《陜北牧歌》中的幾個調(diào)調(diào)。不都是影片插曲，只供列位預(yù)熱耳熟能詳?shù)男?/span>。
1 崖畔上開花
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十多年前吧，在某老電影BBS一起磕牙的網(wǎng)友把《陜北牧歌》插曲視頻剪輯出來，發(fā)到y(tǒng)ouku.com。我對此片生了興趣。  1951年《陜北牧歌》院線海報，有人知道這是哪個城市嗎？ 這部影片名氣不算大，1950年開機、次年公映。編劇孫謙、導(dǎo)演凌子風(fēng)、副導(dǎo)演陳懷皚、攝像王啟民，北京電影制片廠攝制。劉熾先生是該片的配樂者。影片主要演員是正宗鄉(xiāng)土路人臉（包括青年男女主），打醬油的北影演員李健、莽一萍被映襯得容顏水潤。看視頻的時候，覺得影像烏里烏涂（也與該片窯洞內(nèi)的戲和晚間的戲比較多，照明偏暗有關(guān)，加上母版拷貝質(zhì)量不行）。我感興趣的并不是劇情，而是被網(wǎng)友發(fā)出來的那幾段唱。獨唱者聲音掉土面兒，配樂則是洋氣的管弦樂隊外帶豎著唱的合唱隊，劉熾先生怎么會這么配置呢？好奇心在，就一直留意著這方面的資料。這幾天看了幾遍放在PC桌面上的視頻，閑聊的興趣越來越濃，就不規(guī)劃文字架構(gòu)了。本篇的核心話題主要是倆，一是討論拷貝里用的是不是王昆的錄音；再有就是對劉熾先生的感慨。  1951年《陜北牧歌》在西安公映時，院線配發(fā)的歌曲集 該片導(dǎo)演凌子風(fēng)先生介紹片里的演員多數(shù)來自延安地區(qū)文藝單位，片尾音樂《劉志丹頌》的織體最復(fù)雜，壓大軸的這套拉升主題意味。若沒這支歌，我完全意識不到此片與劉志丹的緊密聯(lián)系。資料顯示，片組完成粗剪后，北影請西北局在京開會的首長及劉志丹同志的弟弟劉景范看樣片求指導(dǎo)。 在我看過的介紹劉熾的文章中，未見記述他寫《陜北牧歌》音樂的經(jīng)過。或許劉熾先生本人不覺得他這個活兒有多么出彩兒。讀者看完下面我剪輯的影片片段，會不會覺得這幾支插曲，僅捋了捋陜北既有民間小調(diào)、套入編劇孫謙的新詞兒就交工了，原創(chuàng)不足嗎嘛。我也這么覺得，在寫歌的事兒上，劉熾沒怎么花心思。他對陜西地域的民歌小調(diào)太熟了，隨手拈來就好，后面，我會談他放飛自我的勁兒用哪兒了。 《陜北牧歌》中的幾個調(diào)調(diào)。不都是影片插曲，只供列位預(yù)熱耳熟能詳?shù)男?/span>。 1 崖畔上開花 《陜北牧歌》一共五個歌，調(diào)兒都熟不？   上面五段唱，在影片中出現(xiàn)的時間線順序為 1-2-4-5-3。除了2、3的歌名有出版物佐證，其他歌曲沒查到確切名字，故以歌詞第一句記錄。 孫謙作詞、劉熾制曲，陳維文指揮北京電影制片廠管弦樂隊伴奏，中央戲劇學(xué)院歌劇團合唱隊、北影樂團合唱隊表演合唱。 為了讓聽歌愛好者先聽歌，把影片中的插曲段落先擺出來，再問大家一件事，你覺得哪支歌是王昆配唱的。注意，王昆的名字沒在該片演職員表出現(xiàn)。原因未知。 