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要說本月有什么值得期待，《威尼斯驚魂夜》肯定算是一個。 《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》之后，“大偵探波洛”系列回歸。 依然改編自“推理女王”阿婆（阿加莎·克里斯蒂）經(jīng)典小說。 “肯爵”肯尼思·布拉納（《雷神》《哈利·波特與密室》）執(zhí)導(dǎo)并主演。   依然匯集全明星主演。 楊紫瓊+詹米·多南（《五十度灰》）+蒂娜·菲（《我為喜劇狂》）……   依然沒逃過撲街噩運。 全球首周票房3720萬美元，北美1450萬美元，沒賣過上映第二周的《修女2》； 國內(nèi)上映5天，票房剛破2000萬，被《敢死隊4》和《鸚鵡殺》摁在地上摩擦。 明明越拍越爛，但卻越爛越拍。 “這個系列為啥還能繼續(xù)拍？”，可能是波洛也破解不了的謎題—— 「威尼斯驚魂夜」  A Haunting in Venice 2023.9.15   波洛正傳 赫爾克里·波洛，阿婆所著系列小說的主角，一名愛講法語的比利時偵探。 書中描述： “身材矮胖，棗核腦瓜，偏愛修飾自己月牙彎的胡子，其貌不揚，還有強迫癥，但是和藹又可愛。” 他最出名的是腦袋里“小小的灰色細胞”，憑此破獲過諸多奇案。 影史上，數(shù)位演員扮演過波洛。 公認最經(jīng)典的，當(dāng)屬英國迷你劇，大衛(wèi)·蘇切特飾演的版本。   大衛(wèi)·蘇切特 電影《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》，彼得·烏斯蒂諾夫的版本同樣深入人心。   彼得·烏斯蒂諾夫 2017年，作為“阿婆首席迷弟”的肯爵，決定重啟翻拍。 自導(dǎo)自演，成為史上最“神形兼不備”的波洛 肯尼思·布拉納 首部翻拍，即是挑戰(zhàn)超人氣經(jīng)典《東方快車謀殺案》。 當(dāng)年，這片依仗全明星陣容，5500萬成本賺到3.53億票房，可謂年度黑馬。 然而，粉絲卻并不買賬，浮夸自戀的波洛和中規(guī)中矩的改編，引起一片吐槽。 5年后，續(xù)集《尼羅河上的慘案》回歸。 結(jié)果制作成本升級，票房卻連前作一半都趕不上，拍成真·慘案電影。 兩部電影口碑撲街，給肯爵教訓(xùn)，決定調(diào)整翻拍思路： 制作縮減，成本減半。 放棄阿婆家喻戶曉的經(jīng)典名作，轉(zhuǎn)而改編相對小眾的《萬圣節(jié)前夜的謀殺案》。 這一集，波洛不僅要解決謀殺疑案，還要面對惡靈作祟—— 鬧鬼疑案 故事發(fā)生在二戰(zhàn)后的威尼斯。 波洛已經(jīng)退休，過著自我放逐的生活。 萬圣節(jié)前夜，老朋友奧利弗女士登門，打破了他的平靜。 奧利弗女士邀請波洛，參加一場通靈儀式。 據(jù)說，儀式上的靈媒，擁有與亡靈溝通的能力。 她需要大偵探波洛出馬，幫她戳穿靈媒的騙術(shù)。 波洛看在好友的面子上，勉為其難接受了邀請。 當(dāng)晚，他和一幫陌生人，來到一座破敗的宮殿。 隨著通靈儀式開始，詭異的事情接連出現(xiàn)—— 門被無端炸開，吊燈突然落下，打字機憑空啟動…… 波洛起初并不以為意，認為都是裝神弄鬼的把戲。 沒想到，緊接著靈媒就遭到了謀殺。 此時，暴雨阻斷了外界的路，兇手只可能是宮殿內(nèi)的來賓。 波洛不得不重操舊業(yè)，查找兇手。 然而，隨著調(diào)查深入，波洛遇到了種種超自然現(xiàn)象： 他聽到了別人聽不到的聲音，眼前出現(xiàn)了一閃而過的幽靈。 波洛發(fā)現(xiàn)，這座宮殿曾經(jīng)是一家鬧鬼的孤兒院。 靈媒之死，可能是兇手殺人滅口，但更可能是惡鬼索命…… 優(yōu)點/槽點 《威尼斯驚魂夜》目前豆瓣6.3分，介于前作之間，個人認為是中肯的。 （《東方快車謀殺案》6.8分，《尼羅河上的慘案》5.7分。） 眾所周知，兩部前作電影，主要是在經(jīng)典名著上“做加法”。 全明星豪華陣容，全特效優(yōu)美風(fēng)光，好萊塢大片的娛樂性拉滿。 但對于阿婆的推理小說，這種奢侈的翻拍未免有點浮夸。 于是，《威尼斯驚魂夜》改為“做減法”，小而美的風(fēng)格重塑前作的作者性。 將故事局限在密閉空間，以多元的元素類型和鮮明的角色形象來支撐敘事。 