自學(xué)書法以來，一直在想這個筆法到底是怎樣一個東西，有時候看看大師們講課，說到中鋒問題，有的說要筆筆中鋒，有的說，不要刻意中鋒，忘記中鋒側(cè)鋒問題。到底是什么意思，到底誰說的是對的，搞得我是一臉懵逼。我就發(fā)現(xiàn)，大師們喜歡只說一半，把你搞得云里霧里，他就可以裝神弄鬼。經(jīng)過這么多年我自己的領(lǐng)悟和體會，今天我就把中鋒問題說明白。希望像我當(dāng)初一樣的書法小白們少走彎路。

復(fù)習(xí)一下上一篇文章的重點：書法的基礎(chǔ)是線條，線條又可以分為三個階段：即起筆，行筆和收筆。書法好歹的底層邏輯是線質(zhì)的好壞，線質(zhì)的好壞那就是要判斷起筆 行筆和收筆三個階段的狀態(tài)是否交代清楚，是否能夠清晰地反映出書者當(dāng)時書寫的狀態(tài)。起筆的形態(tài)有：方，圓，尖 三個形態(tài)。至于這三個形態(tài)怎么寫出來的，今后在動態(tài)篇再探討。今天文章的要探討的線條中段，靜態(tài)來看就是一段線條，主要從行筆動態(tài)來說明。

回到文章開頭的疑問，其實，大師們講的筆筆中鋒，是針對行筆階段而言的，有些人說不要在意中鋒還是側(cè)鋒，他是針對整條線來說的，起筆階段除了尖筆起筆可以中鋒外，方筆和圓筆它不是中鋒，熟練掌握了起行收三階段就無所謂中側(cè)，不用太在意是中鋒 還是側(cè)鋒了。他們說的 都對。

什么是中鋒呢？你只需要記住一點，行筆時筆尖始終是被拖著走的，筆尖的方向和你行筆的方向相反。這種狀態(tài)拖出來的線條就是非常厚實的，如圖：

當(dāng)我們寫直線比如橫畫 豎畫等還是比較容易保持中鋒的，難點在于寫弧線和轉(zhuǎn)折時。大家有沒有聽說過“捻管法”，就是轉(zhuǎn)動筆桿，這個轉(zhuǎn)動是輕微的，目的是為了保持中鋒的狀態(tài)，始終保持一面用鋒。寫字時手腕方向不動，需要用手指轉(zhuǎn)動筆管，以保證筆鋒始終同紙面保持一個面接觸。。如下圖：

當(dāng)我們需要寫順時針方向的弧彎時，輕微順時針轉(zhuǎn)動筆桿，反之，當(dāng)我們需要寫逆時針方向的弧彎時，輕微逆時針轉(zhuǎn)動筆桿。

在我的學(xué)習(xí)實踐中，我覺得寫篆書時，采用“捻管法”非常好用，可以輕松寫出中鋒弧線。

弧彎轉(zhuǎn)折保持中鋒還有一種方法：八面出鋒。宋朝的大書法家米芾擅長八面出鋒。其實毛筆是圓柱形，有無數(shù)個鋒面，此處的八面不是具體的數(shù)值八，而是多面的意思。筆的鋒面，就是毛筆鋪下筆毫之后，同紙接觸產(chǎn)生的墨痕面。它會根據(jù)筆畫的走向而產(chǎn)生不同方向的鋒面。八面出鋒，就是寫字時筆管基本不轉(zhuǎn)動，根據(jù)單字筆畫的運行方向出鋒，筆畫往哪個方向走，就用哪個方向的筆鋒接觸紙面，而調(diào)鋒面的筆法就是”轉(zhuǎn)手腕“這里分兩種使用場景，一種是圓弧線，當(dāng)寫圓弧線時，我們只需要搖動手腕，讓筆桿側(cè)傾，毛筆即可連續(xù)性地不斷換面，好像CVT無極變速箱一樣換擋。請參考搖腕無極換面視頻：

搖腕無極換面示范

另外一個應(yīng)用場景就是 轉(zhuǎn)折（方折）處如何八面出鋒。比如書寫橫折時，先中鋒行筆寫橫，運筆方向從往右，筆尖是被拖著的 筆尖方向朝左，這時候使用的毛筆鋒面是毛筆的右邊。橫結(jié)束要寫豎了，這時我們需要轉(zhuǎn)換方向讓行筆方向往下，而筆尖轉(zhuǎn)向朝上。這時候我們只需要把筆往上提起來，即所謂的“立鋒”。然后下按，用毛筆的貼近我們的一面寫豎，往下拖即可，這時候筆尖自然會朝上了。請參看下方立峰換面視頻：

立峰換面示范

上面介紹了弧線和方筆轉(zhuǎn)折處如何保持中鋒行筆的方法。另外作為學(xué)書的我們，我們還要明白一點，寫大字和小字是有不同的，大字和小字沒有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)定，古人因為受科技的局限，紙非常金貴，字是非常小的。通常我們把2公分以下叫小，2-6公分為中，6-10公分為大，再往上稱為榜書。當(dāng)我們寫大字特別是寫榜書時，中鋒行筆過程就會比較長，這時候會顯得很呆板，軟弱無力，整個字沒有氣象，這或許就是清代包世臣所說的“中怯”？那中段軟弱無力怎么破呢？引出一個概念：“屋漏痕”?！拔萋┖邸弊钤缫娪谔迫岁懹稹夺寫阉嘏c顏真卿論草書》?！八卦唬?吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草；又遇坼壁之路，一一自然?！媲湓唬?何如屋漏痕？’素起，握公手曰：'得之矣。’”破屋漏雨在墻面留下的痕跡，比喻筆墨在紙上的運行，凝重而自然。意思是作書要自然變化，不要刻意造作。作書實踐中，中鋒濃墨行筆才能達(dá)到這種效果。屋漏，雨水順墻下流，不會一瀉而下，必將順凹凸不平的墻面蜿蜒下注，形成極為頓挫有力的痕跡。簡單來講，說人話，就是行筆時要時而疾馳，時而停滯，行筆要有阻滯感，毛筆能清晰聽到行筆的“沙沙”摩擦聲音。同志們，這就是你們有時候會看到有些人寫字“抖”的原因，哈哈哈，其實是他沒有學(xué)明白，屋漏痕不是抖，因為他沒有理解遲滯感，就只能患帕金森癥了。書法的線條的中段，就應(yīng)當(dāng)追求這樣的藝術(shù)效果。

我們來欣賞李銳老師這副大字作品，原作是非常大的。例如我們看“起”的長捺和“宏”的長撇，仔細(xì)去看，就能看到行筆過程的遲滯，能感受到整個線條的緊繃，就是“屋漏痕”之感。你體會到了嗎？