前CCTV文藝部制片人王冼平女士領(lǐng)軍的“民歌·中國”項目組在扒歌曲《知道不知道》的時候得到耿生廉教授的點撥。節(jié)目組將節(jié)目文案整理后出書，在《民歌·博物館》（王冼平 主編，人民音樂出版社 2007年出版發(fā)行）一書中，披露王昆配唱了《陜北牧歌》： 王昆和牧虹是1939年開始在一起工作的，當(dāng)時工作的地方叫做”西北戰(zhàn)地服務(wù)團”，在晉察翼一帶的敵后活動。她與牧虹一起唱歌正是從《崖畔上開花》開始的。為電影配唱插曲后，他們又錄制了膠木唱片，這首歌曲很快就在群眾中廣泛流傳開來?！疽姷?4頁】 下圖就是文中提到的“膠木唱片”，標(biāo)號51178。此唱片收入兩支《陜北牧歌》插曲，A面是《崖畔上開花》，B面是《劉志丹頌》。
人民廣播器材廠出品唱片的音軌 ，唱片號51178， 電影《陜北牧歌》 插曲 A面，崖畔上開花 陜北民歌 對唱 作詞 孫謙 編曲 劉熾 演唱：王昆 牧虹 指揮：陳維文 伴奏：北京電影制片廠管弦樂團 B面，劉志丹頌 陜北民歌 獨唱·伴唱 作詞 孫謙 編曲 劉熾 獨唱：王昆 伴唱 北京電影制片廠合唱隊 中央戲劇學(xué)院合唱隊 指揮：陳維文 伴奏：北京電影制片廠管弦樂團 依照《民歌·博物館》的說法，大銀幕的聲音應(yīng)該是王昆。我和我的朋友反復(fù)對比了唱片和影片視頻中的聲音，怎么都不相信《崖畔上開花》這歌的女聲，影片原聲與唱片版是同一個人（我們已經(jīng)充分考慮了拷貝聲軌或可出現(xiàn)的聲音失真），兩款《劉志丹頌》聲音特點近似。故猜測，當(dāng)時劇組邀請的配唱歌者不止牧虹和王昆。他們以不同的組合錄了多條獨唱、對唱。上銀幕的是一款，送去出唱片的是另一款。王昆接受采訪時并沒有與央視的人一并看片，所以陳述有些微瑕在所難免。剪輯《崖畔上開花》視頻時，我猶豫再三，還是決定讓獨唱者名字為空，怕出錯。銀幕上演唱《崖畔上開花》的女歌者是誰？。下面話題切換到劉熾先生。 劉熾先生（1921--1998） 有學(xué)者統(tǒng)計過，《陜北牧歌》從片名上看似乎是一部帶歌的影片，但片中100個鏡頭，真正帶歌的鏡頭只有18個。連歌帶音樂的鏡頭則有約60個，占了一半以上。一部影片的伴樂如此之密集，可以看出作曲者的重要性。演職員表排序，副導(dǎo)演陳懷皚之后，映出的是作曲者劉熾的名字。就算當(dāng)年電影行業(yè)對演職員表尚無規(guī)范，可在凌導(dǎo)演頭腦中，這片子沒法離開劉熾。 《陜北牧歌》演職員表截取 劉熾，1921年4月生于西安一個小職員家庭，父親遭遇車禍后家境下行。1936年劉熾去延安參加紅軍，1939年考入魯藝音樂系。冼星海對劉熾的才華有過極高的評價。劉熾的創(chuàng)作井噴期我認(rèn)為始于五十年代中期，保持了大約十年，他此間的作品質(zhì)量屬于現(xiàn)象級。喬羽先生的文章中舉例青年知識分子對劉熾的喜愛——我曾在北京大學(xué)的校園里見到過這樣的場面:他不僅被水泄不通的大學(xué)生們簇?fù)碇?而且被抬起來接二連三地往天上扔,校園里響起一片有節(jié)奏的歡呼聲:“劉熾!劉熾!劉熾!” “文革”時劉熾與多數(shù)同行一樣被凌辱、被迫害，孤身一人去遼寧盤錦農(nóng)村務(wù)農(nóng)，遠離妻子兒女。