可以是正面的，也可以是負面的。比如，讓主角的好友問主角，為什么反對轉換或改變自己？其間，他們會有爭執(zhí)、爭吵等，在這種壓力之下，讓主角提出自己反對轉換的論點，或說出不愿改變的原因、理由，可能是因為某些事，主角的信念受到了挑戰(zhàn)；當然，主角也可能自始至終都在保守秘密。無論怎樣，到故事的最后（第14塊路標），主角必須成功地轉換，改變了自己，堅守了心中的信念，等等。 4.制造麻煩 開頭的困擾出現(xiàn)之后，就有了一個引出主要人物（包括主角）和次要人物的機會。讓這些人物在一定的空間里行動起來，描述日常生活世界，確定整本書的基調，等等。應當在這里展示一些人物之間極小的沖突和張力，它的意義僅僅在于它是一個制造麻煩的時刻，提醒讀者將發(fā)生更大的沖突。 這個麻煩通常是一個令人驚訝的消息： ①從一點細小的信息發(fā)展為一個讓人吃驚的事件； ②思考反派在“畫面之外的場景”里正策劃著什么。他在那里的所作所為會波及“現(xiàn)場”中事情的進程，從而引出制造麻煩的環(huán)節(jié)。  5.1號不歸之門 是第1幕和第2幕的分界點，是指向事關存亡危機的通道，此時，故事開始高速展開。 進入第2幕的對抗中，主角必須通過一道不歸之門。必須讓你的讀者有這樣的感覺，主角一旦跨過那道門檻，他將再也不能回頭。這道門會砰地一聲關緊，他不得不面臨死亡的威脅（肉體的、職業(yè)的或精神的），要么他戰(zhàn)勝它，要么他死掉。 6.踹小腿 穿過1號不歸之門后，主角必須面對一處障礙，它是第2幕事關存亡的危機中的第一個真正的考驗。 這個新的麻煩與整個故事有關。它是主角走向前臺、卷入主要沖突時遇到的首個挑戰(zhàn)。 不要讓讀者等待這個場景太久。讀者知道你已經(jīng)身處事件的中心了。如果你把踹小腿的動作拖延得太久，讀者就會開始懷疑事情是否真的到了看上去那樣糟糕的程度。 一個踹小腿的動作是故事構建過程中的一部分。小說情節(jié)向前發(fā)展，就需要持續(xù)增加麻煩?！磅咝⊥取笔堑?幕中的第一次出擊。對于將要經(jīng)歷整個故事的讀者來說，它是很重要的。它讓他們開始相信，這本書的其余部分為主角準備了更多以及更大的障礙。 7.鏡像瞬間 主角在某一時刻不得不象征性地審視自身，就像在照鏡子一樣。他正面臨一個令人不安的事實：改變或者死亡。 在一部小說中，你可能會描寫主角的內(nèi)心想法。因此，這里有兩類鏡像瞬間： ①我是誰？我變成了怎樣的人？為了做出改變，我需要做些什么？ ②我不可能在這場斗爭中取勝。我要死了。 第一個類型的鏡像瞬間告訴主角，他必須成長為另一個更優(yōu)秀的人（如果他沒有做到，我們將看到一個悲?。?。 第二個類型則要求主角為了生存而變得更加強大。 當我們身陷危機時，我們會做出自己一生中最大的改變。不朽的小說同樣建立在這個基礎之上：它描述了一個人如何憑借意志的力量接受那些危及生命的挑戰(zhàn)，并由于這種不懈的抗爭而脫胎換骨。只有在我們感覺到必須有所轉變時，才會發(fā)生轉變。鏡像瞬間為主角，最重要的是為讀者清楚地指出了這一點。  8.撫摸小狗 在撫摸小狗這一場景中，主角在忙于解決自己的麻煩時卻停了下來，去幫助一個比他弱小的對象。比如，你在寫一個特別緊張的場景，然后在一個充滿懸念的地方中斷了，這個時候，主角去“撫摸小狗”，既表現(xiàn)了他的仁愛精神，同時還能延續(xù)這種張力。 此外，當你接下來不知要寫些什么時，就引進一個新的角色，讓你的主人公必須去幫他一把。 9.2號不歸之門 之所以把這一步稱為2號不歸之門，是因為又一次沒有回頭路可走了。主角穿過這道門，那里有他無法回避的最后的戰(zhàn)役，他要進行徹底的解決。 讓我們從第2幕中發(fā)生的事情開始討論。