《顏勤禮碑》是顏魯公晚年重要的代表作之一，學(xué)習(xí)者眾多，很多書友將其作為入門學(xué)書的必臨法帖。《顏勤禮碑》具有鮮明的顏體特征，因此有必要對(duì)其進(jìn)行總結(jié)歸納；但越是風(fēng)格特征鮮明的法帖越難不受其所困。對(duì)于學(xué)顏體書法的書友們而言，在把握風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，筆者以為要重點(diǎn)體會(huì)《顏勤禮碑》結(jié)體帶給我們的書寫啟示；換言之要重點(diǎn)體會(huì)顏體結(jié)字的“神”，而非目之所及的“形”，在這一點(diǎn)上可以參考蘇軾、董其昌、何紹基等人。化古出新是每位學(xué)書者的追求，在學(xué)習(xí)古人的基礎(chǔ)上，融合個(gè)人性情，表達(dá)出自己的風(fēng)格面貌。

關(guān)于《顏勤禮碑》的結(jié)構(gòu)特征，筆者大致將其分為五點(diǎn)，下面逐一闡述。

01

主次分明，主筆突出

顏魯公二十六歲以甲科舉進(jìn)士第，可見(jiàn)其對(duì)于儒學(xué)的學(xué)習(xí)深厚。深受儒家學(xué)說(shuō)影響的顏魯公將其個(gè)人思想融入書作之中。在《顏勤禮碑》中其筆畫變化較大，呈現(xiàn)出了橫輕豎重、撇輕捺重、左輕右重、多輕少重的鮮明特征，這種特征契合了儒家的倫理道德要求。在《顏勤禮碑》中，輕重變化顯著，點(diǎn)畫粗細(xì)變化明顯，具有較強(qiáng)的書寫節(jié)奏感。通過(guò)這種變化使得字體在平正中包含靈動(dòng)的元素。

在同一字內(nèi)，一般橫畫較輕，尤其是長(zhǎng)橫和處于字的內(nèi)部的橫畫以及橫折中的橫畫都較輕；豎畫要重，特別是中豎及橫折中的豎畫都要重,要寫得圓潤(rùn)飽滿。如下列各字，橫畫都比較輕。在“平、聿”二字中的中豎就格外厚重。

在一個(gè)字中，如果撇捺左右相對(duì)，應(yīng)該左撇輕、右捺重。這一般是指長(zhǎng)撇與長(zhǎng)捺而言。在下列的“入、夫、人、又”各字中，撇輕捺重非常明顯，“人”字的撇捺輕重對(duì)比就更加突出。

在一個(gè)字中，如果兩豎左右相對(duì)，不論是長(zhǎng)豎還是短豎，也不論形如“口、門”還是單獨(dú)的兩豎，一般來(lái)說(shuō),左豎都應(yīng)該輕，右豎都應(yīng)該重。尤其是“首”字的上部左右兩豎，輕重對(duì)比更為明顯。

兩個(gè)字相比較，因其筆畫多少不等，其各自筆畫的輕重也不盡相同。筆畫多的字筆畫要輕，筆畫少的字筆畫要重。筆畫多少越懸殊，輕重變化越強(qiáng)烈。如上面四字中“小、”二字筆畫重，“撰”字筆畫較輕。但還須注意在同字中應(yīng)輕中有重、重中有輕，決不可以筆畫少的字每筆都寫得重，筆畫多的字每筆都寫得輕。

02

縱向取勢(shì)，內(nèi)緊外松

《顏勤禮碑》中的字體勢(shì)多取縱勢(shì)，字字飽滿，但內(nèi)部氣象萬(wàn)千，穿插避讓虛實(shí)等手法的運(yùn)用，整個(gè)字端莊穩(wěn)重，充滿廟堂之氣。

03

方正示人，正大氣象

何謂正大？正即法度正、氣韻正、思想正、心正則筆正；大即氣象宏大開闊、雄渾、有感染力。好的書法作品承載著書家的情感與氣節(jié)，體現(xiàn)出書家應(yīng)有的“精氣神”，一股浩然正氣躍然于紙上；同時(shí)好的書作也是人格與書格、形式與內(nèi)容、意境與意蘊(yùn)的高度統(tǒng)一。顏?zhàn)指淖兞俗远跻詠?lái)倚側(cè)的結(jié)構(gòu)，以正面示人，結(jié)字對(duì)稱平穩(wěn)，讓人感受到莊重肅穆、正大氣象。

04

寬博雍容，端莊豁達(dá)

在《顏勤禮碑》中，很多地方用到了圓轉(zhuǎn)的筆法，強(qiáng)調(diào)圓筆中鋒；很多字有外拓的張力，有力度，有較強(qiáng)的動(dòng)感。

05

篆隸入楷，高古出新

顏魯公家學(xué)深厚，名家輩出，多飽學(xué)之士。顏氏一門的學(xué)問(wèn)主要集中于經(jīng)學(xué)、小學(xué)、史學(xué)、文學(xué)和書學(xué)。顏魯公在《草篆帖》中說(shuō)：“自南朝以來(lái)，上祖多以草隸篆籀為當(dāng)代所稱”。顏師古對(duì)書學(xué)源流頗有研究，藏有眾多古書、器物、書帖等，可惜未能傳世。顏勤禮、顏昭甫、顏茂曾都工于篆籀，在金文、古鼎籀文等方面有較深的造詣。在良好的家學(xué)氛圍熏陶下，顏真卿從小耳濡目染，正所謂“目擊而道存”，對(duì)篆隸書有著超越一般人的認(rèn)識(shí)，也為顏魯公變法提供一定的支撐；后又加之多地游歷，拜師訪碑，最終一改初唐瘦硬楷書風(fēng)貌，引篆隸書筆法結(jié)構(gòu)入楷書，取篆隸之筆意、內(nèi)蘊(yùn)，去其外形，使得楷書點(diǎn)畫厚重、有廟堂之氣、符合時(shí)代審美需要；顏真卿對(duì)于篆隸書的駕馭能力為其開創(chuàng)中國(guó)書法史上的又一高峰奠定了重要的基礎(chǔ)。

從上圖的“明”、“年”字可以看出顏真卿將篆書中的字形結(jié)構(gòu)運(yùn)用到楷書中，篆書的偏旁部首楷用，增加楷書的變化，豐富楷書的意趣。

從上圖的“人”、“國(guó)”字可以看出顏真卿在對(duì)隸書的掌握，在字形結(jié)構(gòu)以及轉(zhuǎn)折上運(yùn)用了隸書中的一些技法。通過(guò)字形的運(yùn)用、提按變化以及接搭的使用，一方面豐富了其楷書的表現(xiàn)技法，另一方面使字更加高古、更有格調(diào)、更有趣味。