工筆花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)

城北十五里666 2023-10-03 發(fā)布于江蘇

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工筆畫是中國繪畫的原發(fā)形態(tài)，這種用或用線勾勒，或敷設(shè)渲染，或合而為之的表現(xiàn)形式，從兩千年前的帛畫到六朝時(shí)期，是這一形式由形成到基本定型的過渡，而至五代則發(fā)展到了一個(gè)高峰。所謂工筆，是指這一畫體所特有的程式化技法所呈現(xiàn)出的精工細(xì)麗的審美風(fēng)貌，這種典型性的繪畫語言，使工筆畫具有獨(dú)立的審美價(jià)值。工筆花鳥畫在工筆畫中不僅占有重要的地位，而且在長期的歷史發(fā)展過程中建立起了一套嚴(yán)整的技法體系，它所體現(xiàn)的中國繪畫語言的特質(zhì)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格的展現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一、線

以線作為表現(xiàn)語言使中國畫的主要特點(diǎn)，也是工筆花鳥畫的主體構(gòu)成之一。線性結(jié)構(gòu)形成了工筆花鳥畫的基本圖示，也形成了工筆花鳥畫獨(dú)特的造型體系。

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工筆花鳥畫的以線造型舍棄了光源，明暗和體面，重在表現(xiàn)物象的形狀和結(jié)構(gòu)關(guān)系，并通過這些表象去表現(xiàn)物象的本質(zhì)特征，這就是常說的以線立骨，中國畫的“骨”，乃是支撐藝術(shù)形象，使之富有精，氣，神的本質(zhì)表現(xiàn)。它兼有骨架一整幅作品及物象的間架結(jié)構(gòu)，骨干指在作品的構(gòu)成中所起的主導(dǎo)作用，骨力指筆下功夫，骨氣指作者主觀情感的外露等。

工筆花鳥畫的線是一種概括，洗練而又能動(dòng)的藝術(shù)語言，同樣具有韻律美和節(jié)奏美。韻律是線的運(yùn)動(dòng)和變化所產(chǎn)生的自然和諧的美感，節(jié)奏則是指線條的變化有規(guī)律的重現(xiàn)。

線是工筆花鳥畫的生命支撐，也是畫家個(gè)性和情感抒發(fā)。它無窮的活力和審美效能，給工筆花鳥畫的色彩塑造提供了創(chuàng)造的依據(jù)，它的表現(xiàn)功能又使工筆花鳥畫生輝添彩。線的構(gòu)成在工筆花鳥畫的表現(xiàn)中，當(dāng)作者的客觀認(rèn)知與主觀情思交融之后，則達(dá)到了超越表象與時(shí)空一體的藝術(shù)境界，從而線也就具有了高度概括的獨(dú)特表現(xiàn)能力，并成為工筆花鳥畫最基本的技法表征。

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二、色彩

工筆花鳥畫十分重視色彩的運(yùn)用。色彩由顏料而生。色彩的運(yùn)用如果不符合藝術(shù)規(guī)律，也只是顏料的堆積而已。中國在古代將繪畫稱為“丹青”，可見中國畫本來是極重色彩的。謝赫的“六法”的“隨類賦彩”和南朝宗炳的“以色貌色”，概括了傳統(tǒng)中國畫用色的基本原則?！半S類賦彩”的所隨之類，即包括了物象本來的色彩屬性，也包括了畫家按藝術(shù)創(chuàng)造的需要所設(shè)計(jì)的特殊色彩屬性。“以色貌色”的原則也表明了中國畫用色的這一特點(diǎn)，以物象的固有色的“色”與藝術(shù)創(chuàng)造所需要的“色”來貌色，即確定如何用色，這是中國畫最基本的用色規(guī)律。

妙超自然的色彩運(yùn)用是工筆花鳥畫也是中國畫用色的一大特點(diǎn)。它與中國畫意象思維的寫意觀一脈相承。中國畫雖強(qiáng)調(diào)“隨類賦彩”，但色彩的運(yùn)用并不完全受客觀物象色彩的制約，而更重視意境創(chuàng)造與藝術(shù)效果的需要。工筆花鳥畫的用色可以對(duì)客觀物象的色彩根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需要改變其固有色，使色彩的運(yùn)用更加符合意象的需要。工筆花鳥畫中彩花墨葉的用色方式即是最典型的實(shí)例。

色彩的和諧也是工筆花鳥畫用色的一個(gè)重要方面。色調(diào)是指色彩總的傾向性的確立與創(chuàng)作意圖有著密切的關(guān)系。但工筆花鳥畫的色調(diào)皆調(diào)講究色彩的主從關(guān)系。主從也稱正輔，是指在色調(diào)的把握中以某一種顏色為主，為正，其他為從，為輔。

需要特別指出的是，工筆花鳥畫的色彩最終必須受到線的制約，線是骨干，色是輔助。同時(shí)，線的界定也為色彩的運(yùn)用提供了極大的自由與方便，使色彩的諸多變化有了依托。

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三、裝飾性

工筆花鳥畫相對(duì)平面的空間創(chuàng)造與構(gòu)圖形式和注重結(jié)構(gòu)，以線造型的平面造型手段，是其具有裝飾性的首要因素。工筆花鳥畫的布局，具有畫面平面空間構(gòu)成的特點(diǎn)，“疏可走馬，密不透風(fēng)”“齊與不齊三角弧”等具體的構(gòu)成要求都帶有裝飾性的因素。以線為主的意象造型和畫面二度空間的處理方式，則更加強(qiáng)了局部的裝飾特征。

色彩也是工筆花鳥畫裝飾性形成的因素之一。工筆花鳥畫的色彩強(qiáng)調(diào)色塊的平面對(duì)比和一色的變化，使畫面的色彩均凈單純，明快亮麗。特別是妙超自然的色彩處理方式，加之石青，石綠等礦物顏料和金銀色的運(yùn)用，使畫面于金碧輝煌中顯示出絢麗多彩，工整細(xì)膩的裝飾風(fēng)格。

細(xì)節(jié)的刻畫是工筆花鳥畫裝飾性形成的另一因素。對(duì)工筆畫來說，沒有細(xì)節(jié)的體現(xiàn)總是粗略和膚淺的，失去細(xì)節(jié)的工筆花鳥畫，其藝術(shù)魅力也就蕩然無存了。

題款鈐印也是裝飾性的因素，而在工筆花鳥畫中表現(xiàn)得更為直接。

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來自：城北十五里666 > 《書畫漫談》

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