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推理小說是主要以推理手段解謎的小說體裁，又因推理小說中常存在“偵探”這一角色被稱為“偵探小說”。推理小說多以殺人案件或物品丟失為開端，以根據(jù)線索追蹤兇手或失物為目的，并力圖在作品中營造出扣人心弦的緊迫感和令人窒息的恐怖氣氛，推理小說作者們利用作品與讀者開展腦力角逐從而為讀者提供閱讀的樂趣。

埃德加·愛倫·坡于1841年4月在《格雷姆雜志》上刊登了短篇偵探小說《莫格街兇殺案》，這部作品一般被公認為世界范圍內(nèi)最早出現(xiàn)的有意識的成型推理小說。

推理小說在類別方面發(fā)展出兩種主要類別，分別是物證推理與心證推理兩類。物證推理主要以現(xiàn)場證據(jù)及推斷兇手手法來確定兇手,代表作品為大家耳熟能詳?shù)目履系罓柕摹陡柲λ固桨讣吠评硇≌f。

心證推理則根據(jù)犯罪心理學原理通過對罪犯實施犯罪的方式與動機進行分析推測，從而對罪犯年齡、性別、身份進行側(cè)寫。此類推理的經(jīng)典之作為Gilbert Keith Chesterton的'布朗神父'系列。

而在作品派別方面，大致可分為本格派、變格派、社會派、冷硬派、寫實派、法庭派等。根據(jù)《莫格街兇殺案》的寫作風格，我認為其屬于物證推理，且既具有本格派注重公平理性邏輯的特點，又具有變格派驚奇性與異想天開的構(gòu)想。故事中的法國偵探杜賓與案件敘述者“我”的“偵探—助手”模式也成為往后部分推理小說中主角的重要參考和標準搭配，并且創(chuàng)立了偵探小說“罪案—偵察—推理—破案”典范的敘事模式以及這類樣式小說人物情節(jié)設計的“三角關(guān)系”基本范式。

愛倫坡在其后創(chuàng)作的多部推理小說中創(chuàng)制了如下案件模式：密室殺人模式、安樂椅探案模式、破譯密碼模式、不可能真兇模式和心理盲區(qū)模式等，其中“密室殺人模式”因作為出現(xiàn)在首部偵探小說《莫格街兇殺案》中最具特色的模式更是具有首創(chuàng)性。

本文就《莫格街兇殺案》一篇體現(xiàn)出的案件推理模式進行分析，著重分析其具有的典型模式——密室殺人模式，輔以其他四類模式的分析，表明《莫格街兇殺案》作為首部推理小說已經(jīng)具有將五種模式融合的意識從而揭示愛倫坡對推理小說定型的巨大貢獻。

《莫格街兇殺案》被稱為世界推理小說史開山之作。其首創(chuàng)性不僅在于它是第一部被人們公認的偵探推理小說，更是因為它在案件設置上首創(chuàng)了不可能犯罪中的“密室謀殺”模式。

《莫格街兇殺案》主要講述了出身法國貴族的偵探舍瓦利?！.奧古斯特·杜賓憑借對犯罪現(xiàn)場的考察與對由報上所刊登的目擊證人證詞推理而破獲的一起母女兩人在密室中被殘忍殺害的命案。

在本案中，住在圣羅克區(qū)莫格街的愛斯巴奈雅太太母女二人雙雙被害，母親頭發(fā)被扯掉一部分，喉部被割斷；女兒則死在反鎖的房間里，尸體被扭曲地倒塞在狹窄的煙囪管里。案件中受害者母女身處自己家中一間位置偏僻的閣樓密室中，房門緊鎖，而門外又被聽到母女倆慘呼的鄰居緊密圍住，兇手不可能從門逃出。

案發(fā)閣樓密室的百葉窗也牢牢地被釘死在窗框上，而狹窄的煙道就連一只貓都難以通過，密室現(xiàn)場十分詭異。兇手看似無法逃離現(xiàn)場，卻完成了犯罪行為并順利逃出了案發(fā)房間。

