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在疫情反復(fù)的情況下，北京秋拍季幾乎全面停擺，許多拍行無奈選擇延期，北京大羿卻逆勢而行，「無瑕」拍賣會于12月18日晚順利舉槌。當(dāng)晚，僅44件拍品就收獲了2504萬元的成交總額，平均成交率高達(dá)95.45%，如此亮眼的成績單無疑為沉寂已久的國內(nèi)拍賣市場注入活力，凝聚信心。 近日北京大羿2022年秋季拍賣會已正式開啟預(yù)展，拍賣將于12月25日晚7點30分舉行，聯(lián)拍在線全程直播，并提供實時同步競拍技術(shù)和服務(wù)支持。本次的「皇家長物」專場共推出80余件精美瓷器，靜謐的青花，高雅的色釉，繁縟的粉彩，亦或是奔放的五彩，全面呈現(xiàn)了明清兩代瓷器的歷史。拍品琳瑯滿目，又是一場不可多得的藝術(shù)盛宴。 在本次秋拍中，羿團隊將繼續(xù)為各位藏家?guī)砀迂S富的藝術(shù)感受、更美好的拍場體驗和最貼心的藝術(shù)收獲。成功競拍到本次拍品后，如遇收貨后實物與拍品品相描述不符，請在24小時內(nèi)與北京大羿拍賣工作人員聯(lián)系，羿團隊會第一時間為您協(xié)商解決。
精彩現(xiàn)場圖 精品一覽
Lot 2 清康熙 暗刻海水綠彩龍紋盤 「大清康熙年制」六字雙行楷書款 尺寸：口徑 22.5cm 拍品估價：100,000 - 200,000 人民幣 記錄：紐約蘇富比，1985年6月4日，編號177 參閱：《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術(shù)館，香港，1987年，圖版93 綠彩云龍紋盤始見于明代成化時期，是明清兩代御窯的經(jīng)典品種。明代和清代綠彩云龍紋盤的主要區(qū)別在于，明代作品先于素胎未干時錐刻龍紋，滿施透明釉后，將內(nèi)外壁云龍紋釉層剔除，形成澀胎紋飾，入窯高溫?zé)?，再于澀胎處填繪綠彩，復(fù)入窯低溫?zé)伞６宕髌穭t僅在釉下錐刻海水，省去剔釉工序，入窯高溫?zé)旌螅儆谟陨现苯右跃G彩與墨彩描繪云龍，入窯低溫?zé)伞１酒窞榍宄跤G廠建立后，通過對明代綠龍盤進行技術(shù)改良所生產(chǎn)的第一代具有清代特色的綠彩龍紋盤，其對后世同類器物的生產(chǎn)具有開創(chuàng)之功，意義深遠(yuǎn)。
除此之外，本品在康熙同類器中亦是出類拔萃之作，其品質(zhì)極為精絕，所繪龍紋兇猛異常，所書六字款亦為康熙晚期御窯款識中檔次最高的一種。
北京故宮博物院藏 清康熙 斗彩云龍紋盤
南京博物院藏 清康熙 斗彩云龍紋盤
Lot 12 清康熙 五彩「十一月梅花」花神杯 「大清康熙年制」六字雙行楷書款 尺寸：口徑 6.5cm 人民幣：1,100,000 - 1,500,000 人民幣 來源：H.M.Knight 收藏 記錄： 1.香港蘇富比，1991年5月2日，編號98 2.香港蘇富比，1999年4月27日，編號423 展覽：《Oosterse Schatten: 4,000 Jaar Aziatische Kunst》，荷蘭國家博物館，阿姆斯特丹，1954年，編號357 參閱： 1.《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁152-153，圖140 2.大英博物館藏品 此杯造型小巧靈秀，胎質(zhì)縝密，輕薄若紙。通體罩施白釉，胎釉結(jié)合緊密，堅致純凈。底青花雙圈內(nèi)書「大清康熙年制」六字雙行楷書款。杯上所書詩句「素艷雪凝樹，清香風(fēng)滿枝」擷自唐人許渾的《聞薛先輩陪大夫看早梅因寄》，對照一旁青花五彩繪梅花，設(shè)色恬淡雋永，雅麗怡人。樹下繪靈石仙草，發(fā)色清新淡雅，更增風(fēng)雅逸趣，青花五彩，兩相得宜。十二月令花神杯是康熙御窯五彩佳作，依月令之?dāng)?shù)為一套。一花一月，并配詩文，十二杯分別以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙為繪。素來即被視為康熙朝官窯瓷器之名品。《陶雅》有贊：「康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，質(zhì)地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月之花，誠戛戛乎其難。」
