初學(xué)工筆畫該怎樣握筆，怎樣起筆、行筆、收筆，為什么你的線條總是粗細(xì)不均勻？曲線總是一轉(zhuǎn)就粗或飛白？到底什么樣的線條才是高質(zhì)量線條，有何標(biāo)準(zhǔn)？那怎么才能畫出這樣“高標(biāo)準(zhǔn)”的線條？這篇文章會(huì)用大白話圖文的方式，跟大家探討這些問(wèn)題。

一“線條”對(duì)于工筆畫的重要程度超出想象

在工筆畫中除了沒(méi)骨畫法之外，幾乎每幅作品都需要經(jīng)過(guò)先用毛筆勾線然后敷色的過(guò)程。白描作為工筆繪畫的一個(gè)分類更是完全靠線條來(lái)支撐整幅作品，因此對(duì)于學(xué)習(xí)工筆畫的人來(lái)說(shuō)，對(duì)線條的掌握，以及如何練出好線條，怎樣避免踩坑都顯得尤為重要了。

很多自學(xué)工筆畫的朋友每天在家練習(xí)線條，但總是感覺(jué)沒(méi)有進(jìn)步，或者干脆連自己線條有哪些問(wèn)題都不知道。以為只要按照線稿“描”出來(lái)就好了，很簡(jiǎn)單嘛。但實(shí)際線條里蘊(yùn)藏的問(wèn)題很多，初學(xué)者經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)線條怎么畫都不均勻，飛白，轉(zhuǎn)彎就粗，沒(méi)有力度輕飄飄或者一畫長(zhǎng)線就抖的不行等等。

為什么工筆畫自學(xué)起來(lái)并不如水彩那樣簡(jiǎn)單？很重要的原因就是：工筆畫很多技法都是在“手上”，只靠看別人畫是看不出太多門道的。剛學(xué)工筆畫的人會(huì)有一個(gè)感受：自己在家練習(xí)很多天進(jìn)步緩慢，但如果會(huì)工筆畫的人給你稍加點(diǎn)撥，你認(rèn)識(shí)到問(wèn)題所在，并根據(jù)問(wèn)題進(jìn)行改進(jìn)，進(jìn)步起來(lái)就會(huì)快很多。這都是因?yàn)椋伴T道”必須是在知道問(wèn)題所在之后才能看出的。

二工筆畫勾線中的那些“門道”以及如何避坑

在說(shuō)工筆畫的基本勾線技法之前，先說(shuō)一些基本知識(shí)，這應(yīng)該也是剛學(xué)工筆畫的同學(xué)會(huì)比較關(guān)心的問(wèn)題。

1.工筆畫握筆方式

工筆畫的握筆方式可以大致分為五指法和三指法。

五指法：顧名思義，五指法就是用五根手指來(lái)控制毛筆，和我們通常用毛筆的方式相同。食指、中指分開(kāi)在一側(cè)，無(wú)名指和小指彎曲與拇指在一側(cè)。如下圖所示。這種方式的握筆適合大范圍的勾畫。

三指法：是用三根手指來(lái)控制毛筆，和我們平時(shí)握鉛筆的方法有些相似。即食指和拇指握住筆桿，中指彎曲，如下圖所示。這樣的握筆方法更適合小范圍的細(xì)節(jié)勾畫。

2. 工筆畫勾線的用筆方式

工筆畫在勾線的時(shí)候基本是中鋒用筆，何為中鋒，撇開(kāi)那些繞嘴的解釋，大家只要記住，筆尖和紙面是九十度垂直時(shí)，那這時(shí)你的用筆就是中鋒。

與此相對(duì)的是側(cè)峰，側(cè)鋒說(shuō)白了就是筆尖和紙面之間不再是垂直狀態(tài)，而是小于九十度的時(shí)候，此時(shí)筆肚的一部分會(huì)接觸紙面，那么就是已經(jīng)是側(cè)鋒了。

為什么工筆勾線一定要用中鋒呢？因?yàn)橹袖h勾出的線條相對(duì)來(lái)說(shuō)更加流暢、圓潤(rùn)、光滑，而中側(cè)鋒勾出的線條則更粗，容易出現(xiàn)飛白，扁平的同時(shí)質(zhì)感上也顯得更硬。但并不是說(shuō)工筆勾線中用不到側(cè)鋒，譬如在勾畫老樹(shù)干、山石等可以用側(cè)鋒皴擦畫出這種粗糙的質(zhì)感。

所有的技法都是相對(duì)而言，并不存在一定的絕對(duì)性，在繪畫的過(guò)程中，摸索出自己的一套方法也不是不可。但在繪畫初期，先根據(jù)前人的方法實(shí)踐最好。

3. 工筆勾線時(shí)如何起筆行筆收筆？

我們?cè)诠すP勾線中要勾畫一根線條，步驟基本都是：起筆、行筆和收筆。至于改如何起筆、收筆、行筆呢？那就要做到以下步驟：

• 起筆藏鋒：起筆的時(shí)候要根據(jù)線稿的形狀，一般會(huì)有藏鋒這個(gè)步驟。所謂的藏鋒就是如果你想向右畫一根線條，那么先向左畫一下再向右畫，這樣起筆就不會(huì)是那種尖尖的沒(méi)有力度的線條，而有了一個(gè)“頭”，也就是把“鋒芒”藏住了。大有些“欲揚(yáng)先抑”的感覺(jué)。