這種'不可能逃脫'的密室殺人案件的策劃及兇手逃離封閉兇殺現(xiàn)場的方式成為了讀者關(guān)注的焦點。此后，眾多偵探小說作家嘗試類似題材的創(chuàng)作，加之許多懸疑推理小說讀者的追捧，“密室殺人”成為推理小說最吸引人眼球，最具號召力的看點。

自愛倫·坡在《莫格街兇殺案》的案件設置上采用了密室殺人模式，以“密室殺人”為代表的不可能犯罪模式成了推理小說畫龍點睛之筆。推理小說作者以能創(chuàng)作出一篇無懈可擊的不可能犯罪作品為終身理想。

然而隨著推理小說寫作模式與進程的不斷發(fā)展與完善，密室殺人的要求變得越來越苛刻。讀者厭倦作者故作玄虛設置的秘密通道的行為，因為作者用未向讀者提示過的線索破案這種作弊行為實際上造成了作者與讀者對案件認知上的不平等，繼而中斷了讀者對作品中案件的思考的欲望。因此早期的秘密通道在出現(xiàn)不久之后就被“有良知”的作家棄之不用。

作家Ronald A. Knox在1928年針對推理小說而立的“推理十誡”中明確規(guī)定：Not more than one secret room or passage is allowable.《莫格街兇殺案》不用密道，而用了看似牢固實際破敗的窗閂，揭示了所謂密室并不存在。然而在門鎖和窗栓上做手腳這類情節(jié)設置的含金量也隨著使用頻率的增加而減弱，逐漸不再被用到長篇中設計的密室，或者不作為構(gòu)成'密室'的關(guān)鍵，只作為多個環(huán)節(jié)中的一個小鏈條。發(fā)展到后來，密室的密封程度越來越高，空間越來越狹小。然而最具挑戰(zhàn)性的目標也往往是挑戰(zhàn)者們樂此不疲的征服對象。

正如幾何證明題，真正的難題是那些題干簡單，條件也簡單的題目?？臻g小，意味著一目了然，能做手腳的機會更為有限，作品中'兇手'作案的手法就更為高明。條件簡單的密室無疑為作家提供了“比試詭計”的舞臺。因此，能寫出令人印象深刻的密室推理作品就成為大多數(shù)推理小說家的執(zhí)念。

在如此嚴峻的形勢下，仍舊出現(xiàn)了許多迷失案件的杰作，如早期的密室杰作，柯南·道爾的經(jīng)典作品《花帶》和以色列·贊威爾的《弓區(qū)大謎案》。之后有范·杜森的'思考機器'系列和卜斯特的“阿伯納叔叔系列”?？ㄋ诡D·勒魯?shù)摹饵S屋奇案》和埃勒里·奎因的《中國橘子之謎》以及黑克·塔伯特的《劊子手的雜役》和《地獄之緣》。

真正稱得上是密室大師是約翰·迪克森·卡爾，他不僅發(fā)明了許多獨創(chuàng)性的詭計，而且能將前人的詭計也加工得精彩絕倫。在他筆下，密室殺人營造成為不可能氣氛中的一個環(huán)節(jié)，在解答之前甚至令人懷疑犯罪的是否是超自然現(xiàn)象。他的作品《三口棺材》和《猶大之窗》等都稱得上是史上最出色的密室小說?？栆簧鷦?chuàng)作的八十多本長短篇偵探小說，打多數(shù)都是密室題材的作品，由此可見密室殺人模式的影響之深。

《莫格街兇殺案》案件設置中體現(xiàn)的第二種推理模式便是“不可能真兇模式”。不可能真兇模式來源于愛倫坡的另一部作品《你就是殺人兇手》，在該作品中愛倫·坡將哥特式小說的神秘與恐怖小說的罪惡巧妙地加以融合，運用詭譎的心理戰(zhàn)解謎，這種心理戰(zhàn)術(shù)法開創(chuàng)了推理小說的不可能真兇模式。

在作品的最后，真兇在被害人“復活”且“開口講話”的情境下，由于心理崩潰而主動說出了全部罪行。真兇出人意料，因而得名。愛倫·坡的這篇《你就是殺人兇手》抓住了推理小說的本質(zhì)—誰是兇手。

作品中最不可思議的設置，能帶給讀者最大心理沖擊的因素始終便是出乎意料的兇手身份?！赌窠謨礆浮分兴勒呱砩嫌|目驚心的瘀痕與生生扯下受害人頭發(fā)并將另一位受害人塞進煙囪道的暴行指向了兇手力大無窮這一事實。然而出人意表，兇手竟是一只逃離馴養(yǎng)者的大猩猩。兇手身份詭異離奇，卻又能比較合理地解釋證詞中受害人未丟失財物及所有證人都認為兇手是不同于自己的外國人之事實。

愛倫·坡展示出了對讀者心理把握精準獨道，利用兇手身份給讀者制造了巨大的心理落差。后來的經(jīng)典推理作品，以阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》，埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》，以及約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》為代表，都是在“誰是兇手”這一點極盡懸疑之所能事，目的就是要讓所有試圖“預知”真兇的人挫敗?？梢?，愛倫·坡創(chuàng)立的這種不可能真兇的心理破案模式的不可逾越。

在線索收集和案件推理偵破的過程中，《莫格街兇殺案》則一定程度上體現(xiàn)了安樂椅探案模式。愛倫坡的《瑪麗·羅杰神秘案件》是該模式的集中體現(xiàn)?！鞍矘芬文Ｊ健钡妹趭W希茲女男爵的《角落里的老人》，指故事中一位人們稱之為“安樂椅神探”的老人。這位老人是一位坐在咖啡館角落里的怪人，成天無所事事，只是看看報紙，手上不停地把一條細繩結(jié)成各種結(jié)，然后又將它解開。他不是警察，不是私家偵探，只是個“場邊評論家”，只根據(jù)報紙上的社會版新聞，通過純邏輯推理判斷出疑案的真相。

東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》，奧希茲女男爵的《角落里的老人》，杰克·福翠爾的《思考機器》，以及阿加莎·克里斯蒂在其作品中塑造的馬普爾小姐，這些作品的主人公都可被稱為“安樂椅偵探”。他們不參與犯罪現(xiàn)場調(diào)查，卻采用別人現(xiàn)場調(diào)查的結(jié)果。其實質(zhì)就是偵探的一種更為細致的專業(yè)分工。因此，耳目對于他們來說是必不可少的，他們除了自己到法庭去聽審和靠察言觀色來判斷誰是真兇外，還必須通過其他渠道（主要是報紙上的報道）來了解其他一些細節(jié)，最后借新聞報道，運用純邏輯推理揭開謎案。

《莫格街兇殺案》中杜賓通過對警察提供的證人證詞進行推理分析，斷定了警方偵察方向的失誤，并且通過街頭消息將兇手與剛從海外小島回到巴黎，丟失猩猩的水手聯(lián)系起來。安樂椅模式中的純推理偵探無需到犯罪現(xiàn)場，只要手頭有公眾資料，隨時隨地都能根據(jù)各種資料推理出罪案的真相，這種不在場的邏輯推理是通過分析報道而得出結(jié)論的。因而愛倫·坡開創(chuàng)的這種安樂椅探案模式是推理小說模式中的一種最為理想的模式。

在莫格街謀殺案追蹤兇手的過程中，杜賓為了印證自己的推測并與猩猩的馴養(yǎng)者聯(lián)系，將一則意欲重金求得一只紅毛大猩猩的廣告刊登在報紙一個小版面上。這并不是破譯密碼模式，但聯(lián)系愛倫坡的興趣愛好，作為狂熱的密碼破譯愛好者，他曾經(jīng)在報紙上刊登過廣告，專門接受為人破譯密碼的工作，因此從《莫格街兇殺案》的偵破過程中所使用的載體，我們已初見'密碼破譯'的雛形。