大英博物館藏 清康熙 五彩「十一月梅花」花神杯
清宮舊藏 清康熙 五彩十二月花神杯
Lot 17 清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗 『大清雍正年制』六字雙行楷書款 尺寸：口徑 19.2cm 拍品估價：150,000 - 250,000 人民幣 拍品敞口，口沿呈六瓣葵花式，弧腹，圈足，整體工藝以藍(lán)地留白裝飾手法裝飾，此類裝飾手法始于元代，至雍正時期則更趨精致。制作工序復(fù)雜，先于素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾并覆上白釉，入窯素?zé)蔀榇商?，繼而于素胎之處施上灑藍(lán)釉，二次入窯燒成。器外均灑藍(lán)釉底色，淡藍(lán)透白的斑點相間勻稱，凸起的六葵瓣上留白六株車矢菊，菊蕊、瓣、葉均用玻璃白料精勾細(xì)點，脛部飾仰葵紋，與灑藍(lán)釉面高底相間，富有層次和立體效果，極為養(yǎng)眼，而且藍(lán)白相映，清新別致，深得雅趣風(fēng)骨?！端问窐分臼濉罚骸盖Ч僭茡?，群后葵傾」，杜甫詩云：「葵藿傾太陽，物性固莫奪」，此器取六瓣葵花形紋，更顯「六合同春，眾心所向」誠摯之意。
灑藍(lán)釉，又稱「雪花藍(lán)釉」，明宣德時景德鎮(zhèn)所創(chuàng)，清康熙時燒制成熟。是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍(lán)釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點；所余白釉地仿佛是飄落的雪花，隱露于藍(lán)釉之中。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍(lán)釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細(xì)，由于燒造時的工藝復(fù)雜，成功率比較低，因此灑藍(lán)釉瓷器在當(dāng)時也是比較珍稀的一個品種。清代后期，灑藍(lán)釉瓷器的燒造水準(zhǔn)有所下降，胎和釉等方面都無法與清早期的器物相比。以施釉技法而言，雍正年間對早明設(shè)計的模仿可謂唯妙唯肖，拍品上的藍(lán)釉更是以覆蓋細(xì)紗之竹筒吹灑上色，形成如此細(xì)致的灑藍(lán)效果。
徐氏藝術(shù)館藏 清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗
法國吉美博物館藏 清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗
Lot 20 清雍正 釉里紅三果紋碗 『大清雍正年制』六字雙行楷書款 尺寸：口徑 12.3cm 拍品估價：200,000 - 300,000 人民幣 參閱： 1.《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北故宮博物院，1998年，頁226、227，圖86 2.《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁209，圖127 3.《清代瓷器賞鑒》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，圖131 釉里紅三果紋始于明代宣德朝，多制碗器，因釉里紅燒造難度較大，三果紋亦載承「多子、多福、多壽」之吉祥寓意，故這類作品素為明代官窯之名貴品種。