日本美學(xué)三大境界：物哀、幽玄、侘寂

日本在明治維新以前，主要受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響 。在美學(xué)領(lǐng)域，將中國(guó)作為技能的”藝”和作為理法的“道”結(jié)合起來(lái)，形成了關(guān)于“藝道”的思想。和歌曾被看作是藝道中最主要的部分。

物哀：日本中古散文里的一種氛圍。物哀是一種感覺(jué)式的美，庭院里風(fēng)吹過(guò)，櫻花下落的瞬間。物是所觀(guān)賞之客體，哀是審美情感。哀并非傷感，而是一種由衷的感嘆。它是通過(guò)對(duì)人與自然其后發(fā)展到對(duì)人生世相即對(duì)現(xiàn)實(shí)的接觸--認(rèn)識(shí)--感動(dòng)的過(guò)程而產(chǎn)生。

幽玄：日本人適切的氛圍安排需有一股環(huán)境幽暗、帶點(diǎn)曖昧和模糊。幽是隱微，玄是微妙的黑。在兩者之間找到陰暗晦澀的共鳴。幽玄屬于日本中世韻文精神，韻文包括：和歌和能劇。雖關(guān)乎宗教、哲學(xué)的觀(guān)點(diǎn)，但仍能感受其中美的意識(shí)。意喻人所無(wú)法通過(guò)理性和知識(shí)獲得的某種類(lèi)似本源的東西。

侘寂：是通往回歸自然的心境，侘寂概括成日本傳統(tǒng)茶道與陶藝精神，更是一種由藝術(shù)幻化而成的情境。侘是舍棄一切奢華裝飾的平淡樸素，在簡(jiǎn)潔、安靜中融入質(zhì)樸的美。寂則是沉靜之中帶著孤寂感的境界，體會(huì)時(shí)間的光澤，是一種心境。侘寂是氣質(zhì)導(dǎo)向的美，有如日本枯山水，此地雖無(wú)山無(wú)水，于質(zhì)樸中體悟自然、禪意。

幾千年來(lái)，日本美學(xué)從唯美的物哀、深遠(yuǎn)的幽玄、走向空無(wú)的侘寂，各有其風(fēng)采。

侘寂風(fēng)豪宅

美國(guó)的設(shè)計(jì)師YanaPrydalna（亞納普里達(dá)爾納）

這棟具有美式風(fēng)格的住宅，全屋使用天然的材料，

細(xì)膩的紋理和通透的空間感，讓人猶如進(jìn)入了一個(gè)寂靜舒適的世界。

自然的圖案靈感來(lái)源于侘寂風(fēng)格，設(shè)計(jì)師融合了美式的粗獷元素，

讓一切以最真實(shí)的原始形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，或許，這才是生活的本質(zhì)。

開(kāi)放式的餐廳融合了自然的設(shè)計(jì)，

原木的餐桌椅和藤條燈具相輔相成，

沉穩(wěn)的家具擺設(shè)結(jié)合窗外的大自然景觀(guān)，

讓忙碌的生活節(jié)奏一下子靜止了下來(lái)。

廚房利用潔白的中島臺(tái)做基礎(chǔ)，粗糙的木質(zhì)柜面與細(xì)膩的石材結(jié)合，

互相交織出了空間的層次感。

臥室的配色延續(xù)了公共空間的，

雖然單一，但從質(zhì)感上卻下足了功夫。

背景墻的兩側(cè)分別安放兩個(gè)圓形洞穴，壁燈嵌入在內(nèi)，

在黑暗中如同一盞明燈，指引著前往美夢(mèng)的方向。

次臥的視野性極佳，

遼闊的視野讓人每天從床上醒來(lái)都能擁有暢快心情。

衛(wèi)生間的隨性設(shè)計(jì)沒(méi)有過(guò)多華麗的線(xiàn)條作為修飾，

利用物品原本的樣貌呈現(xiàn)出極致的動(dòng)態(tài)美感。

次衛(wèi)的站浴區(qū)由一扇落地窗分割出兩塊區(qū)域，

不僅保證室內(nèi)光線(xiàn)通透，還能充當(dāng)一幅自然的風(fēng)景畫(huà)。