上世紀(jì)七十年代后期回京任中國煤礦文工團領(lǐng)導(dǎo)，卻深陷情感漩渦難以進入正常的創(chuàng)作狀態(tài)。有文章稱他在七八十年代有創(chuàng)作高潮，我是不同意的。五、六十年代的灼灼之態(tài)，他第二季的狀態(tài)怎能相比。 劉熾先生晚年照 劉熾在五六十年代的創(chuàng)作聲勢不展開，還是看《陜北牧歌》。我認(rèn)為這是他進入高峰前的“預(yù)備”期或說“熱身”期。 查不到劉熾在創(chuàng)作前與凌子風(fēng)導(dǎo)演有沒有深入討論。我聽了一下，除了與畫面配合不得不安排的幾秒鐘三弦撥奏，他好像沒讓一件民樂器入樂隊。再看聲樂板塊，獨唱“土”，和聲的合唱隊取位豎嗓子。尾聲那支扣題的歌曲，頗有“圣詠”氛圍，而且隨著鏡頭的調(diào)度，居然有幾分“渺空煙四遠”的意趣，這段戲與彼時多數(shù)國產(chǎn)電影展示革命隊伍走向新征程的激越氛圍很不一樣。劉熾好像不覺得要忖度什么細情，只是覺得要試試。下面的分析純是我個人臆斷。 少年劉熾在延安，圖源見圖右下水印 原發(fā)鏈接→劉熾，中國音樂家里一個神話級存在
劉熾的藝術(shù)才華被贊美，并不始于在魯藝任教的冼星海。美國人海倫·斯諾1937年訪問延安時曾看過劉熾的歌舞表演。她用攝影和文字多次記錄少年劉熾的藝術(shù)才能，“他是一個少年天才，劇社里一個受人歡迎的演員，他會模仿、無論什么”，她認(rèn)定“劉熾已有主角傾向”。她還鑒定劉熾是“陜北'現(xiàn)代化'真正的先驅(qū)”、“最受歡迎童星”。劉熾考入魯藝音樂系的1939年，國際主義醫(yī)生柯棣華到達延安。柯醫(yī)生隨身帶了一部唱機和不少古典音樂唱片行精神按摩之用。怎料魯藝的學(xué)員暗戳戳惦記上了這些文化奢侈品。他們拿柯棣華以及柯的隨從不好意思拒絕的理由說服人家贈給魯藝，最終如愿接收了全部唱片和唱機。魯藝的學(xué)生對周副主席也不怎么見外，提出周領(lǐng)導(dǎo)能從國統(tǒng)區(qū)搞來一架鋼琴才好。喜好文藝的領(lǐng)導(dǎo)自然很重視文藝幼苗的愿望，獲得某位愛國人士捐助的鋼琴后周即刻安排物流。劉熾等人在延安見到鋼琴后興奮不已。可這樂器來之不易，魯藝的負(fù)責(zé)人不敢大意，決定優(yōu)先給熟悉鋼琴演奏的人用。劉熾和幾個同伴摸琴機會多是在搬運環(huán)節(jié)，抬琴找他們，彈琴不給機會。既然鋼琴沒機會彈，劉熾和伙伴就用風(fēng)琴熟悉鍵盤。他們在紙上打格子模擬琴鍵預(yù)習(xí)，慢慢在風(fēng)琴演奏上建立了自信。據(jù)說，劉熾用風(fēng)琴給自己創(chuàng)作的多聲部合唱彈伴奏有模有樣，氣場不凡。 曾剛先生是劉熾在延安時一起從業(yè)的老熟人，他記錄了這樣一件事—— 劉熾作為多面手經(jīng)常上臺演戲。戲份間隙，他愿意跑到樂隊，掏出竹笛參加伴奏。那時樂隊基本搞大齊奏，劉熾不愿意這么玩兒，他根據(jù)對音樂的全面理解，即興地搞點音型伴奏?！把輪T唱時他不吹，奏過門時，笛和板胡，高低相間，長短相協(xié)，音樂顯得十分活躍而動聽?！?/span>劉熾在延安時候的高配“織體”念想在建國初期有了實施機會。他是作曲者，可以調(diào)用正兒八經(jīng)的管弦樂隊實踐理論時，必然有明確的取舍。三弦琴、云鑼、吹笙笛那些東西他在延安已經(jīng)練夠了。我猜，在為《陜北牧歌》配樂時，他心心念念的是找補四十年代“學(xué)生”季的實習(xí)缺憾——讓自己的作品交由全建制的管弦樂隊來演奏！