后世亦爭相仿之，此碗即為雍正仿宣窯之佳作。本器型制端莊巧致，敞口，弧腹，圈足，胎質(zhì)堅致瑩白，外壁繪釉里紅三果紋石榴、蟠桃、柿子，瑞果飽碩紅潤，呈色鮮艷，白釉瑩潤白晰，紅白相映，別有意趣。關(guān)于此式三果紋的燒造據(jù)唐英在雍正十三年撰寫的《陶成紀(jì)事碑》記載，雍正御窯品種有「一仿宣窯寶燒，有三魚、三果、三芝、五蝠四種」，三果即為拍品之所本。釉里紅三果紋碗為雍正官窯名貴器物。
左：北京故宮博物院藏 清雍正 釉里紅三果紋碗 右：南京博物院藏 清雍正 釉里紅三果紋碗
左：上海文物商店藏 清雍正 釉里紅三果紋碗 右：臺北故宮博物院藏 明宣德 釉里紅三果紋高足杯
Lot 25 明正德 白地暗刻海水綠彩龍紋盤 『大明正德年制』六字雙行楷書款 尺寸：口徑 20.5cm 拍品估價：500,000 - 800,000 人民幣 1.I.M.BLAKE 女士舊藏 2.NORMA M.GRUBER 舊藏 記錄： 1.倫敦蘇富比，1962年5月29日，編號23 2.倫敦蘇富比，1983年12月13日，編號272 3.香港蘇富比，2000年5月2日，編號629 著錄：《中國古陶瓷展》，香港中文大學(xué)，1982年，頁98 參閱： 1.《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，頁121，圖61； 2.《故宮博物院文物珍品大系－雜釉彩 · 素三彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2009年，頁90，圖71 盤為敞口，弧壁，淺腹，圈足。內(nèi)外壁均施白釉，釉面瑩潤光亮。外壁釉下刻劃海水紋，釉上以綠彩描繪兩條五爪云龍，祥龍身軀蜿蜒，極富動感；內(nèi)底、口沿及足墻處均繪飾綠彩弦線，盤心施綠彩繪一側(cè)面團龍，龍紋輪廓清晰，周飾祥云。外底青花雙圈內(nèi)書「大明正德年制」六字雙行楷書款，字體規(guī)整雅致。整器胎體細(xì)膩，釉質(zhì)潤澤，線條勾畫自然流暢，紋飾生動傳神，頗具帝王之氣。
廣東省博物館藏 明正德 白地暗刻海水綠彩龍紋盤
大英博物館藏 明正德 白地暗刻海水綠彩龍紋盤
Lot 30 清乾隆 窯變釉海棠形水仙盆 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：長度22.6cm 拍品估價：250,000 - 350,000 人民幣 本品呈海棠式造型，口作四瓣花形，撇口，束頸，扁腹略鼓，下承四如意形足。造型雋秀，秀麗文雅。器身通體施窯變釉，釉層肥厚，外壁玫瑰紫滿覆，燦若晚霞，其間融入絲縷藍(lán)釉，平添清幽淡然之感，內(nèi)壁近天青色，靜謐雅致。外底心陰刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
清帝崇古進而摹古，宋代鈞窯之嫣然燦爛甚得其心，故自雍正起便開始臨仿。據(jù)《清檔》記載，清雍正六年皇室派駐景德鎮(zhèn)御窯廠的內(nèi)府員外郎、陶務(wù)佐理唐英協(xié)理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)；七年，唐英會同幕友吳堯圃「杜門，謝交游，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息」，終于熟知了「物料、火候生克變化之理」，吳堯圃赴河南禹縣調(diào)查鈞窯燒造之法，于景德鎮(zhèn)仿制成功，從而塑造出艷麗華美的釉色。經(jīng)反復(fù)實驗，雍正十三年「新得窯變」。 窯變釉是一種以銅紅釉為主，并添加多種金屬元素?zé)贫傻母邷赜?，其釉汁流淌看似天成，實際其呈色規(guī)律已為當(dāng)時窯工所掌握，從而塑造出艷麗華美的釉色。清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》贊有：「窯變之器有二，一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成……其由，則工，故以泑作幻色，物態(tài)直名窯變。」由此，窯變釉器從造型、裝飾到釉色各方面獲得可控的突破，漸趨完美。本器造型優(yōu)雅，釉汁流淌自然，釉色瑰奇，為乾隆朝窯變之典型器物。
