古斯塔夫·馬勒（1860－1911）：十九世紀(jì)至二十世紀(jì)之交奧地利杰出的指揮家及作曲家，其創(chuàng)作體裁主要集中于交響曲與藝術(shù)歌曲。馬勒一生共創(chuàng)作了十部交響曲，每一部交響曲都是其心路歷程的體現(xiàn)。

馬勒的音樂的最大特征是雙重性：交響樂聲樂化，聲樂作品交響化；繁復(fù)深奧與簡約樸實成兄弟姐妹，他把最崇高而涵蓋一切的宇宙觀同斗爭、抒情主義、同奧地利民歌、自然畫、鬼影綽綽和荒誕不經(jīng)相并置。他的音樂結(jié)構(gòu)冗長，形式復(fù)雜，不落窠臼，其音樂標(biāo)題性強烈，描繪色彩濃厚。

馬勒的音樂以整個浪漫主義傳統(tǒng)“后裔”的身份，不僅投其浪漫主義渲染人士之所好，同時，由于他對調(diào)性的新處理而先現(xiàn)了伯格的革新手法，從而被看成是新舊音樂之間承上啟下的橋梁性音樂。

《第五交響曲》是馬勒的人格分裂在音樂上的表現(xiàn)。悲慘和歡快、沮喪和癲狂、痛苦和歡愉、絕望和希望，所有的對立都并存于他的音樂中。這些全然對立的特性描繪出一條看似普通其實并不平坦的道路，路的起點是絕望，而終點則通向終極意義上的快樂。

馬勒《第五交響曲》第四樂章“小柔板”被稱為最浪漫的“音樂情書”。該樂章是專為弦樂定做的，在豎琴伴奏下，第一小提琴奏出抒情主題，變成厚重的對位后進(jìn)入中段，第一小提琴奏躁動不安的旋律，第三段回到F大調(diào)，是對第一段的簡化。