宋彥軍

     1976年生于河南，中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、國(guó)畫(huà)院專職畫(huà)家；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；文化和旅游部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員；中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì)理事。

作品《都市麗影》獲第六屆中國(guó)工筆畫(huà)大展金獎(jiǎng)

作品《無(wú)聲》獲第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

作品參加：

“當(dāng)代國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展——河南十人作品展”（全國(guó)政協(xié)主辦）

“東方既白——慶祝國(guó)家畫(huà)院成立30周年美術(shù)作品展”（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦）

“全國(guó)文化系統(tǒng)青年書(shū)畫(huà)作品展”（文化和旅游部主辦）

“同在藍(lán)天下·為農(nóng)民工塑像——中國(guó)畫(huà)主題創(chuàng)作展”（文化和旅游部主辦）

“藝術(shù)·經(jīng)典——中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)作品展”

“中原行—中國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家作品展”

“中原文化之星——宋彥軍畫(huà)展”以及中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院主辦的系列畫(huà)展等眾多展覽。

自畫(huà)自說(shuō)

      我自幼喜畫(huà),并以此為樂(lè)，到如今,若幾日不拿筆,就會(huì)覺(jué)得無(wú)味、無(wú)聊、思想空蕩蕩。曾幾何時(shí),畫(huà)畫(huà)已成為我生命的全部,成為我快樂(lè)的源泉與自信的基石。

      回溯中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展歷史,不難看出,歷代的畫(huà)家們也都是擔(dān)負(fù)著繼承與創(chuàng)新的重任一路走來(lái)的。他們除了個(gè)人的不懈努力外,這種繼承與創(chuàng)新與當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展是密不可分的。我們生活的這個(gè)年代是一個(gè)大變革大發(fā)展的年代，這種變革和發(fā)展,使得藝術(shù)家獲得了前所未有的思想解放和自由的創(chuàng)作空間。一批有志于工筆畫(huà)探索的藝術(shù)家們也在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求獲得突破與創(chuàng)新。

      雖然自己踏入藝術(shù)道路的時(shí)間不算太長(zhǎng),但在繪畫(huà)方面也有了自己的思路和感悟。繪畫(huà)創(chuàng)作是需要激情的,沒(méi)有激情,就不可能創(chuàng)作出好作品。繪畫(huà)的內(nèi)容要表現(xiàn)你最熱愛(ài)、最熟悉并深刻了解的真實(shí)生活。大多數(shù)情況下, 都是生活中的經(jīng)歷給了我最多的感動(dòng),讓我非常強(qiáng)烈地想要表現(xiàn)它們。只有被感動(dòng),才能創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。

      許多前輩的佳作也給了我很大的啟發(fā)與震撼,無(wú)論是水墨寫(xiě)意畫(huà)中豐富的韻味,還是工筆畫(huà)中現(xiàn)實(shí)與浪漫、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、嚴(yán)謹(jǐn)與松動(dòng)的精妙處理,都會(huì)通過(guò)眼睛傳達(dá)到心際。每位畫(huà)家在不同地域的生活環(huán)境中,內(nèi)心世界的體驗(yàn)和感悟是千差萬(wàn)別、豐富多彩的，體現(xiàn)在作品中也是風(fēng)格迥異的。

      我生在城市,長(zhǎng)在城市,形形色色的都市人就是我畫(huà)中的主角。我喜歡表現(xiàn)城市里的人們,特別是時(shí)尚女孩,她們有時(shí)代感、有責(zé)任感，富有激情,浪漫而美麗,自信而活潑，她們是城市里一道靚麗的風(fēng)景。社會(huì)的發(fā)展所帶來(lái)的巨大變化，充分體現(xiàn)在她們身上，她們喜歡表現(xiàn)自我，張揚(yáng)個(gè)性，追求時(shí)尚和潮流，這是一種生活態(tài)度，是她們精神世界的表征。

      她們的內(nèi)心世界是豐富多彩的，積極向上、自信堅(jiān)定，她們或是工作中的骨干，或是生活中的精英，是社會(huì)和諧發(fā)展中的重要群體。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的人物形象，藝術(shù)家必須與時(shí)代同步，而不是一味地?zé)o視現(xiàn)實(shí)而去追摹古人。

      在我創(chuàng)作的初期，更多考慮的是技法等基礎(chǔ)方面的東西，后來(lái)感覺(jué)到自己在各方面有了進(jìn)步，也就有了更多的想法。創(chuàng)作是一種具有強(qiáng)烈個(gè)性的精神勞動(dòng)，需要?jiǎng)?chuàng)新，與人不同，創(chuàng)新必須是繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)新，沒(méi)有繼承就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的今天，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展。