北京故宮博物院藏 清乾隆 窯變釉水仙花盆
Lot 33 清乾隆 青花云龍海水紋茶圓一對 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：口徑 11.2cm 拍品估價：300,000 - 350,000 人民幣 記錄：巴黎蘇富比，2010年6月9日，編號75 此對拍品撇口，弧腹，下承圈足，胎體堅致。通體施白釉，外壁以青花裝飾，脛部繪海水山崖，上方通景繪雙龍趕珠，二龍牙尖爪利，怒目圓睜，形體矯健，須發(fā)飄逸，追趕火球于云海之間，威風(fēng)凜凜，不怒自威，畫面繁而不亂，青花發(fā)色艷麗。足部飾雙周弦紋，外底心以青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，字體工整。此式茶圓自康熙朝創(chuàng)燒即成為清代御窯廠傳統(tǒng)品種，其后歷朝皆有燒造，以龍紋為主題，皇家意蘊十足。本品云龍描繪動態(tài)傳神，為乾隆御窯典型佳品。
南京博物院藏 清乾隆 青花云龍紋茶圓
Lot 34 清乾隆 斗彩靈仙祝壽紋盤 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：口徑 21.5cm 拍品估價：600,000 - 800,000 人民幣 記錄：紐約蘇富比，2006年9月19日，編號351 參閱：《雍正－清世宗文物大展》，臺北故宮博物院，2009年，頁122，圖Ⅰ-60 本品造型俊雅端莊，通體白釉勻潔如玉，外壁及盤心皆繪以斗彩靈仙祝壽圖，畫意清秀細(xì)膩，設(shè)色淡雅逸麗。畫中洞石骨瘦嶙峋，水仙花叢掩映其中，上有天竺橫欹而出，旁有靈芝倚石而生。靈芝、水仙與天竺，取其諧音有「靈仙祝壽」之意，寓意吉慶福壽、玉堂富貴。雍正御窯斗彩瓷器名貴品種，雍正帝對此種紋樣頗為珍視，從北京故宮博物院藏《胤禛行樂圖·書齋寫經(jīng)頁》中可見端倪。畫中胤禛身著漢裝閑坐書齋里，展紙執(zhí)筆，凝望庭院中的天竺、水仙與迭石，沉湎其中，可以推知「靈仙祝壽」紋飾即源于此處景致。
本品底款「大清乾隆年制」，筆法、設(shè)色皆具前朝特色，應(yīng)為乾隆三至五年期間，唐英擔(dān)任督窯官時御窯廠燒造的斗彩圓器精品，其紋飾和款識的時代特征尤為顯著。此種傳世品多見雍正作品，而乾隆制器則極為少見，尤為值得重視。
北京故宮博物院藏 《胤禛行樂圖·書齋寫經(jīng)頁》
徐氏藝術(shù)館藏 清雍正 斗彩靈仙祝壽圖盤
Lot 35 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思殇伿鬃?/strong> 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：高度 49.5cm 拍品估價：2,800,000 - 3,800,000 人民幣 參閱： 1.《天民樓青花瓷特展》頁200，圖83，鴻禧美術(shù)館，1993年 2.《清代瓷器賞鑒》頁133，圖163，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2005年 3.《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》頁167，南京博物院，2003年。 本品的纏枝蓮紋細(xì)節(jié)與尋常作品不同，其蓮花中心書寫一團壽字，這與乾隆早期唐英為北京地藏王菩薩殿、天仙圣母廟供奉的青花花觚上的蓮花紋飾一致，可見此種繪制方法應(yīng)是唐英督窯時所創(chuàng)。此外本品肩部裝飾的西洋巴洛克式卷草花卉紋，亦是雍正乾隆之際開始出現(xiàn)的特殊紋樣，也正與清宮檔案「照洋彩黃地洋花宮碗上花樣燒造些」之記載相合，乾隆御瓷上許多高檔御瓷皆選用此種邊飾。本品體量巨大，氣勢恢宏，是一件頗能體現(xiàn)乾隆王朝鼎盛國力的瓷器作品，且整器胎釉質(zhì)量精良，青花發(fā)色上佳，紋飾描繪細(xì)致，品質(zhì)優(yōu)秀，極為難能可貴。