但工筆畫中也并不是所有的起筆都如此，譬如人物中發(fā)絲或者臉部鼻部線條的勾勒時(shí)，有虛入虛出，虛入實(shí)出等，這個(gè)起筆要根據(jù)線稿或者原圖的線條來(lái)具體看起筆的狀態(tài)該如何。

• 行筆中鋒：這正如我們前面提到的，在線條勾勒過(guò)程中，要始終保持筆與紙面的垂直，這樣才能保證線條的粗細(xì)均勻以及不出現(xiàn)飛白等狀況。

• 收筆回峰：在工筆畫的勾線過(guò)程中，在勾畫完一根線條之后，我們通常需要“回峰”收筆。回峰即是讓筆朝畫線相反反向一回。即是把鋒芒收回。這樣會(huì)使勾畫的線條更加圓滿沉穩(wěn)。結(jié)尾處不會(huì)顯得輕飄飄的沒(méi)有力度。

以上這些工筆畫中的運(yùn)筆方法和書法中的用筆其實(shí)有很多相似之處，說(shuō)是在“書寫”線條也不為過(guò)。所謂的“書畫同源“說(shuō)的也正是如此。

三評(píng)價(jià)工筆畫中的勾線是“高質(zhì)量線條”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

上面說(shuō)了工筆畫的基本的勾線方法了，很多人會(huì)說(shuō)，我按照這些方法來(lái)做了，但是為什么我畫出來(lái)的線還是會(huì)粗細(xì)不勻、飛白、畫不了長(zhǎng)線，就是不流暢呢？

如果去除了你的紙的問(wèn)題，墨不是宿墨，而筆也沒(méi)有問(wèn)題的情況下，多半這些問(wèn)題是因?yàn)槟愕摹疤帷础睕](méi)有把控好。

在勾線的過(guò)程中，毛筆是在我們手中用“提、按”的方式前進(jìn)的。初學(xué)者容易犯的錯(cuò)誤就是使勁按著筆，因?yàn)榫o張或者太過(guò)認(rèn)真，所以按筆的力度很大，速度很慢，這樣就很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，那么飛白和不均勻就出現(xiàn)了。我們?cè)谛泄P的過(guò)程中要“勻速”前進(jìn)，不能過(guò)快也不能過(guò)慢，否則就很容易出現(xiàn)飛白或抖的情況。而如果“提”的過(guò)程中，又幅度稍大了，那線條就“飄”起來(lái)了，完全沒(méi)了力度。

因此，對(duì)于初學(xué)者而言，最大的問(wèn)題是如何把握住這種“提、按”的力度以及在行筆過(guò)程中如何隨意的轉(zhuǎn)換。這個(gè)道理講再多，都必須要自己在練習(xí)中感受，多感受這種“提、按”的感覺(jué)，一次次地改進(jìn)，直到感覺(jué)可以把控住。

至于如何畫好長(zhǎng)直線、曲線等這個(gè)涉及到接筆和轉(zhuǎn)筆等問(wèn)題，我后面會(huì)單開(kāi)一篇文章來(lái)講。

回答完上面這些問(wèn)題之后，那我們每位學(xué)習(xí)工筆畫的同學(xué)，線條畫成什么樣子才算是達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)了呢？

• 首先高質(zhì)量的線條是“有力度”的，同時(shí)有“節(jié)奏感”。

所謂的“節(jié)奏感”就是我們說(shuō)的在線條中有抑揚(yáng)頓挫，而不是“平鋪直敘”，沒(méi)有起伏沒(méi)有重點(diǎn)。

• 再者，好的線條還要有“彈性”，這種彈性是生動(dòng)的，我們很多不懂畫的朋友在看到一些好畫時(shí)也經(jīng)常會(huì)感慨，你看這線多流暢啊，彎的多圓潤(rùn)啊。其實(shí)這就是“有彈性”。不僵硬的線條，曲直得當(dāng)均勻的線條自然是有彈性的。
• 最后，好的線條還必須要有“空間感”。什么叫空間感呢，即線條是有濃有淡，虛實(shí)相合的。不能一幅畫濃淡相同，譬如我們?cè)诠蠢栈ǘ浜凸麑?shí)時(shí)，就用稍微淡點(diǎn)的墨，用細(xì)線勾勒。而葉子就要用比花和果實(shí)濃一些的墨來(lái)勾勒。

中國(guó)畫講究以線賦形，而在工筆畫中線條更是重中之重，所有想學(xué)習(xí)工筆畫的同學(xué)都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到勾線的重要性，同時(shí)一定要多練，在練習(xí)中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，去請(qǐng)教，然后再改進(jìn)，循環(huán)往復(fù)，一定會(huì)有進(jìn)步。希望大家都能在學(xué)習(xí)工筆畫的過(guò)程中收獲滿滿。