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最近，一部名為《逃出大英博物館》的短劇在網(wǎng)絡(luò)上引起了巨大轟動(dòng)。 這部短劇一共三集，目前已經(jīng)上線2集。 首集播出后就收獲了不俗的熱度，不到3分鐘的視頻收獲了700多萬的點(diǎn)贊和80多萬的評(píng)論。 
第二集播出后更是熱度飆升，直接拿下平臺(tái)短劇榜的熱度冠軍。 截止目前這部時(shí)長(zhǎng)不到7分鐘的短劇播放量已經(jīng)高達(dá)2.1億，成為了當(dāng)下最火爆的視頻短劇。 
與此同時(shí)，和這部短劇相關(guān)的話題也頻頻登上熱搜，引發(fā)了無數(shù)網(wǎng)友的熱烈討論。 很多博主紛紛下場(chǎng)，仿照這部劇的創(chuàng)意進(jìn)行二次創(chuàng)作。 美妝博主仿妝大英博物館文物妝容，舞蹈博主去敦煌為文物起舞。 
就連各大官媒也對(duì)它點(diǎn)名表揚(yáng)，人民文娛稱贊該劇是“小短劇也有大情懷”。 央視六公主更是花了1分半的時(shí)間對(duì)這部短劇進(jìn)行介紹，稱它立足現(xiàn)實(shí)引發(fā)強(qiáng)烈共情。 
看到這里，相信很多人都和青石一樣，迫不及待地想知道這部火爆全網(wǎng)的短劇究竟講了一個(gè)什么樣的故事。 《逃出大英博物館》的故事很簡(jiǎn)單，講述了一盞被收藏在大英博物館的玉壺出逃回家的故事。 
短劇開始男主張永安在英國(guó)街頭拍照片，聽到一則新聞播報(bào)： 大英博物館發(fā)布消息稱，中國(guó)玉壺于兩周前失蹤，但沒有明顯的盜竊痕跡，請(qǐng)任何知情者立即與大英博物館聯(lián)系。 
伴隨著這則新聞播報(bào)的結(jié)束，張永安突然被人撞倒，手中的照相機(jī)摔在地上。 于是張永安追上前去，一把抓住了對(duì)方。 
只是這個(gè)“肇事者”有點(diǎn)奇怪，她身穿一襲翠綠的長(zhǎng)衫，滿頭碧玉首飾點(diǎn)綴。 面對(duì)張永安的質(zhì)問也是一臉無助，在那里不斷的用英文給男主道歉。 
張永安心疼地看著自己的相機(jī)，用中文碎碎念的說到怎么這么倒霉，吃飯的家伙都砸了。 而聽到男主說中文后，女孩的眼睛突然亮了，立馬抱住了男主，眼含淚說的說： 家人，我在外面流浪了好久好久，我迷路了，我不知道怎么樣找到回家的路。 
對(duì)于女孩的這一行為，男主十分疑惑和不解，直言女孩腦子有病，逮著人就喊家人。 可是女孩卻緊緊跟隨著男主，還告訴男主： 她是大英博物館的那盞中國(guó)玉壺，是中華纏枝紋薄胎玉壺。 
對(duì)于女孩的喋喋不休和寸步不離，男主不耐煩的說出，從哪來回哪去！ 而天真的女孩誤以為男主要幫助他，高興的問到，你要帶我回中國(guó)嗎？ 
最終男主不堪女孩的“糾纏”，帶她回到住所，而一場(chǎng)男主帶著女孩回家的故事也正式啟程。
從該劇的劇情和時(shí)長(zhǎng)來看，這部劇的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，拍攝手法也很樸實(shí)。 但為什么，這部《逃出大英博物館》能夠如此火爆？ 在青石看來是因?yàn)檫@部短劇做到了四個(gè)字，真誠(chéng)和共鳴。
我們先說真誠(chéng)。 之前青石在介紹今年暑期檔《八角籠中》《封神》兩部電影時(shí)，就用到了這兩個(gè)字。 因?yàn)檫@部?jī)刹侩娪白髌分猿晒?，就是源自主?chuàng)團(tuán)隊(duì)秉承的對(duì)待作品和觀眾真誠(chéng)的理念。
