一個畫家的作品，如果能得到和他同時代畫家的認可，已屬不易，如果能得到眾多前輩名家的認可，尤屬不易，那就非有點兒真功夫不可。一般說來，在改革開放之前，那些全國公認的名家都是風(fēng)格突出、功力深厚的，和后來有些靠胡吹亂捧而“著名”的所謂的“名家”完全不同，而且以前的名家基本上都是人品高尚的人，他們不會胡亂鼓吹一個名不副實的畫家。

草色入簾青

盈盈一室春

江南三月草初長

江南的范石甫就是一位得到中國眾多名家認可、贊賞并給予很高評價的書畫家。首先是他的書法和篆刻。一代“草圣”林散之稱贊其書法“放而有膽，變而有理”， 啟功說他“路子正，功力深，見個性”， 錢松嵒說“金壇自古多才俊，石甫是近百年來難得的一個才子”。 傅抱石說范石甫的治印“平正可喜，路子正”， 潘天壽在他的書法作品上批語道“用功多寫，有希望”！其次是他畫的雞。范石甫尤擅畫雛雞，唐云看了他的作品，稱贊他為“江南雞范”， 宋文治說范石甫畫雛雞是“小靈性中見大手筆”， 程十發(fā)甚至說“徐悲鴻的馬、李可染的牛、范石甫的雞，難得一絕”。 此外，李可染、朱屺瞻、謝稚柳、亞明、趙樸初、孫其峰、許麟廬、蔡若虹、王琦、沈鵬等眾多名家都曾對范石甫的作品表示認可并給予很高的評價，這是非常不容易的。

雛戲

小院閑趣

其樂融融

范石甫詩書畫印皆佳，用功又勤。他10歲即學(xué)畫，14歲師從南京藝術(shù)學(xué)院丁吉甫學(xué)習(xí)篆刻，次年又拜江蘇省國畫院的老畫師顧伯逵學(xué)習(xí)花鳥畫。19歲后，相繼得到一代名家潘天壽及諸樂三、陸維劍、王個簃等親授，也得到過傅抱石的指點。而后，范石甫奔走全國向各地名家求教，轉(zhuǎn)益多師。同時他又好讀書、通理論，搞懂了傳統(tǒng)的方法，又臨摹古今名畫，路子正，功力深，他一開始創(chuàng)作，出手便不同一般。他畫的雛雞確實不同尋常，他用墨見骨，用色見韻，墨色相輔相成，先畫出雞的形態(tài)，再畫出雞的神韻，最后畫出雞的個性。我曾見他畫的大幅作品《紫帳春暖》，兩籮筐的小雛雞，有的擠在一筐里，有的散落在筐外，皆憨態(tài)撩人。簡文帝游華林園時說：“會心處不必在遠，翳然林水，便自有濠、濮閑想也！”看了范石甫畫的雛雞也有會心處，不必在遠。范石甫是畫家，不同于畫匠，畫匠只有技巧，畫家必有文化。他在一幅雛雞圖上題“從小默默無聞，長大一鳴驚人”，小雞當然默默無聞，長大成為雄雞，而雄雞一叫天下聞，寓意深刻，自抒其志。他曾在一幅自畫像的兩側(cè)寫道：“吾愛畫雞，窮十年之精力而未能得其要，遂廣為搜羅前賢名跡，以窮其理且長出入于哺坊，以觀其態(tài)，心有所悟，終有所獲耳?！边@是畫家的自謙，也足見他的苦心。他師法陳白陽、徐青藤、吳昌碩、齊白石、潘天壽，尤其是八大山人畫的雛雞，初學(xué)之與其合，后又廣師百家，“出入于哺坊，以觀其態(tài)”，終則以與其離而獨創(chuàng)一格。畫雛雞當時無人能過范石甫，“江南雞范”名副其實也！

風(fēng)起蒼藤舞 果碩掛明珠

葡萄小雞

無題

生機無限

除畫雛雞外，他畫其他內(nèi)容也同樣精到。他畫藤花，蒼潤而嫩逸，色彩透明而純凈，非有特殊功力者不可至也； 他畫葡萄，綜合傳統(tǒng)、西洋二法而自出新意，用紫色畫出大體，反光處用石綠重寫，色彩鮮明突出而又豐富，反光處的石綠即西洋之法，二者又結(jié)合得渾然一體，古人無此法，今人亦無此法，是范石甫獨創(chuàng)之法也；他畫大冬瓜，色墨并用，蒼潤而厚重，加以草書法畫出枝藤，再點以紅色的小昆蟲，亦出類拔萃也；他畫梅花亦超乎常人，畫枝干筆筆轉(zhuǎn)曲，變化多端，而枝干又挺拔有風(fēng)骨，花朵用沒骨法點出，艷而不俗，疏密得當，他在畫上題詩云：“寥落江天寒氣濃，墻邊一樹有清容。生來便是傲霜骨，敢頂人間不正風(fēng)?！彼①澝坊ā鞍了恰薄案翼斎碎g不正風(fēng)”，這也正是他的夫子自道。詩如其人，亦足見范石甫人品高尚，是一位有風(fēng)骨的畫家。范石甫是作家、詩人，畫上自題詩皆有新意。

紫藤花開

也曾少年

生生不息

范石甫的書法用筆常在篆隸之間，也是很見功力的， 有詩文的基礎(chǔ)，有書法的功力；其畫又出乎古人，離乎古人，能獨創(chuàng)一格。范石甫應(yīng)是江南一位杰出的畫家。