在后世研究“二王”的書法家中，米芾把晉人書法臨摹的十分相似，確實(shí)米芾行書有著王羲之筆法的精彩紛呈之感，筆鋒翻轉(zhuǎn)呈現(xiàn)八面。

行筆痛快靈動(dòng)，完美繼承了王羲之筆法，但是宋朝經(jīng)歷了五代十國(guó)的戰(zhàn)亂，留存下來(lái)的魏晉真跡十分稀少，加上很多還是唐代的拓摹作品。

因此雖然米芾把“二王”學(xué)到臻化之境，但是在對(duì)于晉人書法的研究上，卻比不過唐代這位“鑒書官”褚遂良，他自幼就接受魏晉風(fēng)韻的熏陶。

后來(lái)進(jìn)入內(nèi)府鑒定王羲之真跡，對(duì)于晉人筆法進(jìn)行更深一步的研究，掌握了“二王”點(diǎn)畫的內(nèi)在氣質(zhì)與肌理，我們常說學(xué)書的最高境界就是“神似而形不似”。

例如米芾外形繼承了王羲之姿態(tài)，但氣韻上卻不足，而褚遂良卻用楷書把晉人的蕭散流美之美寫出，因此被劉熙載稱為唐楷的“廣大化教主”。

甚至褚遂良為了能將魏晉筆法得以延續(xù)，曾在研究“二王”30年后，于唐貞觀六年（632年）揭破了王氏家族的楷書“秘法”，寫出這卷《樂毅論》。

此作最初是王羲之親自整理書寫，留給兒子王獻(xiàn)之的一本楷書秘訣，這點(diǎn)在王羲之的《筆勢(shì)論》中也曾詳細(xì)記載過，文章的原話是：

“今書《樂毅論》一本及《筆勢(shì)論》一篇，貽爾臧之，勿播于外，緘之秘之，不可示諸友”，從這句話中我們知道此作內(nèi)含的技法十分寶貴。

因此不讓王獻(xiàn)之隨意向外傳，可惜原本傳到太平公主手中之后，被一個(gè)老婦給盜走，并丟在火盆中燒毀，所以真跡早已消失，目前就剩下褚遂良摹本最精妙。

全文共計(jì)713字，點(diǎn)畫瘦勁有力、粗細(xì)鮮明，字體端正清雅，筆勢(shì)富有彈性，這是褚遂良楷書一個(gè)最大的特點(diǎn)，可以展現(xiàn)空靈之美，用筆以一個(gè)彎曲型起勢(shì)。

王羲之書作中也經(jīng)常可以看見此法，它能使腕部的靈活度提高，讓筆勢(shì)更加凝煉沉勁，因此寫出來(lái)的字才能有著綽約輕靈之美，其實(shí)從外形看。

此作確實(shí)跟王羲之楷書不太相符，但是從內(nèi)在氣韻和法度上講，褚遂良堅(jiān)守著晉人用筆的靈動(dòng)俊秀之風(fēng)，用筆藏露兼具，布局跌宕起伏。

還有著古樸渾厚之氣，把王羲之的用筆技巧恰到好處的展現(xiàn)在“褚字”中，有著意趣橫生之感，甚至米芾曾在《敘書評(píng)》中評(píng)價(jià)褚遂良臨《蘭亭宴集序》曰：

“雖臨王書，全是褚法；其狀若巖巖奇峰之峻，英英秾秀之華，翩翩自得”，而且與虞世南、歐陽(yáng)詢嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的楷書相比，時(shí)常練習(xí)此作。

不會(huì)產(chǎn)生板滯寒儉之氣，讓我們用筆從容自如，防止禁錮后續(xù)的深化發(fā)展，還能充分體察魏晉法度與風(fēng)采，把“二王”家族秘法掌握，看到就是賺到。

經(jīng)多方努力我們對(duì)褚遂良的《樂毅論》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無(wú)二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。