而在這部《逃出大英博物館》短劇中，青石同樣也看到了。 有劇集創(chuàng)作上的真誠(chéng)。 很多人都沒有想到，這部短劇的誕生源自一個(gè)網(wǎng)友的腦洞。 今年年初有網(wǎng)友提議，拍一部名叫《逃出大英博物館》的動(dòng)畫，講述文物擬人化復(fù)蘇后逃離大英博物館，回中國(guó)過年的故事。
同時(shí)還給出了具體思路，比如把那些文物擬人化復(fù)蘇過來逃離大英博物館，然后尋找回家的路。 每個(gè)朝代的文物在歷經(jīng)磨難回到中國(guó)后發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不是記憶中的中國(guó)，但是他們?cè)趪?guó)內(nèi)四處逃亡時(shí)卻發(fā)現(xiàn)各種文化傳統(tǒng)依舊在傳承。
比如舞獅、拜年、守歲、放鞭炮。 在網(wǎng)友問有沒有人想拍攝時(shí)，自媒體博主煎餅果仔在評(píng)論區(qū)留了兩個(gè)字：等我！
于是他聯(lián)合博主夏天妹妹，認(rèn)真翻閱資料，創(chuàng)作劇本。 更是停更三個(gè)月，前往英國(guó)進(jìn)行拍攝，開啟了一場(chǎng)盛大的、浪漫的、震撼的大洋彼岸中華文物之旅。
有對(duì)故事細(xì)節(jié)打磨的真誠(chéng)。 雖然這部短劇時(shí)長(zhǎng)很短，目前播出的兩集時(shí)長(zhǎng)不到7分鐘，但在短短的時(shí)長(zhǎng)中整個(gè)故事十分流暢。 最主要的是它每一句臺(tái)詞和畫面都不多余，全部暗含著不同的深意。
比如故事的主角明面上的一盞出逃的玉壺，其實(shí)真正的主角是大英博物館內(nèi)數(shù)以萬計(jì)的中國(guó)文物。 玉壺代表的不僅僅是她自己，更是代表了大英博物館內(nèi)那些中國(guó)文物。 根據(jù)材料記載，這盞玉壺在2017年由大英博物館購(gòu)入，是為數(shù)不多沒有被盜竊的文物。
她是光明正大被買過去的，所以記得從英國(guó)到中國(guó)的回家路線。 而博物館里的其他文物，是被在裝在黑袋子里運(yùn)到英國(guó)，根本不記得自己的回家航線。 這也是玉壺被“推選”出來，作為“出逃對(duì)象”的重要原因。
比如玉壺與男主的初次相遇時(shí)，滿臉都是灰塵。 原因是大英博物館對(duì)中國(guó)文物的漠不關(guān)心和不加保護(hù)的態(tài)度，擺放玉壺的展臺(tái)是沒有玻璃罩遮擋的，可以被隨意觸摸。
比如玉壺跟男主回家之后，看見大房子瞬間驚呆了，這么大的柜子才住兩個(gè)人？ 在大英博物館里的中國(guó)文物都是擠在一個(gè)柜子里，所以她在看到記者住的這么大的“柜子”（房子）只住兩個(gè)人表示驚訝。
而睡覺玉壺前會(huì)取下所有的頭飾，也寓意了中國(guó)向來對(duì)文物的愛護(hù)。
比如玉壺和男主去超市買東西，買一堆茶葉。 對(duì)玉壺而言，茶葉是中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)粹，是家鄉(xiāng)的符號(hào)，而且古代運(yùn)輸玉器瓷器時(shí)路上多有顛簸。 所以玉器中都會(huì)裝滿茶葉來減震，小玉壺時(shí)時(shí)刻刻都在做著回家的準(zhǔn)備。
除了這些短劇中還有很多充滿巧思的細(xì)節(jié)。 小玉壺強(qiáng)調(diào)自己的名字，是因?yàn)榇笥⒉┪镳^沒有給文物列出名字只有編號(hào)。 小玉壺給自己拍照會(huì)打開閃光燈，是因?yàn)樗诓┪镳^中常常遇到這樣的對(duì)待，以為這是正確的拍照方式。
還有小玉壺在男主家中作噩夢(mèng)醒來，外面急促的敲門聲像極了八國(guó)聯(lián)軍侵華時(shí)的野蠻粗暴。 而這不僅是小玉壺的噩夢(mèng)，也是全體中國(guó)人民不能忘卻的痛。