實際上，愛倫坡真正能體現(xiàn)密碼破譯模式的作品《金甲蟲》。這部作品通過寫法國人威廉根據(jù)一張羊皮紙卷上的密碼指示，找到了百年以前海盜留下的巨額寶藏引出兇案，情節(jié)復雜。后來，柯南·道爾將這篇小說一分為二，衍生出《跳舞的人》和《馬斯格雷夫典禮》。密碼破譯模式也成為了最體現(xiàn)作者高智能的案件推理模式。

心理盲區(qū)模式在莫格街案件中體現(xiàn)為警方不顧現(xiàn)場證據(jù)扣押無辜的銀行職員；西點師、裁縫、殯葬師等證人固執(zhí)地認為兇手說的是異于自己母語的語言，從而對兇手國籍進行推論，然而事實是他們中沒有人聽得懂兇手的語言。心理盲區(qū)讓警察和普通人不輕易放過那些直接相關(guān)的線索，卻把很多其他間接的可能的線索給忽略了；因為太過專注于案子中的某點或某一線索，因此不能從整體上把握案情；甚至已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了案子中某些不尋常，也仍然不能用全面的眼光來審視整個案情。

心理盲區(qū)最直觀地體現(xiàn)在杜賓對警察偵破案件時采取的方式進行了批評：“人們就是這樣，往往迷信只要執(zhí)著地堅持和盡可能深地發(fā)掘其中某一點就能得到真相，可是更多的事實說明，真相并非只在那一點中。從我個人來說，我甚至更相信，越是復雜和有價值的事實真相，越是淺顯易見的。有的時候，我們越是向山谷深處進發(fā)，越是希望真相就在山谷深處，可事實往往證明，真相根本不在那兒?；蛟S當我們不經(jīng)意地抬頭看看山頂時，卻發(fā)現(xiàn)苦苦追尋的東西早已經(jīng)在注視著我們了?！?/p>

在愛倫·坡另一部作品《失竊的信》中，杜賓受委托尋找一封誰也無法找到的信件。警察用最先進的設備精確測量了每一個偏僻的可能藏匿地點卻一無所獲。被污跡和撕毀“偽裝”過的信件最終被杜賓在放廢紙的筐中找到。

罪犯利用人的心理盲點，避開或者利用常人的心理狀態(tài)來作案或者藏匿。因為他們深知人們往往格外重視細枝末節(jié)，被一些看似復雜的表象所蒙蔽，卻忽略了眼前的真理。柯南·道爾的《波希來亞丑聞》和G·K·切斯特頓的《隱身人》就是這一模式的經(jīng)典代表作品。

愛倫坡的一生命運多舛，所作不多。但他哥特式恐怖寫作風格與唯美主義、象征主義的傾向卻影響了諸如柯南道爾、波德萊爾、馬拉美、希區(qū)柯克、江戶川亂步等名家。他的五部短篇推理小說《莫格街兇殺案》《瑪麗·羅杰神秘案件》《金甲蟲》《你就是兇手》《失竊的信》成功創(chuàng)造了五種推理小說模式。

《莫格街兇殺案》作為最早的偵探小說，雖然以密室殺人模式聞名，但細思卻已經(jīng)能將這些推理模式融合，呈現(xiàn)在一部相當完整成熟的推理小說中。情節(jié)曲折，塑造了具有怪癖的偵探形象以及典型的“偵探——助手”搭檔模式影響了后世作家如柯南道爾、阿加莎克里斯蒂、埃勒里奎因、島田莊司等，影響深遠，真正達到了他在《怪異故事集》序中為闡明他提出的“效果論”宣言：“我的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營?！?/p>