其次，如何表現(xiàn)所有人物各自不同的立場，并讓角色看起來不會刻板生硬，把“人性化”演繹得令觀眾信服，簡單地說就是“演出有血有肉”的真實(shí)感，同樣需要全體團(tuán)隊(duì)的傾力協(xié)作。

因此《潛行者》給予了我一次較為清晰的示范：

一個(gè)任務(wù)、兩位同志、三方斗爭、四面楚歌。

在我看來，代號“杜鵑”的男主方嘉樹（黃曉明 飾）作為一位擁有堅(jiān)定信仰的共產(chǎn)黨人，以軍統(tǒng)組織潛伏在上海的偽政權(quán)臥底、偽政權(quán)統(tǒng)治下敵占區(qū)的特工的身份，在76號展開諜戰(zhàn)博弈。

這種故事背景讓他出場時(shí)就擁有類似“不倒翁”的形態(tài)，搖搖欲倒、步步驚心，每一步都需要“平衡的穩(wěn)定性”。

創(chuàng)作上很巧妙的是“敵明我暗”的設(shè)定，《潛行者》從第一集就明確了矛盾：

76號（汪偽政權(quán)特工部）上下都懷疑方嘉樹是“臥底”，也都在屢屢通過各種手段試探他，每次都被他化險(xiǎn)為夷，每次都被他搶占先機(jī)。這種斗智斗勇的橋段很緊張也很精彩，可以說直到最后一集他都在刀尖上行走。這也是《潛行者》不同之處——

陰霾仍未散去，英雄仍須潛行。

觸發(fā)《潛行者》故事的關(guān)鍵人物是方嘉樹當(dāng)年在老家曾經(jīng)的童養(yǎng)媳陶玉玲（蔣欣 飾），這個(gè)角色很有意思，她與男主方嘉樹的畫風(fēng)完全相反，憨厚、淳樸、直接，到上海本來只是做支援工作的她，陰差陽錯(cuò)地成為了“杜鵑”的聯(lián)絡(luò)人，缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)的她，卻在波瀾詭譎的諜海中，為方嘉樹的任務(wù)帶來了一些必不可少的助力，也引發(fā)了后續(xù)一連串的故事開展。

她的出現(xiàn)，令原本一直懷疑方嘉樹的76號主任李力行（馮暉 飾）和處長葉興城（吳曉亮 飾）自以為終于抓住了方嘉樹的軟肋，而同樣臥底于76號的軍統(tǒng)特務(wù)蘇雅露（萬茜 飾），和組長代號“銀狐”的朱玉（李念 飾）的既定布局，也因此改變了棋子的分布。

通過劇情的層層遞進(jìn)和這些角色的刻畫，觀眾能通過周圍人物對方嘉樹的側(cè)寫，漸漸清晰這個(gè)核心人物的超強(qiáng)心態(tài)：

共產(chǎn)黨員，潛伏敵后，分別與軍統(tǒng)和汪偽周旋。

每天九死一生，時(shí)刻準(zhǔn)備赴死。

方嘉樹在出國留學(xué)前他與陶玉玲有過一段封建社會遺留的婚姻，后者在其離開家鄉(xiāng)后也開始了自己的革命生活，而也正是因?yàn)閮扇酥叭纭坝H人”般的關(guān)系，使得“杜鵑”的上線李正勛同志突然被捕后，陶玉玲接替了這個(gè)緊急的任務(wù)。曾經(jīng)的“真夫妻”如今做了“假夫妻”，曾經(jīng)的“假愛人”如今成了“真同志”。

我覺得《潛行者》中方嘉樹和陶玉玲的關(guān)系沒有被簡單描述成“在并肩戰(zhàn)斗中漸漸萌生愛意”，這種慣用的創(chuàng)作表達(dá)，因?yàn)橹钡阶詈筮@兩個(gè)人都選擇了繼續(xù)戰(zhàn)斗。陶玉玲與方嘉樹再度見面時(shí)敘述了自己為什么會來到上海，她有句話說“我那天在外面出任務(wù)逃過一劫，可一百多個(gè)同志全死了……”就這么一句話就能讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的殘酷和敵人的殘忍。

像這種對白在劇中還有很多，我覺得在《潛行者》里編劇余飛很擅長通過一些看似不經(jīng)意的對話勾勒出角色自身和身邊人的形象。如蘇雅露贊嘆方嘉樹搞情報(bào)能力，還問他怎么會知道日本軍艦的確切行程？方嘉樹在此處并不需要冒險(xiǎn)直接獲取，而是通過與自己交往的日軍人員的日常交流，分析出需要的情報(bào)，這種分析能力的展現(xiàn)藏于細(xì)節(jié)處，創(chuàng)作呈現(xiàn)上也顯得舉重若輕。

所以《潛行者》中男女主的形象特別鮮明，男主“文”，女主“武”，配合得卻十分默契。而他們的人物連接也有一個(gè)共同點(diǎn)：“老趙”。

“老趙”（王志飛 飾），是方嘉樹在敵后的同事、陶玉玲在老家的愛人，作為黨組織插入76號的一把尖刀，“杜鵑”同志可能面臨無法與組織聯(lián)絡(luò)上的情況時(shí)，他果斷選擇緊急借用陶玉玲與方嘉樹的關(guān)系，保證消息傳遞的暢通。而后在撤離過程中，被抓捕英勇犧牲后，將女兒樂言（李熙媛 飾）托付給陶玉玲。