能夠在如此有限的劇集時(shí)長(zhǎng)中，傳遞中這么多的信息，不得不說，這部短劇真的太用心了。 難怪《逃出大英博物館》在播出后，網(wǎng)上出現(xiàn)了這樣的聲音： 讓內(nèi)娛的導(dǎo)演編劇演員好好向這部劇學(xué)習(xí)。
因?yàn)楹瓦@部劇的真誠(chéng)用心相比，如今的很多國(guó)產(chǎn)劇都是敷衍了事，雷人的劇情、各種摳圖等充斥在熒幕上。
其次是共鳴。 之前新華社對(duì)電影《消失的她》做專訪時(shí)，對(duì)于影片的成功，制片人陳思誠(chéng)就提到了很重要的一點(diǎn)。 那就是切中當(dāng)下觀眾熱衷的話題，形成情感共鳴。
《逃出大英博物館》同樣如此，也是切中熱點(diǎn)，通過作品和觀眾有了強(qiáng)烈的情感共鳴。 最近幾乎每一個(gè)熱愛中國(guó)文物的朋友，都在關(guān)注大英博物館文物被盜的消息。
作為世界上規(guī)模最大、最著名的世界四大博物館之一，大英博物館憑借各種珍貴的文物而名聲大噪。 可是博物館中的很多文物的獲取方式卻并不光彩，以中國(guó)為例。
在大英博物館里，有約2.3萬件來自中國(guó)的文物，很多文物都是絕世珍藏。 可這些中國(guó)文物都是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，英法聯(lián)軍攻占北京后，通過瘋狂掠奪而獲取的。 這些陳列于異國(guó)他鄉(xiāng)的文物珍藏，背后是中國(guó)近代以來百年傷痛。 就如網(wǎng)上說的，沒有中國(guó)人，能笑著走出大英博物館。
最讓人心痛的是這些珍貴的文物也沒有得到好的保護(hù)，隨意擱置，任憑游客觸摸拍照。 短劇中玉壺滿臉灰塵和不拍閃光燈，就很好地說明了這些。
如果文物會(huì)說話，大英博物館將時(shí)刻響徹著“我要回家”的哭喊聲。 而《逃出大英博物館》以中華纏枝紋薄胎玉壺的擬人化手法，讓無生命的物品有了生命。
把文物流落海外的抽象情緒，變成了可見可感的具象畫面，讓它們說出了自己的心聲： 我從大英博物館逃出來了，家人們，請(qǐng)把我?guī)Щ刂袊?guó)。
所以《逃出大英博物館》不僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更是一種文化和情感的共鳴。 它不僅以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更是將我們深切的民族情感凝聚于此。 因?yàn)樽屛奈锘貧w祖國(guó)，是中華兒女的共同心愿。
中國(guó)是世界文物大國(guó)，也是世界流失文物大國(guó)，眾多流失文物散落海外，國(guó)寶們的歸家之路仍然坎坷。 而我們要做的，就是不要讓它們被遺忘。 就像小玉壺向男主反復(fù)鄭重強(qiáng)調(diào)，是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺。
就像該劇的創(chuàng)作者煎餅果仔表達(dá)的： 是承諾，也是自媒體人的赤誠(chéng)之心，更是中國(guó)人骨子里的爭(zhēng)口氣。 我們真心相待，在這個(gè)信息飛速的時(shí)代獻(xiàn)出我們的綿薄之力，更希望他們，它們都能聽見我們的聲音。
文物是文明的印記，而它們的最佳歸屬是回到故土。 所以惟愿流落在外的中國(guó)文物，能夠早日回家，在中國(guó)博物館里煥發(fā)光彩。 盼歸，盼歸！
青石電影｜小豬 本文系青石電影原創(chuàng)內(nèi)容！ |
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