劉熾對西方古典音樂的學(xué)習(xí)不是以從業(yè)需求來規(guī)劃的。他熱愛音樂藝術(shù)，他鉆進去琢磨道理，探究為什么如此。上世紀(jì)五十年代中期，劉熾針對中國新歌劇有一篇發(fā)言，在我看不怎么委婉。這些話也就是他說，如果國統(tǒng)區(qū)一脈的人講，絕對要被人深挖反動性。劉熾說，歐洲歌劇把樂隊的交響性發(fā)揮到頂點，使其為更高的戲劇目的服務(wù)，有時有排山倒海之勢，有時有燕語鶯聲之姿，既壯闊又柔美，這樣的樂隊，給予演員以有力的支持。歐洲的歌劇作家運用了樂隊無窮變化的可能性（1、音色的管、木管、弦樂、鍵盤、彈撥等。2、音域的中音、高音、極高音、低音、最低音。3、調(diào)性調(diào)式上，由于樂器不斷改造，表現(xiàn)能力增強，轉(zhuǎn)調(diào)方便。4、力度上的多種變化：中強、強、最強、中弱、弱、最弱）。以上幾點都是我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。劉熾還提到，歌劇《鮑利斯·戈都諾夫（Boris Godunov）》（Mussorgsky 作曲）中的合唱使得群眾場面那樣生動，合唱中又有領(lǐng)唱使得形式上更活潑，獨唱后面又有伴唱。這種種手法正是我們戲曲音樂中基本沒有的。那會兒他應(yīng)該在中央音樂學(xué)院進修，師傅是蘇聯(lián)教員阿拉勃夫先生。我認(rèn)為蘇聯(lián)業(yè)師導(dǎo)聆他的學(xué)生們熟稔了一批俄羅斯古典音樂作品。劉熾先生的學(xué)問此間又深了一截、眼界更開闊了。他的這些見解，并未僅僅停留在口頭?！蛾儽蹦粮琛分械膭?chuàng)作是他踐行個人構(gòu)想的萌生期作品。盡管理論上還沒有學(xué)得全面，技法也顯得不熟練，但他已經(jīng)有確切的方向。其后他為《祖國的花朵》、《上甘嶺》、《祖國頌》（片名最初叫《慶祝1957年國慶節(jié)》）、《英雄兒女》等影片譜寫的音樂，沖上頂峰是那么必然。他化用“洋”技法的態(tài)度，從五十年代初到六十年代中期，是一以貫之的。
1989年10月舉辦的“ 祖國萬歲 劉熾創(chuàng)作五十年大型作品音樂會”節(jié)目單內(nèi)頁，圖源kongfz.com 解構(gòu)劉熾先生，我愛看喬羽先生寫的那篇。幾年前通過此文進一步看清劉熾，對他創(chuàng)作巔峰期的才那么幾年嘆息不已。 上世紀(jì)五十年代劉熾、喬羽與紅領(lǐng)巾們，關(guān)聯(lián)舊文 戳→天才的劉熾——劉熾傳記序言（喬羽 作） 參考文章
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