      我在創(chuàng)作的道路上，也曾舉步維艱，很長(zhǎng)一段時(shí)間在原地踏步，自己的作品無(wú)法打動(dòng)自己，無(wú)法達(dá)到自己對(duì)畫(huà)面的原有設(shè)想，無(wú)法通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)和傾訴自己的思想，也曾為此非?？鄲?。那種完全遵循“三礬九染”的傳統(tǒng)方法，所表現(xiàn)出的單調(diào)視覺(jué)效果已無(wú)法表現(xiàn)新時(shí)代人物的現(xiàn)代感，也難以彰顯人物的性格和氣質(zhì)。

      中國(guó)工筆畫(huà)要豐富、拓展它的表現(xiàn)力，從有想法到真正有所創(chuàng)新是一個(gè)非常艱難的過(guò)程。首先要有勇氣否定自己固有的作畫(huà)方式，要能進(jìn)入自然清靜的狀態(tài)，理性分析創(chuàng)作中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，充分調(diào)動(dòng)思想潛能，用理論指導(dǎo)實(shí)踐，這不是喊口號(hào)，只有真正地理解之后，才會(huì)激發(fā)前進(jìn)的動(dòng)力。

      中國(guó)畫(huà)經(jīng)歷了幾千年的文化積淀，發(fā)展至今，名作迭出，也為我們的創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)源泉，是我們學(xué)習(xí)與借鑒的寶貴財(cái)富。只有深入解讀、挖掘它們的奧秘，讓不同的繪畫(huà)語(yǔ)言融會(huì)貫通，才能形成個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格，這是一個(gè)艱苦而漫長(zhǎng)的過(guò)程。

      在《都市麗影》這幅作品中，既有傳統(tǒng)的筆墨，又有現(xiàn)代的意蘊(yùn)，畫(huà)面設(shè)色不多，豐富的墨色成為主色調(diào)，以墨色的濃淡、虛實(shí)對(duì)比以及黑、白、灰色調(diào)的微妙變化，營(yíng)造出一個(gè)清新淡雅富有節(jié)奏感的生活場(chǎng)景。

      有些朋友問(wèn)我，墨里面加沒(méi)加顏色，我說(shuō)沒(méi)有，朋友們不相信。正是由于墨色層次的微妙變化，讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，達(dá)到一種似無(wú)色又有色的效果。不同的墨，有著不同的墨趣和韻味，如松煙和油煙墨，一個(gè)偏冷，一個(gè)偏暖，冷暖變化非常明顯，使用時(shí)呈現(xiàn)的效果也截然不同。

      在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里，留白是一種非常獨(dú)特的表現(xiàn)方法，可以使畫(huà)面更加空靈與通透。在我的工筆畫(huà)中，經(jīng)常采用這種表現(xiàn)手法。如白色的衣服，用淡墨分染，在周邊重墨的襯托下，會(huì)使白色很透氣，如用白粉提染，則會(huì)使畫(huà)面失去自然的韻味。

      在服飾質(zhì)感的處理上，我采用了傳統(tǒng)山水畫(huà)中的皴、擦、點(diǎn)、染等技法，表現(xiàn)出豐富的質(zhì)感，更加突出了人物的個(gè)性和畫(huà)面的韻味，同時(shí)也豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果。藝術(shù)不是技巧，但要通過(guò)技巧來(lái)表現(xiàn)。畫(huà)是以創(chuàng)造美為目的的，不管怎樣畫(huà)，要以作品的視覺(jué)效果為主，繪畫(huà)所表現(xiàn)出的思想美、材質(zhì)美等同樣也是藝術(shù)美的一部分。

      工筆人物畫(huà)要發(fā)展，就必須要深入研究前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，理解了傳統(tǒng)才談得上繼承。一切新法也都是在對(duì)傳統(tǒng)的傳承和延續(xù)中產(chǎn)生的。

      美是一種適度感，過(guò)分，會(huì)顯得裝腔作勢(shì)不自然；不夠，則平淡無(wú)味。要做到恰到好處，則要憑畫(huà)家敏銳的感覺(jué)。求古奉洋，不如求索于生活，生活給予我們的啟示最為慷慨無(wú)私。生活長(zhǎng)青，藝術(shù)長(zhǎng)新，藝術(shù)家要不斷深入生活。

       在藝術(shù)上我追求“完美”，每畫(huà)一張畫(huà)，當(dāng)作創(chuàng)造一個(gè)生命，其中的大小方圓、長(zhǎng)短曲直、濃淡輕重等都需精心安排和推敲，使每一部分都能恰如其分。

      對(duì)畫(huà)人物畫(huà)而言，情感體驗(yàn)格外重要。畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)要努力觀察對(duì)象，達(dá)到與對(duì)象在心靈上的溝通，這樣才能洞徹并表現(xiàn)出對(duì)象的精神世界。 跟寫(xiě)意的繪畫(huà)相比，工筆繪畫(huà)的形式更為理性一些，因此從事工筆畫(huà)的藝術(shù)家是相對(duì)較為理性的，否則他將無(wú)法適應(yīng)工筆畫(huà)形式語(yǔ)言的嚴(yán)謹(jǐn)法則。

- END -