書(shū)法作為中華傳統(tǒng)文化，歷經(jīng)中國(guó)幾千年歷史文化的積淀，為后人創(chuàng)造了大量的精神財(cái)富，而臨帖是學(xué)習(xí)書(shū)法的必經(jīng)之路，只有不斷臨帖，掌握古人的用筆技巧，才能進(jìn)入更高的精神文化境界。

1、書(shū)寫(xiě)過(guò)程了然于胸

臨摹書(shū)法前要胸有成竹，不可匆忙落筆，在書(shū)寫(xiě)之前應(yīng)先熟讀范本，然后再仔細(xì)研究字的結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆技巧，體會(huì)其中的筆意氣勢(shì)做到心中有數(shù)，一揮而就。

2、觀察字的輪廓

小輪廓——寫(xiě)單字時(shí)，下筆前仔細(xì)觀察字的外形結(jié)構(gòu)，間架布局。

“而”是扁形的字，“暑”是長(zhǎng)形的字，上面的“日”稍長(zhǎng)，下面的“日”稍方一些；“架”是方形的字，觀察好了之后對(duì)整個(gè)字就有了一個(gè)整體形狀和筆畫(huà)結(jié)構(gòu)的認(rèn)知。

大輪廓——寫(xiě)一行字時(shí)，它們的外輪廓線是呈起伏變化的曲線，這都要靠對(duì)單字的大小錯(cuò)落疏密對(duì)比等來(lái)處理。

3、體會(huì)筆畫(huà)的沿線走勢(shì)

通過(guò)三個(gè)“乎”的短撇可以發(fā)現(xiàn)，第一個(gè)“乎”的短撇上沿線是比較直的，下沿線是向內(nèi)彎曲的；第二個(gè)“乎”的短撇上沿線是向內(nèi)彎曲的，下沿線是向外彎曲的；第三個(gè)“乎”的短撇的上沿線是向內(nèi)彎曲的，下沿線也是向內(nèi)彎曲的。

4、揣摩筆畫(huà)的位置關(guān)系

在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，每一個(gè)筆畫(huà)都是和另一個(gè)筆畫(huà)相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，通過(guò)仔細(xì)觀察總結(jié)，找到這種筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的關(guān)系，就很容易精準(zhǔn)的找到筆畫(huà)的位置，從而寫(xiě)好一整個(gè)字。

5、對(duì)比筆畫(huà)的線條變化

粗的線條給人厚實(shí)、沉穩(wěn)的感覺(jué)，細(xì)線則是靈動(dòng)飄逸；圓線多顯溫潤(rùn)，方筆則見(jiàn)棱角；長(zhǎng)線舒展，短線利落，在作品一氣呵成的過(guò)程中，這些線排列組合，看似隨機(jī)，實(shí)為巧妙美觀的安排。

6、處理好單字與格局的關(guān)系

字在格子中占的空間是不同的，應(yīng)當(dāng)四周留空，行間透氣，首尾呼應(yīng)，整體協(xié)調(diào)，可以在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊的不同效果。

7、及時(shí)改正，通篇審視

就是寫(xiě)完一個(gè)字以后，不要著急往下寫(xiě)，一定要弄清楚自己寫(xiě)的字與范本上的字的差別在哪，這也是鍛煉觀察力的一個(gè)重要的過(guò)程，知道改哪里，才可以在寫(xiě)下一遍時(shí)更加準(zhǔn)確，不僅要研究范字，更研究了自己的字，才可以在一次次的臨帖中進(jìn)步。