本品造型源自上古青銅器，敞口、束頸、豐肩，兩側(cè)貼塑鋪首銜環(huán)耳，圓鼓腹?jié)u收至底，高圈足外撇，整器造型端正，體量碩大，頗具氣勢。尊胎質(zhì)細(xì)膩，釉質(zhì)溫潤，通體紋飾以青花繪就，采用模仿明初「蘇麻離青」效果之點染畫法，發(fā)色濃郁明快，翠妍欲滴，紋飾層次分明，繁而不亂，口沿和近足處皆為海水紋，頸部為纏枝蓮紋，肩部繪巴洛克式花卉紋樣。腹部主體分繪兩層纏枝蓮，其中上層蓮花之上托舉八寶，足脛部繪仰蓮紋一周。整器紋飾主題鮮明，上下呼應(yīng)，描繪細(xì)致入微，尤其肩部鋪首形象生動，彰顯出威嚴(yán)的皇家氣度。尊底心青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，為標(biāo)準(zhǔn)乾隆中晚期御窯款識字體。
《各作成做活計清檔》中記載 據(jù)《各作成做活計清檔》記載：「乾隆二年十月（江西燒瓷器處）十三日司庫劉山久七品首領(lǐng)薩木哈催總白世秀來說太監(jiān)毛團、胡世杰、高玉交……嘉窯青穿枝蓮八寶雙環(huán)大尊……此三樣尊照洋彩黃地洋花宮碗上花樣燒造些……于本月十六日司庫劉山久七品首領(lǐng)薩木哈來說太監(jiān)毛團、胡世杰、高玉交篆字款紙樣一張，傳旨以后燒造尊、瓶、罐、盤、盅、碗、碟磁器等俱照此篆字款式輕重成造，欽此?！褂墒强芍思钠吩谇鍖m檔案眾多名稱應(yīng)為「嘉窯青穿枝蓮八寶雙環(huán)大尊」，而且值得注意的是，乾隆皇帝在圣旨中專門諭令今后瓷器燒造要統(tǒng)一款式，本件拍品之款識當(dāng)為統(tǒng)一款式之后的標(biāo)準(zhǔn)款樣。
左：南京博物院藏 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思榧y尊 右：美國芝加哥美術(shù)館藏 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思殇伿鬃?br>
左：加拿大皇家安大略博物館藏 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思殇伿鬃?/p> 右：上海文物商店舊藏 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思殇伿鬃?/p>
Lot 36 清乾隆 松石綠地粉彩纏枝蓮紋開光御題詩文壁瓶 『大清乾隆年制』六字單行篆書款 尺寸：高度 24cm 拍品估價：150,000 - 250,000 人民幣 壁瓶，亦稱之為「掛瓶」、「轎瓶」，明代萬歷年間開始流行。起初壁瓶掛于床上，四季插花，明代高濂《遵生八箋》記床榻中就有云：「床內(nèi)后柱上釘銅鉤，二用掛壁瓶，四時插花，人作花伴，清芬滿床，臥之神爽意快」。至清代乾隆時期皇帝酷愛以壁瓶裝飾宮廷，在其珍藏稀世法帖的養(yǎng)心殿三希堂的東板墻上就掛有壁瓶14只，他還把轎瓶作為其御輦的掛飾，以供途中欣賞。乾隆時期關(guān)于壁瓶之燒造，清宮檔案中曾見有多處記載，如乾隆十年《清檔》中有：「四月初八日，唐英呈進制得……在廠擬造得新樣轎瓶與陳設(shè)小件數(shù)種均進呈鑒定」。起先御窯廠燒制轎瓶只有畫而無題詠，后乾隆七年皇帝曾專門下諭旨于唐英：「將御制詩一首，交唐英燒造在轎瓶上用，其字并寶璽酌量收小，其安詩地方并花樣亦酌量燒造」，自此壁瓶集詩書畫于一體，無論是器形、紋飾和品種都更為豐富多彩。