具體來說，本片依然遵循阿婆推理模板： 密閉空間突發(fā)命案，偵探挨個調(diào)查嫌疑人，抽絲剝繭，解開謎團。 不同的是，原著相對薄弱的人氣，帶來了超高的改編自由度。 電影大刀闊斧地改編，除了套用原著的角色名稱，其余幾乎全部顛覆： 原著是英國，電影改成了威尼斯；原著死者是鄉(xiāng)下小女孩，電影改成了靈媒老阿姨…… 原著和電影的關(guān)系，就好比是《芭比》和《巴啦啦小魔仙》，《奧特曼》和《奧本海默》——沒有一分錢關(guān)系。 想看原著情節(jié)，可以看這版 電影核心類型，也從前作的“偵探推理片”，改為“超自然驚悚片”。 威尼斯迷宮般的運河和哥特風(fēng)建筑，烘托出電影復(fù)古而精致的鬼魅氣質(zhì)。 威尼斯夜景 氛圍陰暗吊詭，引出種種怪力亂神的靈異事件： 鬼屋詛咒、亡靈作祟、夜半歌聲、尸骸異動…… 不夸張地說，平均5分鐘一個jump scare，10分鐘鬧一次鬼。 不劇透地說，直到結(jié)尾，影片也沒有蓋棺定論解釋是否有鬼。 這可能是在內(nèi)陸看到，最接近鬼片的“鬼片”了。 楊紫瓊的表演也值得一提。 眾所周知，這個系列一向是演員越大牌，越早領(lǐng)便當(dāng)。（第一部德普，第二部加朵） 這一部，毫不意外是奧斯卡影后楊紫瓊，三分之一就遇了害。 不過，僅有的幾場戲已、足夠驚艷。 癲狂的跳大神通靈表演，slay全場。 聊完了優(yōu)點，也該說說缺點。 系列老生常談的毛病，本片的推理戲依然薄弱。 調(diào)查推理環(huán)節(jié)，電影只顧裝神弄鬼搞噱頭， 而并沒有清楚展現(xiàn)案情的線索； 揭曉真相環(huán)節(jié)，則充斥“不走邏輯只走情緒”的機械降神， 只是例行公事般敷衍交待謎底。 和前作類似，推理全靠腦洞，破案全靠嘴炮。 感受不到恍然大悟的腦力激蕩，只有自娛自樂的生硬反轉(zhuǎn)。 作為推理片，拍不好推理，實在忒沒理了。 片中的超自然元素，同樣有點“喧賓奪主”。 影片大量使用廣角鏡頭、面部特寫，以營造壓抑逼仄的氛圍； 但是驚悚效果，靠的還是一驚一乍的剪輯和故弄玄虛的音效。 動不動就“猛抬頭看到鬼”的爛俗橋段，和三流恐怖片沒區(qū)別。 片中，鸚鵡怪叫和突然停水等“為了嚇人而嚇人”的橋段大量濫用， 不僅破壞了嚴(yán)謹?shù)耐评恚擦畈蹇雌饋砩裆襁哆丁?/span> 與其說是“威尼斯驚魂夜”，似乎作為“威尼斯招魂夜”更合適。 角色塑造同樣是敗筆。 原創(chuàng)角色暫且不提，只說奧利弗夫人。 原著中，她是一個將波洛故事改編為小說的女作家，常被認作阿婆筆下的化身。 奧利弗夫人之于波洛，如同華生之于福爾摩斯。 她的地位僅次于黑斯廷斯，是勇敢，忠誠，智慧的探案助手。 劇版波洛和奧利弗夫人 電影中，卻將她魔改為利用波洛，否定波洛，甚至“陷害”波洛的心機女。 再加上演員蹩腳的口音，不僅糟蹋了角色，更是糟蹋了阿婆。 電影版波洛和奧利弗夫人 還有續(xù)集 最后聊聊主題。 肯爵的“波洛”電影，總追求在“忠于原著”和“當(dāng)代敘事”中取得平衡。 《東方快車謀殺案》探討法律和正義的邊界，《尼羅河上的慘案》刻畫愛情與仇恨的轉(zhuǎn)移。 《威尼斯驚魂夜》的主題，則是精神內(nèi)耗危機。 影片中，波洛因戰(zhàn)后精神創(chuàng)傷，對人性心灰意冷，而放棄偵探職業(yè)； 經(jīng)由一場“善惡終有報”的謎案，重新找回對真相的熱情，做回了偵探。 “每個人都背負往日陰影，只有與自己和解，才能走向未來。” 這個主題，是肯爵對觀眾灌下的一碗雞湯，也像是他的自嘲： 系列拍到第三部，一路伴隨罵聲走來： 外型不符、演技浮夸、毫無天賦、糟蹋經(jīng)典。 肯爵偏偏不死心，又相當(dāng)勤奮。 于是只能“背負罵名，與自己和解”，繼續(xù)屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)…… 實際上，盡管本片票房不理想，不過由于制作成本低，回本壓力不大。 業(yè)界普遍看好，系列會繼續(xù)拍下去。 下一部，肯爵會霍霍《羅杰疑案》《ABC謀殺案》等人氣大作； 還是繼續(xù)大刀闊斧改編《致命遺產(chǎn)》《五只小豬》等小眾佳作； 還是直接快進到“波洛大結(jié)局”《帷幕》，給自己和觀眾一個痛快。 我們拭目以待。 |
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