竹子清雅雋秀，堅(jiān)韌挺拔，高風(fēng)亮節(jié)，歷來為文人墨客所喜愛。蘇東坡云：“寧可食無肉，不可居無竹?！编嵃鍢蛟佒瘢骸耙Фㄇ嗌讲环潘桑⒏谄茙r中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！笨芍^千古絕唱！

     人們賞竹，贊竹，尚竹，不僅是竹的清幽雅致，更有“比德”的意義。歷代文人敬竹、詠竹、畫竹、寫竹，留下了許多耐人尋味的佳作。世人常用竹來寄托自己的情感，因此花鳥畫家多喜歡畫竹。

     在梅蘭竹菊四君子中，有人愛秋菊，有人愛梅花，有人愛幽蘭。的確，菊清香怡人，梅遒勁高潔，蘭幽雅清麗，都有我們值得欣賞和喜愛的理由。

     竹有無與倫比的神韻和超凡脫俗的品質(zhì)。竹是美的，長在哪里，便給哪里帶來高潔出塵的風(fēng)韻；生在哪里，便給哪里染上超凡脫俗的情趣。

      山上有竹則山青，水邊有竹則水秀。植之于農(nóng)家小院，則添幾許清幽；種于園林亭臺，則添若干雅致。而無論在山在水，竹的那種灑脫風(fēng)姿都永遠(yuǎn)不變。

       筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫至為重要的一環(huán)。文凱畫竹葉的用筆勁利中見柔和，多而不亂，整而不板，密而不塞，下筆實(shí)按虛起，一抹而過，中鋒偏鋒兼有。撇、捺、點(diǎn)、挑、抹并用。竹葉的形態(tài)如正、側(cè)、反、復(fù)、偃仰、肥瘦、疏密生動有致。葉有前后陰陽老嫩，墨分濃淡枯濕。

               藝術(shù)源于自然，高于自然，畫家要懂得如何去自然中提煉出自己想要的內(nèi)容。對于畫竹的理論，最為精辟的見解莫過于蘇東坡提倡的“畫竹必先得成竹于胸中”了。鄭板橋畫竹也是從“眼中之竹”轉(zhuǎn)化為“胸中之竹”，再傾注主觀感受，借助筆墨揮灑成為“畫中之竹”。所以，畫家筆下的竹子自然比生活中的竹子更美、更具有藝術(shù)魅力。做到了“如在筆底，如在目前”，隨手畫去也能得其勁骨，自成局面。 文凱寫竹，屬于文人寫竹，亦是本人心境的寫照。（文/青云軒)