壁瓶為撣瓶造型，口沿微外敞。背部有一斜孔，用于懸掛。口沿以金彩繪一周回紋，底部連座施紫金釉，底足施金彩，足內(nèi)以金彩書「大清乾隆年制」篆書款。此瓶瓶身四周以松石綠釉為地，滿繪纏枝蓮紋，腹部開光內(nèi)書乾隆御題詩「依然膽槌式，卻異汝官珍。動挈路搴秀，靜懸屋盎春。制惟日趨巧，道不易還淳。紅紫隨時閱，何曾著點塵。乾隆乙酉御題」。乾隆乙酉年即1765年。壁瓶的圖案布局典雅，四周粉彩花卉色澤華麗，腹部開光墨彩書御題詩文，整體格調(diào)清新，別具藝術(shù)魅力。
北京故宮博物院藏 清乾隆 松石綠地 粉彩開光御題詩文壁瓶
Lot 37 清乾隆 青花海水云龍紋案缸 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：口徑 21.2cm 拍品估價：800,000 - 1,200,000 人民幣 記錄：香港佳士得，1997年4月28日，編號675 參閱： 1.《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁274 2.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊，紫禁城出版社，2005年，頁116，圖47 此類缸器型小巧，多用于放置文房用具，可置于案頭，故稱案缸。本品唇口，鼓腹，斂頸，臥足，玉璧底。其造型穩(wěn)重規(guī)整，胎骨堅致厚重，外壁以青花繪云龍紋，雙龍前后呼應(yīng)，一改以往雙龍前后追趕狀，代之為一龍回首，一龍追逐，矯健生動，龍身遒勁，形態(tài)兇猛，毛發(fā)似隨風(fēng)飄動，動感十足。所繪龍紋青花發(fā)色沉著，藍(lán)中透紫，蒼雅幽深，而海水紋所用藍(lán)色較為淺淡，愈發(fā)襯托出龍翔于天的大氣磅礡。器底以青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。 其造型來源于嘉靖官窯龍缸。嘉靖官窯深得世人喜愛。雍乾時期，嘉靖官窯成為清雍乾二朝的重要摹制對象，其受歡迎程度不亞于永宣二窯。造辦處檔案的記錄亦比比皆是，如《乾隆三年內(nèi)務(wù)府造辦處活計檔·江西》記載，「（乾隆三年）六月二十五日：七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀來說太監(jiān)高玉交……嘉窯青龍小缸一件……，交與燒造瓷器處唐英，具照樣燒造送來。燒造完時再將原磁器繳回，仍交磁器庫。此磁器內(nèi)有大器皿應(yīng)畫樣帶去，其小磁器皿具各帶。欽此?！褂纱丝芍?，此式青花云龍紋缸為乾隆欽定仿燒，并于乾隆三年便已摹制出來。南京博物院藏同類一例，錄于《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁274；上海文物商店所藏一例，可見《清代瓷器賞鑒》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1994年，頁156，圖199。皆可茲比較。
北京故宮博物院藏 清雍正 青花云龍紋缸
美國波士頓藝術(shù)博物館藏 清乾隆 青花海水云龍紋案缸
Lot 38 清乾隆 青花纏枝蓮紋賞瓶 『大清乾隆年制』六字三行篆書款 尺寸：高度 36cm 拍品估價：800,000 - 1,200,000 人民幣 參閱：《故宮陶瓷館 卷五·專題》，故宮出版社，2021年，頁222，圖128 本品直頸，肩部飾凸弦紋三層，球形腹及底內(nèi)收，下承圈足。通體以青花為飾，自上至下分飾蕉葉紋、回紋、如意云頭紋、纏枝蓮紋、變形蓮瓣紋及卷草紋等。紋飾勾勒精細(xì)，層次清晰，青花色澤雅致，濃淡相宜，極具乾隆御窯追求精工細(xì)作的創(chuàng)作要求。底部青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
