潘天壽作品

“吾國(guó)最高美術(shù)屬于畫(huà)，畫(huà)中最美之品為花鳥(niǎo)，山水次之，人物最卑。

”1926年4月23日，徐悲鴻在一篇文章中這樣論述花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)美術(shù)史中的至高 地位。他進(jìn)而表示：“也許因?yàn)橹袊?guó)得天獨(dú)厚，有堅(jiān)勁而純潔的梅花、飄逸的蘭草、幽秀的水仙……確實(shí)能表現(xiàn)中國(guó)藝人的獨(dú)特品性、中國(guó)民族的特殊精神。”他指 出，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的脈絡(luò)之繁盛、生命力之強(qiáng)，“尚未見(jiàn)何邦與頡頏者”。

山水未必次，人物也未必最卑，姑且不論，先來(lái)欣賞一組名家花鳥(niǎo)畫(huà)，一飽眼福！

明 徐渭《黃甲圖》臺(tái)北故宮博物院藏

圖繪肥闊的荷葉已開(kāi)始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。圖中水墨加入適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖特色所在。圖中以淋漓的墨色畫(huà)荷葉，畫(huà)蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫(huà)上自題詩(shī)曰：“兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚?！痹?shī)意幽默。

菊竹圖

圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

徐渭 《墨葡萄》 軸

此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫(huà)上題詩(shī)為：'半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。'其書(shū)為行草，字勢(shì)欹斜跌宕，令人聯(lián)想其畫(huà)家的不平經(jīng)歷。自宋元以來(lái)，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫(huà)筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫(xiě)意畫(huà)法的，應(yīng)該歸功于徐渭。

陳淳溽暑花卉圖大都會(huì)博物館

此圖花繁葉茂，姹紫嫣紅；怪石嶙峋，空靈蒼秀；其后池塘蓮荷，清碧如玉，如清風(fēng)拂來(lái)，幽香四溢。從畫(huà)家自題詩(shī)可知，此畫(huà)當(dāng)作于悶熱難解的酷暑，卻畫(huà)出一片陰涼，令人觀之而暑意頓消。以沒(méi)骨設(shè)色繪花卉，兼用勾花點(diǎn)葉、點(diǎn)花勾葉筆法，沒(méi)骨、有骨、色、線渾然一體，自成一格，群芳雖艷，卻艷而不俗。

陳淳 茉莉

此幅以淡墨畫(huà)折枝茉莉一株，枝干由下往上伸張，枝柯花葉向左右斜分略成放射狀，墨色層次細(xì)膩而微妙。茉莉構(gòu)圖約佔(zhàn)畫(huà)面三分之二，上端則為陳淳親筆行草詩(shī)文。比起他的設(shè)色花卉，此畫(huà)用筆明顯簡(jiǎn)率樸實(shí)，勾花點(diǎn)葉全以書(shū)法入畫(huà)，草草似不經(jīng)意，而能得其生動(dòng)自然的意趣。水墨畫(huà)于淡黃褐色的藏經(jīng)紙上，襯托畫(huà)面更呈柔和之感。畫(huà)成于辛丑（一五四一）年，是年陳淳五十九歲。

陳淳 牡丹圖

款識(shí)：東風(fēng)飄飄不絕吟，游蜂舞蝶相追隨。名花嫣然媚晴畫(huà)，深紅淺白粉差池。高堂到宴散羅綺，珠簾掩映春無(wú)比。歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡花里。人生行樂(lè)須及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期，花開(kāi)花謝尋常事，寧使花神笑儂醉。甲辰春望，白陽(yáng)山人道復(fù) 。

朱耷八大山人 荷花小鳥(niǎo)圖

以簡(jiǎn)筆畫(huà)荷枝,參差水面,一枝上落有一只小鳥(niǎo),小鳥(niǎo)以一足兀立,長(zhǎng)喙低垂,一目似閉還睜,很悠閑,很恬淡。不畫(huà)鳥(niǎo)覓食的專注,卻畫(huà)獨(dú)鳥(niǎo)的怡然。在這風(fēng)平浪靜的角落,在這墨荷隱約的畫(huà)面中,沒(méi)有聲張,沒(méi)有干擾,沒(méi)有為欲望的尋覓,只有安定與寂寞。

從構(gòu)圖來(lái)看, 八大山人非常善于利用空間、駕御空間和發(fā)揮空間效應(yīng)。他經(jīng)常從主觀表現(xiàn)出發(fā), 突出物象的某個(gè)特徵,是為著發(fā)揮獨(dú)特的表現(xiàn)力。畫(huà)面上出現(xiàn)的大面積空白，不僅為了造成視覺(jué)上的形式美，而且留給觀眾豐富的想像馀地。大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚(yú),或畫(huà)一隻孤零之鳥(niǎo),無(wú)水,卻似水中游;無(wú)靠,卻冥冥中有倚。通過(guò)大面積的空來(lái)凸顯小面積的實(shí),也暗示著畫(huà)家對(duì)故國(guó)的思念。

吳昌碩 桃實(shí)圖

《桃實(shí)圖》繪兩棵壯實(shí)的桃樹(shù)，樹(shù)上碩果豐實(shí)，樹(shù)下一塊巨石矗立，而樹(shù)上的一枝連同桃實(shí)垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫(xiě)出，枝葉穿插。圖中自題：'灼灼桃之華，赪顏如中酒，一開(kāi)三千年，結(jié)實(shí)大于斗。丙辰冬吳昌碩。'鈐'俊卿之印'、'昌碩'白文印。丙辰為公元1916年，吳昌碩時(shí)年七十二歲。

吳昌碩 竹抱蘭圖

齊白石作品

陳之佛花鳥(niǎo) 高瞻遠(yuǎn)矚

陳之佛花鳥(niǎo)

　　張大千作品

　　張大千作品