主要的行動發(fā)生于第二幕，賭注是死亡（肉體的、職業(yè)的或精神的死亡），主角不得不去參加戰(zhàn)斗。 第2幕由一系列事件組成，在這里，人物要直面和抗拒死亡，有敵對力量與他作對。 在一部小說中，第二道門是一個重要的危機或者挫折，或者是某條線索，或者是某種發(fā)現(xiàn)，它本質上是一個麻煩。但無論它是什么，它都會把整個行動引向最后的戰(zhàn)役。 所以，你應該安排一個發(fā)現(xiàn)或者一條線索，是因為主角做了什么事情才發(fā)現(xiàn)了它，或者贏得了它。主角費盡心力或者經(jīng)過深入思考后，才打開了這道門。 10.增長的力量 主角通過了第二道不歸之門，很快就要參加最終戰(zhàn)役，接受最后的挑戰(zhàn)。此時，反派會集聚他所有的力量。 增長的力量也許是整個超級結構中最符合邏輯的部分。在第3幕中，沖向結尾的勢頭絲毫沒有減退。反派知道這個情況，他積蓄著力量。他知道即將面臨哪種類型的死亡威脅，因此，他為最終戰(zhàn)役做準備是合情合理的。 11.熄燈 最深沉的黑暗。最漆黑的夜晚。似乎一切都已經(jīng)消失的時刻。這就是熄燈。 這是一個看上去主角似乎不可能在與死亡的抗爭中取勝的時刻。
 12.Q元素 燈光熄滅了，眼下，主角需要的是勇氣和動力，以奔赴最后的戰(zhàn)役。就在這兒，Q元素來了。 Q元素是第1幕的前半部分出現(xiàn)的一種情感動力，可以是一個象征符號，它以實體物的方式出現(xiàn)，也可以是對一位受人愛戴的導師的回憶，還可以是一種負面情緒。在第3幕的關鍵時刻（或把它安排在第3幕熄燈場景的前面或者后面都行），它再度出現(xiàn)為小說提供靈感或者指導。 當然，你也可以在第2幕中提到Q元素。事實上，你可以把它放在你覺得合適的任何地方，只要它在取得最后的成功時讓讀者在心里對它有一點印象就足夠了。 偉大的故事都與死亡有關，在面臨死亡的威脅時，主角必然要面對恐懼。當所有的力量都集結起來反對主角時，恐懼會表現(xiàn)得最為明顯。是什么讓他最終留下來進行戰(zhàn)斗的？是Q元素，這種情感因素會在最需要它的時候出場。 13.最后的戰(zhàn)役 最后的戰(zhàn)役是小說的關鍵之處，一切都要引導到這里來。沒有它，問題得不到解決，事件不會得到妥善處理，我們讀完這個故事也不會有一個完整的感覺。最后的戰(zhàn)役能發(fā)揮作用，只是因為它必須在這里，否則壓根兒就不會有故事。 你是如何為你的主角創(chuàng)造完美的最后戰(zhàn)役的？ 如果你的主角已經(jīng)體驗過一次“我可能會死掉”這類時刻了，那么你筆下的最后的戰(zhàn)役十之八九會是與肉體上的死亡相關的。 如果體驗過的是“我是誰/我變成什么樣子了？”這樣的時刻，那么這個最后的戰(zhàn)役將有可能是內(nèi)心的斗爭，是一個進退兩難的困境。 但無論如何，最后的戰(zhàn)役都比之前遇到的任何時刻更加兇險，是主角直接面對具有壓倒性優(yōu)勢的終極boss，是主角真正的“死地”。 14.轉換 轉換是超級結構的尾聲，是共鳴，是結語。至此，主角發(fā)生了重大的改變，或者是脫胎換骨，變成一個全新的人，或者是變得更加強大。 請記住，故事里發(fā)生的事件都與戰(zhàn)勝死亡有關，沒有人在擺脫它之后還會保持原樣。你寫的最后幾頁內(nèi)容必須要證實這種轉換。 只有主角發(fā)生了改變，故事才能結束，但在一些例子中，也可能發(fā)生拒絕改變的情況，這就會造成悲劇。 在極少數(shù)的情況下，改變（或者沒有改變）可能到了最后仍然懸而未決。模棱兩可的結局通常是純文學作品采用的方式。 其他的所有例子都為我們展示了這種轉換。  |
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