賞瓶在清代文獻中又有「玉堂春瓶」之稱，由于其主題紋飾用青花繪成纏枝蓮紋，故取諧音「清廉」，常被用于賞賜下臣，故有「賞瓶」之名，暗含謹(jǐn)慎勸誡，為官清廉之意。賞瓶自雍正朝創(chuàng)燒伊始，即成為清代御窯經(jīng)典品種，雍正以后歷代皆有燒制，并以乾隆一朝最具代表性。傳世所見乾隆青花賞瓶，根據(jù)器形與紋飾，大抵可分兩類，一類為肩部起三層凸弦紋，腹部僅飾單層纏枝花卉，上腹碩，下腹?jié)u收式樣；另一類為肩部無凸棱，腹部飾雙層纏枝花卉，腹部渾圓，外足端起唇邊式樣，本品則屬前者。相對于后者而言，本品工藝更為復(fù)雜，凸起弦紋裝飾更為器物線條變化增添了幾分韻律。其胎釉質(zhì)量和青花發(fā)色俱佳，稱得上是乾隆青花賞瓶中的翹楚。
南京博物院藏 清乾隆 青花纏枝蓮紋賞瓶
上海博物館藏 清乾隆 青花纏枝蓮紋賞瓶
Lot 48 清光緒 松石綠地墨彩花鳥紋缸 『大雅齋』三字一行楷書款 尺寸：高度 22cm 拍品估價：600,000 - 800,000 人民幣 出版：《御堂佳器-晚清宮廷帝后用瓷》，故宮出版社，頁58-59，圖26 參閱：《官樣御瓷——故宮博物院藏清代制瓷官樣與御窯瓷器》，故宮博物院編，紫禁城出版社，2007年，第160、161頁，圖30 本品制為斂口缽式，體量碩大，氣勢雄偉，外壁敷松石綠釉為地，通景繪墨彩葵菊花鳥圖，蜀葵和秋菊盛開，花枝搖曳如臨微風(fēng)，飛鳥自上空掠過。畫面以墨彩繪就，顏色清新素雅，具有別樣意趣。一面口沿下以礬紅繪「天地一家春」龍紋橢圓印及橫書「大雅齋」楷書款。
「大雅齋」最初為咸豐五年（1855年）起分別于紫禁城養(yǎng)心殿西耳房平安室、圓明園天地一家春殿內(nèi)所懸掛的齋名，而后成為慈禧太后自署齋號。同治十二年（1873年）于圓明園內(nèi)重修天地一家春殿，「大雅齋」款瓷器即是專門為此而燒制的，其生產(chǎn)肇始于同治十三年（1874年）三月，正式燒成則在光緒年間。由于為慈禧太后專用，在精美華麗之余，其紋飾亦不同于傳統(tǒng)官窯常見的龍鳳、纏枝花卉題材，而代之為各式靈禽花卉，氣息雋雅，意境清新，繪畫施彩之精，獨步一時，為同光普通官窯瓷所不能比。
北京故宮博物院藏 葵菊花紋斂口缸圖樣
Lot 49 清同治 青花四季花卉紋大捧盒 『體和殿制』四字雙行篆書款 尺寸：口徑 33cm 拍品估價：200,000 - 300,000 人民幣 參閱：《官樣御瓷—故宮博物院藏清代制瓷官樣與御窯瓷器》，紫禁城出版社，2007年，頁175，圖79 捧盒因其無系、無鈕，形體較大，移動只能以手捧之而得名。捧盒器型規(guī)整，呈饅頭形，蓋面隆起飽滿，子母口相合，弧腹，圈足露胎。外壁通體施白釉為地，以青花繪四季花卉為飾。蓋面及盒身外壁分四組繪制牡丹、菊花、梅花和蘭花紋飾，代指一年四季。底心青花書「體和殿制」四字雙行篆書款。此件捧盒器形規(guī)整，線條圓潤，紋飾喜慶，制作講究，青花發(fā)色純正，外底所署「體和殿制」款表明這是當(dāng)時景德鎮(zhèn)御窯廠專門為慈禧太后燒造的日常用瓷。北京故宮博物院收藏有黃地墨彩品種，可作參閱。
北京故宮博物院藏 黃地五彩小盒圖樣
北京故宮博物院藏 清光緒 黃地墨彩花卉紋蓋盒
Lot 58 清嘉慶 青花九龍鬧海紋長頸撇口瓶 『大清嘉慶年制』六字三行篆書款 尺寸：高度 28cm 拍品估價：300,000 - 350,000 人民幣 參閱： 1.《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅》（下），上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），2000年，頁157，圖143 2.《瓷器上的龍紋特展圖錄》，1983年，臺北故宮博物院，圖78 拍品撇口，長頸，溜肩，扁圓腹，圈足。造型高雅，線條柔美，其外壁通繪青花祥云九龍紋，九條威龍穿梭于祥云、火珠之間，神態(tài)生動，氣勢磅礴，顯得威嚴(yán)莊重。