賈雨村是紅樓夢(mèng)中一個(gè)戲份不多，但又舉足輕重、不可或缺的人物。作者設(shè)定他的作用主要體現(xiàn)于在框架上實(shí)施雙層布局，在寫(xiě)人敘事上進(jìn)行過(guò)渡鋪墊。

   一、框架上雙層布局

   （一）以假雨村言敘事

   紅樓夢(mèng)“凡例”中說(shuō)得明白，“何為不用假語(yǔ)村言敷演出一段故事來(lái)，以悅?cè)酥吭?？故?賈雨村風(fēng)塵懷閨秀’?！?/span>[]“凡例”的這段文字明確指出，賈雨村這個(gè)人物的名字來(lái)源之一，就是作者將生活提煉后的“假語(yǔ)村言”。

   作者用“假語(yǔ)村言”來(lái)講述紅樓夢(mèng)故事，其目的是規(guī)避“文字獄”，降低政治迫害的可能性，因此故意模糊故事的年代，以達(dá)到“無(wú)朝代年紀(jì)可考”，雖“不過(guò)實(shí)錄其事，又非假擬妄稱”，“毫不干涉時(shí)世”，避免被指責(zé)有“傷時(shí)罵世之旨”。

   然而，有關(guān)上述文字的脂批表達(dá)出了另一層意思。在朝代年紀(jì)處，脂批道“據(jù)余說(shuō)，卻大有考證”，對(duì)其他文字以側(cè)批連續(xù)用了三個(gè)“要緊句”，讓后來(lái)的讀者對(duì)作者的“聲明”產(chǎn)生了懷疑。

   事實(shí)正是如此。在賈雨村之外，作者又設(shè)定了另外一個(gè)人物甄士隱，脂批明確點(diǎn)出“托言將真事隱去也”。以假雨村言敘述真事，便是整部紅樓夢(mèng)的主導(dǎo)筆法。此后又以風(fēng)月寶鑒為媒，通過(guò)“賈天祥正照風(fēng)月鑒”一節(jié)，再次提醒讀者“千萬(wàn)不可照正面，只照他的背面”。而脂批又以“觀者記之，不要看這書(shū)正面，方是會(huì)看”等批語(yǔ)，進(jìn)一步強(qiáng)化這個(gè)意圖。

   無(wú)論出于什么的目的，紅樓夢(mèng)作者和批評(píng)者對(duì)這一點(diǎn)顯然極為重視。在這件事情上，作者沒(méi)有和其他情節(jié)一樣一次處理、交待清楚后就放下，而是反復(fù)提醒和引起讀者對(duì)這種寫(xiě)法的關(guān)注，充分說(shuō)明了在閱讀紅樓夢(mèng)時(shí)，透過(guò)“假語(yǔ)村言”看真事的重要性。

   對(duì)于紅樓夢(mèng)讀者而言，這已經(jīng)成為共識(shí)。當(dāng)然仍然有極個(gè)別的讀者，認(rèn)為窮究作者所隱藏的“真事”毫無(wú)意義。民間讀者、學(xué)術(shù)界，對(duì)于“真事”為何，各自存在不同的看法，且這些分歧非常大，最主流的當(dāng)屬曹家自傳、悼明之亡，另有明珠家事等，圍繞這些不同的“真事”，又演變成各種“流派”，各自立論，甚至互相攻訐。而這些，也正是紅樓夢(mèng)吸引讀者的重要因素之一。

   （二）真假兩條主線并行

   通部紅樓夢(mèng)，以甄士隱出場(chǎng)開(kāi)鑼，以賈雨村出場(chǎng)進(jìn)入序幕。甄士隱出家之后，故事便在賈雨村帶動(dòng)下，逐步地鋪開(kāi)相關(guān)情節(jié)，即以假語(yǔ)村言敘述。

   甄士隱的出場(chǎng)，即表明小說(shuō)一開(kāi)始就真事隱藏起來(lái)。小說(shuō)中的賈府即是“假”府，“賈”即非真，由此而發(fā)生的所有故事，均不可以直接用史實(shí)去套讀。因此，紅樓夢(mèng)中的賈寶玉不是曹雪芹自己，大觀園不是某個(gè)官員的花園、不是某個(gè)王朝的朝廷，它是由作者要表達(dá)的各種要素匯聚起來(lái)而建立的一個(gè)敘事平臺(tái)。

   既然真事被隱去，小說(shuō)中的人物、故事就必然是從影射而來(lái)，所影射之事即是被隱去的真事。作者在江南設(shè)置了一個(gè)甄家，不厭其煩地多次描寫(xiě)賈家與甄家的密切交往，兩家既是世交，現(xiàn)實(shí)中又有諸多牽絆，如賈家在甄家中存銀五萬(wàn)兩，甄家派人專程到賈家走動(dòng)等，隨時(shí)提醒讀者在閱讀過(guò)程中不要忘記了作者的真正意圖。

   影射與史實(shí)是兩回事。凡甄家人物出場(chǎng)的故事，當(dāng)與作者經(jīng)歷最接近；而無(wú)甄家人的故事情節(jié)，則是以影射的方式敘事，不能完全以作者經(jīng)歷去看。

   小說(shuō)的“假”主線，就是賈府、大觀園發(fā)生的故事，以賈雨村為線頭；在小說(shuō)的背后，還有一個(gè)以“甄士隱”為線頭的主線，其“真”主線。戚蓼生序中“絳樹(shù)兩歌”的評(píng)論，用于此處更是十分恰當(dāng)。這兩條主線一明一暗，作者通過(guò)真假兩條線，將真假故事交織糾纏，造成真假難辨的效果。這是作者在小說(shuō)構(gòu)思和總體框架上精心設(shè)計(jì)的雙層布局，它們主導(dǎo)著故事情節(jié)的發(fā)展，閃現(xiàn)著作者的才華，展示了作者強(qiáng)大的駕馭能力，也引發(fā)了幾百年來(lái)讀者的爭(zhēng)論。

   （三）作為寫(xiě)人敘事的“綱”

   從現(xiàn)有文字和文章“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)上看，賈雨村在小說(shuō)前八十回的主要作用，主要體現(xiàn)在“起”“承”的部分，作為故事推進(jìn)的一個(gè)“綱”，逐漸向各個(gè)方面展開(kāi)。此處所說(shuō)的“綱”，純屬結(jié)構(gòu)上的綱，是以賈雨村的活動(dòng)，將小說(shuō)中的人物次第推出、逐個(gè)交代出來(lái)。類似的，還有“送宮花”時(shí)周瑞家的作用。

   作者以甄士隱和賈雨村的交往，將甄家一脈交待清楚，把香菱的出身寫(xiě)清楚。在寫(xiě)甄家的同時(shí)，埋下了一系列的伏筆。之后，又以賈雨村的仕途為線，通過(guò)冷子興將賈府作了整體交代和鋪墊。在交代完賈府整體情況之后，又通過(guò)賈雨村求仕、林黛玉進(jìn)京，引出賈府的一干主要人物，并作進(jìn)一步刻畫(huà)，故事情節(jié)開(kāi)始次第展開(kāi)。通過(guò)葫蘆案，將紅樓夢(mèng)中的薛家娘兒仨全部引出，并交代了香菱下落之后，便隱于幕后，不再有正面描寫(xiě)了。至此，作者給賈雨村設(shè)定完成，其“綱”的作用用盡。

   曹雪芹在紅樓夢(mèng)人物出場(chǎng)安排上，很少采用直敘的手法，通常通過(guò)設(shè)伏、迂回、間寫(xiě)等手段，將人物漸漸地帶出來(lái)，由此導(dǎo)致小說(shuō)結(jié)構(gòu)按照人物的需要來(lái)搭建，從而使小說(shuō)呈現(xiàn)出千溝萬(wàn)壑、層巒疊嶂之態(tài)，這是紅樓夢(mèng)的一大特色。

   二、敘事上過(guò)渡鋪墊

   （一）故事的重要過(guò)渡媒介

   賈雨村在紅樓夢(mèng)中的一個(gè)重要作用，是作為故事情節(jié)的過(guò)渡媒介，推動(dòng)兩個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

   第一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，由甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈轉(zhuǎn)到榮國(guó)府收養(yǎng)林黛玉。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)的場(chǎng)面比較大。甄士隱出家后，自賈雨村討要嬌杏始，至冷子興演說(shuō)榮國(guó)府，再經(jīng)賈敏仙逝揚(yáng)州城，在林黛玉進(jìn)入賈府之前，作者寥寥幾筆將賈雨村的事情收尾，便集中精力、濃墨重彩描寫(xiě)林黛玉進(jìn)榮國(guó)府，將賈寶玉、林黛玉、王熙鳳幾個(gè)重要人物，以及紅樓夢(mèng)中賈府的主要人物一并交待清楚。

   隨后便至第二個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)是從賈府轉(zhuǎn)到薛家，實(shí)現(xiàn)賈薛合流，轉(zhuǎn)場(chǎng)的平臺(tái)就是葫蘆僧亂判葫蘆案。葫蘆案的涉案一方是薛家，通過(guò)門(mén)子，將薛家一眾人員一一帶出，一俟葫蘆案結(jié)，順利地將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到薛家。這一回也是賈雨村的正傳。作者在冷子興演榮國(guó)府一回中對(duì)賈雨村畫(huà)小像基礎(chǔ)上，通過(guò)葫蘆案刻畫(huà)描寫(xiě)賈雨村這個(gè)人的性格、特點(diǎn)以及發(fā)生的變化，使人物更加豐滿起來(lái)。

   至此，八十回本中賈雨村的轉(zhuǎn)場(chǎng)功能結(jié)束。葫蘆案之后，在第十六、十七、三十二、四十八、五十三、七十二回對(duì)賈雨村略有提及、側(cè)寫(xiě)，然而再也沒(méi)有對(duì)其正面描寫(xiě)。

   （二）故事的重要鋪墊

   在故事展開(kāi)階段，作者圍繞賈雨村的活動(dòng)，對(duì)后續(xù)故事情節(jié)進(jìn)行鋪墊，同時(shí)，也為故事發(fā)展埋下了許多伏筆。較大的鋪墊有三處。

   一是第一回末與第二回首，在敘述賈雨村中舉后的行蹤的同時(shí)，對(duì)林黛玉家庭情況先作一輕輕的勾勒，將其家庭背景、賈敏離世情況略一交待，為林黛玉進(jìn)賈府作好鋪墊。同時(shí)，交待了林黛玉的身體健康情況，使林黛玉在賈府中的行為有所本。待與冷子興交流之后，又交待了賈母接黛玉進(jìn)京，使林黛玉不久便進(jìn)賈府的理由充分。而賈雨村之心熱，也使賈雨村藉林如海求官、并接近賈府，有了一個(gè)順理成章的理由，為賈雨村此后的行為也同時(shí)作了鋪墊。

   二是在冷子興演說(shuō)榮國(guó)府一回中，通過(guò)賈雨村與冷子興的交談，由冷子興口中將賈府的歷史、現(xiàn)有主要人物逐一作介紹，正如甲戌本回前批所說(shuō)，“蓋因族大人多，若從作者筆下一一敘出，盡一二回不能得明，則成何文字？故借用冷子一人，略出其文，使閱者心中，已有一榮府隱隱在心，然后用黛玉、寶釵等兩三次皴染，則耀然于心中眼中矣。此即畫(huà)家三染法也。”從筆法上來(lái)說(shuō)，作者一直使用多次“皴染”的方法進(jìn)行鋪墊，絕不“一筆直下，有若放閘之水、燃信之爆，使其精華一泄而無(wú)馀”。

   三是通過(guò)葫蘆僧亂判葫蘆案，交待了英蓮的下落，對(duì)賈王薛史四大家族的關(guān)系作了較為完整的描述，對(duì)薛姨媽、薛蟠、薛寶釵、香菱等人，通過(guò)門(mén)子的分別作了介紹。從功能上看，門(mén)子和冷子興的作用幾乎是一樣的，都是由賈雨村將其引出，再?gòu)乃麄兊男闹醒壑袑?duì)有關(guān)人物和事件做鋪墊。

   與其他小說(shuō)的鋪墊不同，紅樓夢(mèng)的鋪墊是對(duì)人物和故事反復(fù)“皴染”鋪墊的過(guò)程，作者通過(guò)不同人物，對(duì)同一人、同一事進(jìn)行多角度、多層次的描述和評(píng)價(jià)，讓讀者自行判斷，絕不肯將作者自己的觀點(diǎn)流露出來(lái)，影響小說(shuō)人物。

   （三）設(shè)下重要伏筆

   在賈雨村出現(xiàn)的幾回中，作者也留下了一些伏筆。

   有的伏筆隨前八十回的故事發(fā)展逐步浮出水面，作了呼應(yīng)。如嬌杏回顧、雨村狂喜以賈雨村娶嬌杏并扶正呼應(yīng)，冷子興熟悉賈府情況以周瑞的女婿呼應(yīng)，葫蘆廟大火以門(mén)子自尋活路、與賈雨村相遇呼應(yīng)，英蓮走失以馮淵、薛蟠爭(zhēng)斗呼應(yīng)，林如海家支庶不盛以林如海捐館、林黛玉長(zhǎng)住賈家呼應(yīng)。

   有些伏筆則由于八十回后的內(nèi)容佚失，導(dǎo)致這些伏筆再?zèng)]有顯露。較為明顯的，如“智通寺”及老僧，門(mén)子在之后的作用，賈雨村設(shè)計(jì)謀奪石呆子扇子的后果，等等，在后文中，都沒(méi)有再呼應(yīng)，實(shí)是讀者的大遺憾。

   從前八十回的內(nèi)容看，賈雨村的主要作用也就是這樣了。當(dāng)然，從作者的寫(xiě)作特點(diǎn)、小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)布局推測(cè)，八十回后，賈雨村一定還有大作為。目前學(xué)術(shù)界推測(cè)的是賈雨村對(duì)于賈府的沒(méi)落，發(fā)揮了重大的反面作用?，F(xiàn)有情節(jié)也可以看出，賈雨村與賈府的一干人，狼狽為奸，一定做出了許多類似謀奪石呆子扇子這樣的天怒人怨的事兒。平兒說(shuō)賈雨村，“認(rèn)了不到十年，生了多少事出來(lái)！”，賈璉甚至判斷到“他那官兒也未必保得長(zhǎng)。將來(lái)有事，只怕未必不連累咱們，寧可疏遠(yuǎn)著他好。”這都是作者慣用的“伏脈千里”的筆法。只是我們已經(jīng)沒(méi)有辦法看到八十回之后的內(nèi)容，雖然大致知道賈雨村后面的情況，但對(duì)具體的情節(jié)只能猜測(cè)和腦補(bǔ)了。