王羲之的書(shū)法為什么美？

就是變化。

你找不出一筆是相同的。

我們的書(shū)法，一筆下去基本沒(méi)有什么變化。

也就是王羲之詬病的平拖線條。

很多同學(xué)也知道這個(gè)問(wèn)題，試圖去改變。

比如增加提按筆法，但是與王羲之那種千變?nèi)f化的線條還是差得太遠(yuǎn)了。

王羲之那種千變?nèi)f化的線條，用的是絞轉(zhuǎn)筆法！而不是簡(jiǎn)單的提按筆法！

什么是絞轉(zhuǎn)筆法？

是指筆毫與紙接觸的錐面不斷發(fā)生轉(zhuǎn)動(dòng)。

變化的核心就是不停地轉(zhuǎn)換筆鋒的錐面。

怎樣寫(xiě)出絞轉(zhuǎn)筆法？

這里有個(gè)分歧。

有人提倡用轉(zhuǎn)手指的方法轉(zhuǎn)換筆鋒的錐面。

有的人提倡用轉(zhuǎn)腕的方法轉(zhuǎn)換筆鋒的錐面。

我提倡用轉(zhuǎn)腕方法，轉(zhuǎn)換筆鋒的錐面，寫(xiě)出絞轉(zhuǎn)筆法。

原因是，用手指轉(zhuǎn)筆（也叫捻管），容易把筆毛弄亂，特別是把筆心弄亂。

筆心都亂了，哪來(lái)的筆力？

所以用捻筆法寫(xiě)絞轉(zhuǎn)，筆力不足。

而用轉(zhuǎn)腕法絞轉(zhuǎn)筆鋒就沒(méi)有這個(gè)毛筆，一直保證筆毛順這個(gè)狀態(tài)。

筆毛順，筆心就不會(huì)亂。筆力就強(qiáng)。

這是個(gè)原則問(wèn)題。

不管用哪種筆法，保持筆力強(qiáng)是最終目的。

為什么用絞轉(zhuǎn)筆法，線條會(huì)千百萬(wàn)化，用提按筆法線條變化就少很多？

筆鋒的錐面是360度的，絞轉(zhuǎn)是在這360度的錐面上，不停的換。

再加上筆鋒是軟的，換面的過(guò)程中，力度的變化，按在紙上會(huì)有千變?nèi)f化的形狀。

而提按就上下兩個(gè)動(dòng)作，遠(yuǎn)沒(méi)有360度錐面變化多。

提按筆法的好處就是簡(jiǎn)單，行筆速度比用絞轉(zhuǎn)筆法快，但是變化少。

如果單純是寫(xiě)字，用提按筆法足矣。

但是書(shū)法是一門(mén)表現(xiàn)藝術(shù)。變化越多，表現(xiàn)出作者的內(nèi)心越細(xì)膩。

所以用絞轉(zhuǎn)筆法會(huì)有更多的線條變化，更能寫(xiě)出書(shū)法的美。

上圖是王羲之寫(xiě)的草書(shū)“慮”字。線條一直在變化。

這種復(fù)雜的變化，靠提按筆法是難以完成的。

王羲之用的筆法是絞轉(zhuǎn)。通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，筆鋒沿著錐面不停轉(zhuǎn)動(dòng)。

注意一個(gè)誤區(qū)。

雖然叫絞轉(zhuǎn)，但筆毛不能亂，不能用手指捻管，筆鋒是隨腕轉(zhuǎn)。

筆毛順，才能保證筆心不亂，筆力才能足。

結(jié)束語(yǔ)：

今人的書(shū)法線條為什么變化比古人少了？

主要是筆法的省減。

比如把古人的絞轉(zhuǎn)筆法省減成提按筆法。

變化少了，但是書(shū)寫(xiě)方便。

比如上圖王羲之寫(xiě)的草書(shū)“慮”字，你用提按筆法很方便，但是效果遠(yuǎn)不如王羲之寫(xiě)的“慮”。

原因就是提按筆法寫(xiě)出的線條變化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如用絞轉(zhuǎn)筆法寫(xiě)出的線條變化多。

變化少，線條的表現(xiàn)力就差，線條的美感就不足。

蔡邕說(shuō)，書(shū)法的美，惟筆軟則奇怪生焉。

這個(gè)奇怪其實(shí)就是變化。書(shū)法線條變化越多，書(shū)法越美。

書(shū)法只有向古法取法，才能取法乎上。