在文字成立之初，人們只看中了它的實(shí)用性，用來祭祀或記錄歷史發(fā)展流程，到東漢時(shí)期，人們發(fā)現(xiàn)漢字的優(yōu)美，開始賦予它藝術(shù)性。

之后在張芝、衛(wèi)夫人、鐘繇的多重變革之下，書法從篆、隸的拙樸渾厚之態(tài)，逐漸有了婉轉(zhuǎn)輕靈的變化，但這種古樸粗獷的風(fēng)格還是沒有脫去。

直到王羲之的出現(xiàn)，讓書法創(chuàng)新迎來轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他將原本扁平的字體結(jié)構(gòu)，改為了瘦勁挺拔，行筆輕靈優(yōu)美，就像山中的娟娟溪流，富有動(dòng)態(tài)之美。

用筆上不再單純追求平直端正，以欹側(cè)的姿態(tài)和彎曲的點(diǎn)畫，展現(xiàn)出書法藝術(shù)的豐富性，給后人提供了更高的創(chuàng)作空間，這種風(fēng)格驚艷了世人許久。

到了唐代更是被推上巔峰，當(dāng)時(shí)百分之八十的書家，都以王羲之緊結(jié)秀逸的書風(fēng)為宗，導(dǎo)致書壇一直飄蕩著虛靈輕柔之美，最初的剛健之氣徹底摒棄。

字體的結(jié)構(gòu)也受到束縛，難以放大去書寫，一直被圍困在小字中，終于唐末時(shí)期，顏真卿發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，致力于回到拙樸渾厚的魏碑中，研究放博的大字。

以陽剛之氣開辟新路，為書法的藝術(shù)特色增光添彩，這個(gè)“信號(hào)”也被宋代的黃庭堅(jiān)承接，他在《瘞鶴銘》中受到啟發(fā)，對(duì)于碑學(xué)進(jìn)行了長(zhǎng)期研究。

在顏真卿的磅礴之氣上也多加思考，最終將帖學(xué)跟魏碑融合在一起，搭配著格調(diào)高深的“尚意”之風(fēng)，寫出蒼勁舒展、大開大合的大字行書。

解開了晉唐書法“枷鎖”，以夸張縱橫的手法，讓大字的發(fā)展徹底活躍起來，就拿他經(jīng)典的大字行書《青衣江題名卷》來看，此作是他乘船游玩到青衣江時(shí)。

與好友一同對(duì)飲，寫下的數(shù)首詩(shī)歌，全文共計(jì)50字，黃庭堅(jiān)在書寫時(shí)采用“懸腕法”，行筆老辣精到，便于靈活翻轉(zhuǎn)，點(diǎn)畫生動(dòng)瀟灑，蘊(yùn)含震蕩之感。

而且黃庭堅(jiān)雖然是一個(gè)“酒鬼”，但他創(chuàng)作書法時(shí)，多半都處于清醒狀態(tài)，這件《青衣江題名卷》是黃庭堅(jiān)罕見的醉酒之作，在用筆上更加率真強(qiáng)勁。

字體行書帶楷，有著骨骼鮮明的方勁之感，給人一種凌厲氣勢(shì)，搭配著開張茂密的結(jié)體，和一波三折的筆勢(shì)，盡顯昂藏郁拔之態(tài)，富有立體之感。

把他醉酒后的萬丈豪氣，全部宣泄在這一卷10米長(zhǎng)的宣紙上，即便歷經(jīng)千年也清晰生動(dòng)，讓人一看也跟著熱血澎湃，具有深厚的藝術(shù)價(jià)值。

曾被人估出6~10億的天價(jià)，也就說一個(gè)字就達(dá)到千萬，每一筆都價(jià)值百萬，是我們學(xué)習(xí)大字的首要選擇，時(shí)常臨摹，可以增強(qiáng)用筆的勁力。

對(duì)于行筆的韻律跟急緩有所體會(huì)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)自身的問題所在，在書法的思想上也能得到開闊拓展，走進(jìn)真正的藝術(shù)殿堂之中。

此作現(xiàn)存于北京國(guó)家圖書館，是“鎮(zhèn)館之寶”，經(jīng)多方努力我們對(duì)黃庭堅(jiān)的《青衣江題名卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝。