不出去旅游的我基本上算是“宅男”，宅在家里忙忙碌碌。安定下來之后開始漸漸檢驗各類買回來的電器產(chǎn)品，于是又玩起了電視，本以為電視機(jī)的各類設(shè)定與我而言真的很煩，但是太太遠(yuǎn)方發(fā)指令，一定要試試好壞，只得硬著頭皮上，還好，它沒有太為難我。找不到每天的蘇州評彈，但是我還是記住了戲曲頻道是017，弄了幾次都是老家的淮劇，有點乏味?？匆苿拥挠芯€，翻到京劇，居然有2018年拍攝的電影版的《曹操與楊修》，三度梅花獎得主的尚長榮是目前少有的架子花（大連的楊赤應(yīng)該也是），他是名旦尚小云的兒子，從陜西調(diào)入上海京劇院的，契機(jī)也許就是這部和當(dāng)年上京的兩大青年老生之一的言興朋（另一位是關(guān)正明的兒子關(guān)懷）合作的《曹操與楊修》。那個時候上京能與言興朋勢均力敵的架子花應(yīng)該沒有，老前輩有一位王正屏，他是銅錘兼架子，身體一直不太好?？催^王正屏的李逵戲，據(jù)說他的《蘆花蕩》里張飛最靈，可惜沒有機(jī)會在劇場親臨過，當(dāng)年我聽京戲，和喜愛蘇州評彈比起來，簡直算是“票友”，況且我還喜歡本灘，那個時候除了那十年走掉的袁濱忠與筱愛琴，名角兒都在，可謂精彩紛呈。還是有了關(guān)懷和言興朋才讓我對上海的京劇舞臺有了注目的興趣，說老實話，至今我對老生的流派只喜歡余派和言派，估計就是太受上述兩位青年俊彥的影響了。

言興朋可以說是古往今來京劇舞臺上出現(xiàn)的最俊的老生（當(dāng)然關(guān)懷長的也不賴），我這以貌取人的毛病真的無法更改。天津的楊派老生張克唱得多棒，就是因為牛鼻子的長相我無法接收，按說京戲是聽的不是“看的”，這也側(cè)面作證自己比起聽書，我看戲真的不是老法師！由張克延伸到京津滬大劇院的楊派老生在我這里都“全軍覆沒”，國家京劇院的于魁智，現(xiàn)在大多情況之下都是出現(xiàn)在大型演唱會上和李勝素（梅旦）唱唱京歌，日子也蠻滋潤，可惜了他的一身好本領(lǐng)，上海有個李軍，應(yīng)該也是唱楊派的，總覺得他是形象是一種上海寧講起來門檻蠻精的角色，一頭卷毛看得出十分精明，倒過頭來自己喜歡余派還真的選擇對了，至少后來出現(xiàn)的“小冬皇”，還有更年輕的傅希如，藍(lán)天等都不錯。上海畢竟不是天津和北京，還是余派比楊派馬派更有市場，當(dāng)然啦，麒老牌的流派還是占主導(dǎo)地位的。言派被稱為小宗流派緣由它的曲高和寡，而且在上京，自言興朋離開之后他的學(xué)生劉少軍（？也許名字記錯）后來改學(xué)高派了，有點像曹銀娣斗不過金美芳，一氣之下不再唱徐（玉蘭）派玩陸（錦花）派一樣，劉少軍唱高派的嗓子條件如何不太清楚，不過他唱言派到真的有幾分乃師的書卷氣，形象也似。

2018年在扶桑看到言興朋從美國回上海參與京劇電影《曹操與楊修》的拍攝非常興奮，畢竟我是他的fans，可惜一直沒有找到視頻資料，再之后也就漸漸忘記了，我有一段時間連蘇州評彈都不再接觸，京劇自然也隨之被丟棄過，不過聽言興朋的唱還是時時有的，喜歡的原因就是他的嗓音，沒有一般老生的“悶”，而是真的“金聲玉振”，就像聽中性的張雨生，劉亮，要說高亢，老生流派還有高慶奎，言派講究韻律和平仄，聽言興朋的唱，尤其感受發(fā)聲和吐字的行腔之美，加上他不輸光下巴俏武生的扮相，美聲美型光彩照。最喜歡看他的諸葛亮造型，完美得無瑕可擊。他的成名作品就是《臥龍吊孝》，也是這出得獎的折子遭人嫉妒而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。前不久去世的任德川應(yīng)該和言興朋是同輩中人，教出來不少言派弟子，其中北京的王寧屬于第四代弟子中最小的一位，原來宗余，后改攻言，扮相俊美，唱得也不錯，是一個未來前途可期的好苗子。以前聽常和的兒子常東唱言派戲也蠻好的，不過他畢竟是以武生應(yīng)工，是王金璐的學(xué)生，又受同團(tuán)前輩武生黃云鵬的青睞，身背上有不少諸武生流派的傳統(tǒng)戲，老生倒成了“反串”，要說言門小宗，唱得好的都不專攻于此。架子花尚長榮，有好幾處唱詞可以發(fā)揮“炸音”效果的，怕是年事已高，在保身價，不過在“十凈九裘”滿世界都是銅錘的梨園，有個把老藝術(shù)家唱唱架子花的，已經(jīng)屬于難得，袁世海有個弟子好像也是成名的架子花，但是和袁世海景榮慶時代相比，架子還是少于銅錘許多許多。

2023/07/12