編劇在創(chuàng)作過程中，也時(shí)刻通過視角的轉(zhuǎn)換及與其他人物的情感勾連，不斷用細(xì)節(jié)鋪墊出方嘉樹的多面性，因?yàn)榉郊螛渥鳛楹诵娜宋?，潛伏最深，牽連最廣。

在軍統(tǒng)“銀狐”和蘇雅露面前他是個(gè)卓越的特工，負(fù)責(zé)完成重慶方面下達(dá)的一系列針對汪偽政權(quán)的情報(bào)工作。

在76號李力行和葉興城面前他是個(gè)可疑但不得不利用的同事，汪偽特務(wù)需要他的八面玲瓏和人脈解決很多“私事”。

在日本軍官面前他是個(gè)“友善的中國人”，能搞來很多緊俏貴重的商品，還是很多日本高官的座上賓。

而這一切的極端的環(huán)境，特殊的使命，獨(dú)特的身份，所呈現(xiàn)出的他的心理狀態(tài)，本身就賦予角色極大的戲劇魅力，也令觀眾在一次次的細(xì)節(jié)鋪陳下，與人物產(chǎn)生情感共鳴。

方嘉樹在劇中的狀態(tài)幾乎都是隱忍的，這種塑造方式，符合他這個(gè)角色，因?yàn)樾枰瓿傻奶厥馐姑仨毦邆涞那榫w能力。李正勛與海潮同志在自己面前犧牲的時(shí)候，他不僅需要強(qiáng)忍悲慟，還需要竭力避免暴露、迎擊試探，繼續(xù)在76號虎狼環(huán)伺的情境下周旋不止，只有回家面對陶玉玲的時(shí)候，才敢表達(dá)出自己的傷痛。主人公悲傷層次的不同與表達(dá)細(xì)節(jié)，都體現(xiàn)了編劇創(chuàng)作上的細(xì)膩與老道。而劇中“老趙”的犧牲，令方嘉樹有了情緒更為外顯的“痛哭”，這是他以身犯險(xiǎn)之后，得知老趙仍然被敵人殘忍殺害后的情緒爆發(fā)，相信看到這里的觀眾，都會認(rèn)同“杜鵑”的無力與絕望感，產(chǎn)生審美聯(lián)系，引發(fā)移情。

注意，本劇的創(chuàng)作視野中，沒有將男女主的情感關(guān)系局限在“愛情”的定義里，一個(gè)特殊的時(shí)代和一個(gè)特殊的身份讓男女主根本無暇用大量篇幅展示“從同志變成愛人”的套路，這也是編劇對兩位主角架構(gòu)上的主題，這對“夫妻”關(guān)系的轉(zhuǎn)變既有對共產(chǎn)主義的堅(jiān)貞信仰，也有二人對彼此“親人般”的依賴。方嘉樹對陶玉玲的懷疑是真、推敲是真、保護(hù)是真、戰(zhàn)斗也是真。這些“真”匯聚在一起讓《潛行者》樹立了很鮮明的特質(zhì)：

《潛行者》給予觀眾心臟最有力的不是浪漫，而是兩人后來達(dá)成了互相把后背托付給彼此的革命情誼，是《潛行者》真實(shí)反映殘酷的戰(zhàn)爭年代中無數(shù)無名英雄的犧牲與奉獻(xiàn)。 

當(dāng)方嘉樹繼續(xù)走入76號執(zhí)行任務(wù)，已是《潛行者》的最后一集，劇中他經(jīng)歷了同志身死、敵人瓦解和親人的歸來又暫別，侵略者依然還在祖國的土地上肆虐，方嘉樹見證了很多次生死存亡，老趙的遺孤樂言在歡送日本軍官的舞臺上擁抱他在他耳邊說“我一定會殺了你”——因?yàn)橹钡阶詈?，方嘉樹都始終完美隱藏了自己“杜鵑”的身份。

他是勇敢的，也是孤獨(dú)的。

他也是《潛行者》刻畫的無數(shù)歷史中真實(shí)的“潛行者”中最具有代表性的形象，翻閱歷史陳跡會發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀的地下工作者們，終其一生都在“潛行”，身邊人始終無從得知他們真實(shí)的故事。

所以我大概能理解編劇這次以看似“未完”的結(jié)局，以方嘉樹戴上墨鏡隨電梯上行的身影作為句號的意圖：

應(yīng)該說《潛行者》很人性化，編劇的創(chuàng)作上脫離了簡單的“非此即彼”與“非黑即白”，它沒有把英雄神化，也沒有把反派“蠢化”，每個(gè)角色的構(gòu)成都十分立體且生動。凸顯出“潛行者”之于諜戰(zhàn)劇的具象化描述，使之更加符合現(xiàn)今觀眾的觀劇審美。同時(shí)通過人物和情感沖突和矛盾結(jié)構(gòu)成為諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典，為此后該類型影視劇打開了一種格局：

要皆大歡喜的結(jié)局，還是要一個(gè)能夠留給觀眾震撼乃至遺憾的回味？

以上，是一個(gè)優(yōu)秀的劇作團(tuán)隊(duì)需要思考的問題。

顯然《潛行者》做到了讓觀眾陪著方嘉樹“在遺憾中潛行”的感同身受。讓男主背負(fù)誤解和痛苦繼續(xù)行走在“無間道”中，也讓《潛行者》脫離了同類型題材的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，反而讓那個(gè)孤獨(dú)的、漸行漸遠(yuǎn)，卻始終在前行中的背影深深印在觀眾的腦海中。

凌厲、震顫與遺憾，這是一個(gè)關(guān)于信仰的故事，也是一個(gè)關(guān)于“潛行者”們和“殘酷時(shí)代”最棒的佳作。

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