九龍又暗合《易經(jīng)》中「九五，飛龍在天，利見大人」之「九五之尊」之寓，頗顯皇家威儀?！庚?，鱗蟲之長，能幽能明，能細(xì)能巨，能長能短。春分而登天，秋分而潛淵……」龍紋不僅是祥瑞的象征，更是作為明清兩朝皇家御用的帝王專屬之紋，滿清帝王致力于塑造其正統(tǒng)性與無上皇權(quán)，在各類宮廷御用的藝術(shù)品上廣泛使用龍紋，特別是作為宮廷陳設(shè)和使用的御窯瓷器中，有如本器。瓶身以青花滿繪祥云九龍紋，海水波濤洶涌，九龍形態(tài)各異，或正面威嚴(yán)，或騰空而起，或水中翻滾，氣度非凡，于祥云間騰躍的巨龍描繪得極為威武生動，體現(xiàn)了飛龍在天的皇家威儀，皇家氣派十足。特別是本品尺寸適中，非大型陳設(shè)器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十厘米，大小適中，是可以在皇帝萬機之暇把玩品鑒之物。整器布局疏密有致，繁而不亂，紋飾層次豐富，青花發(fā)色妍麗，釉色純凈幽雅，紋飾線條遒勁流暢，當(dāng)為嘉慶宮廷陳設(shè)精品，可堪珍藏。
美國 Portland 藝術(shù)博物館藏 清嘉慶 青花九龍鬧海紋長頸撇口瓶
Lot 63 清道光 粉彩描金皮球花紋酒杯連溫酒器一對 『大清道光年制』六字三行篆書款 尺寸：高度 10cm 拍品估價：150,000 - 250,000 人民幣 記錄：倫敦蘇富比，1978年11月28日，編號273 古時冬日人們?nèi)狈ΡＥ胧?，冷酒難以下咽，如何保持酒溫適宜成為飲中君子們亟需破解的難題，各種式樣奇巧的溫酒器具由此應(yīng)運而生。拍品整器由盛酒杯與溫酒器組成，酒杯可放于溫酒器內(nèi)，溫酒器內(nèi)盛滿熱水可保持酒的溫度適宜，整體設(shè)計巧妙。
整器敞口，溜肩，鼓腹，圈足。撇口長頸，酒杯的圈足壁正好落于溫酒器口內(nèi)，既可分開獨立使用，又可組合為一體，設(shè)計頗具巧思。口沿描金，整體施白釉，釉面潔白；外壁繪粉彩皮球花紋，粉彩顏色秀麗雅致，粉潤柔和，兩者相映成趣。紋飾布局疏密有致，或兩兩成對，或三者成簇。顏色更是繽紛絢麗，將粉紅、淡黃、翠綠、天藍(lán)等顏色發(fā)揮到極致，于瑩潤的釉色映襯之下，綻放出一份華麗而含蓄之美。整器極具實用及把玩價值，成對呈現(xiàn)更可與好友把盞言歡，實為不可多見的收藏珍品。
Lot 74 清雍正青花「老子出關(guān)」「商山四皓圖」大尊 尺寸：高度 51cm 拍品估價：550,000 - 750,000 人民幣 來源：藝德堂郭炳湘先生舊藏 青花大尊以山石、欄桿、云氣分隔成兩面，分別繪「老子出關(guān)」和「商山四皓」圖。老子是春秋時著名的思想家。他看到周王朝越來越衰敗，就離開故土，準(zhǔn)備出函谷關(guān)四處云游。把守函谷關(guān)的長官尹喜很敬佩老子，聽說他來到函谷關(guān)，非常高興?？墒钱?dāng)他知道老子要出關(guān)去云游，又覺得很可惜，就想設(shè)法留住老子。于是，尹喜就對老子說：「先生想出關(guān)不是不可以，但是得留下一部著作?！估献勇牶?，就在函谷關(guān)住了幾天。幾天后，他交給尹喜一篇五千字左右的著作，然后就乘坐牛車走了。據(jù)說，這篇著作就是后來傳世的《道德經(jīng)》。 老子出關(guān)的傳說在民間有著不同的版本，老子出關(guān)，紫氣東來，皆作為祥瑞的征兆?！干躺剿酿篂榍爻┠觌[士東園公唐秉、夏黃公崔廣、綺里季吳實、里先生周術(shù)，因避政局紛爭與戰(zhàn)亂而退隱商山，修文養(yǎng)性，采芝養(yǎng)生，至八十余歲皆須眉皓白，宛若神仙，故稱商山四皓。后世人多用商山四皓來泛指名望德高之隱士。拍品所繪為四皓弈棋的場景。拍品總體上造型挺拔，胎釉精良，布局疏密有致，青花層次分明，繪畫嫻熟流暢，人物眾多，相互呼應(yīng)，神情生動，文氣十足。
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