以下為脫口秀節(jié)選，完整內(nèi)容請點擊視頻觀看?

那么“她”設(shè)置，從之前大家都熟知的就是大女主，到雙女主、三女主，甚至是女性群像的女性形象的設(shè)置。我們說女性題材可能更多的是對女性形象的這種塑造。從最早的那種大女主的戲來看，比如《楚喬傳》《那年花開月正圓》，我們看到有一系列的趙麗穎、孫儷等演員她們演的這種戲，好多都是講女主人公的成長勵志的一個過程。

我們能夠看到趙麗穎在“她”題材的大女主戲的一個進(jìn)階過程，從最初的仙俠題材的《花千骨》，到穿越題材的《楚喬傳》，再到現(xiàn)在她實際上有現(xiàn)實主義題材的進(jìn)階，今年的《風(fēng)吹半夏》。我覺得趙麗穎有了一個華麗的轉(zhuǎn)身，演出了一個在現(xiàn)實中的倔強的女性形象。

孫儷的大女主的形象從《甄嬛傳》開始，《甄嬛傳》的劇名就是用女主角的名字來設(shè)定的，那就是一個不折不扣的大女主，再到后來的《那年花開月正圓》《理想之城》。其實你能夠看到孫儷，她在進(jìn)行大女主的演繹的時候，這類電視劇也有從古裝到當(dāng)下的現(xiàn)實主義風(fēng)格的一個境界。

實際上她飾演電視劇的類型，跟觀眾的喜好有關(guān)系?？赡芡熬褪堑陀滓稽c的這種仙俠，這種大女主的東西多，但是后來隨著演員自己年齡的增長和自己對自己這個演藝事業(yè)的要求，以及觀眾對她們的要求，她們都會選擇從低幼一點的仙俠劇，再到現(xiàn)實主義大劇的這樣的一個華麗轉(zhuǎn)身。其實也能夠看到大女主的“她”題材，隨著時代的進(jìn)步，實際上也有創(chuàng)作上的進(jìn)階。

除了大女主之外，有一段時間特別流行三女主。比如《三十而已》，就是三個女孩的故事，在人物設(shè)計上，有不同性格的女性形象，她們?nèi)齻€人各負(fù)責(zé)一些社會功能、社會話題?！度选返呐鹘峭趼荩?fù)責(zé)漂在上海的大齡未婚女青年的這個話題；童瑤飾演的是中產(chǎn)階級的家庭主婦，她要面臨很多生活的困境；第三個是上海本地的女性形象，由毛曉彤飾演。她們?nèi)齻€人實際上共同演繹了在滬上的年輕女性的三類故事線。她們?nèi)齻€人各帶話題，當(dāng)然她們的成長和蛻變，也讓觀眾在戲外欲罷不能。

當(dāng)然還有四個女主的電視劇就是《二十不惑》，因為它是以大學(xué)宿舍的幾個同學(xué)的故事線去演繹的。三女主、四女主的這種女性群像的戲，我們看到尤其在現(xiàn)實主義的電視劇的創(chuàng)作里頭應(yīng)該是比較多見的。因為它能夠覆蓋到的女性形象，各種不同的性格，各種不同的事業(yè)線、情感線、生活線。尤其是當(dāng)代劇，當(dāng)代劇寫大女主的角色不是不可以，但是沒有那么容易。比如《風(fēng)吹半夏》和《理想之城》是不折不扣講大女主的成長，但是更多的是在當(dāng)下的這個她。所謂的“她”設(shè)置“她”題材的這個電視劇里頭，就是三女主、四女主的會比較多。

當(dāng)然還有流行一種就是雙女主，雙女主實際上就是之前的男性雙雄的影視劇的移植到雙女主的設(shè)置。電視劇《女士的品格》《女士的法則》就是雙女主雙雄對立，或者是說女性互助等等。當(dāng)然剛才其實也說到了，“她”題材除了在“她”設(shè)置上有一些不同的從大女主、雙女主、三女主或者是女性群像的設(shè)置之外，它其實也有在類型上的豐富。包括古裝的仙俠和宮斗、現(xiàn)代戲等都可以來做我們說的這種“她”題材。

那當(dāng)下更多的可能是在現(xiàn)實主義創(chuàng)作里頭，當(dāng)代劇里也包括職場的、偶像的，都有可能做成“她”題材，當(dāng)然能夠擴展更多的題材。比如懸疑、警匪的題材，但是之前更多的都是男性的警察。比如在愛奇藝的懸疑劇的迷霧劇場里，可能沒有太多以女性為主的“她”題材的懸疑劇。我個人覺得以后是塑造女性刑警、檢察官之類的也是一個方向，最近有迪麗熱巴飾演的《公訴》。

我認(rèn)為其實有關(guān)“她”題材會更豐富地呈現(xiàn)在各種類型的電視劇里頭，一個原因是女性觀眾有這種需求，當(dāng)下社會就是女性的地位在提高，女性受教育的程度在提高，女性在各行各業(yè)里頭展示的這個精彩也是隨處可見的。所以為什么現(xiàn)實主義的題材里頭，“她”題材會越來越豐富，所謂的女性在各行各業(yè)里頭的表現(xiàn)都不一樣，這也是社會進(jìn)階的一個標(biāo)志。那么可能更早一些時候，女性都出現(xiàn)在公關(guān)行業(yè)、美容行業(yè)。

現(xiàn)在我們看到的女性題材，比如孫儷演的《理想之城》，她的職業(yè)是精算師，在職業(yè)的選擇上也會更加的豐富了。在懸疑劇里頭，女性穿上了制服，成為了律師、檢察長。周迅演的《不完美受害人》也是一個女性群像的“她”題材的一個劇，因為設(shè)計的話題也比較尖銳，有關(guān)女性在職場被性騷擾、不公正對待等等，有很多的強話題，而且劇里頭塑造了一眾職業(yè)女性，都是很勇、正直，我覺得是值得一看的。

近期的“她”題材在類型上的進(jìn)階和擴展，我覺得還是挺有意思的。其實“她”題材最早以前在古裝片里頭更多的就是仙俠或者古偶。當(dāng)然這個里頭主要就是負(fù)責(zé)談戀愛，人物設(shè)置上相對來說是比較單薄一點的，當(dāng)然也有比較低幼一點的觀眾群體。

比如說按古裝正史來拍，《甄嬛傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，孫儷和趙麗穎她們演的這一種。雖然是古裝，但是偏正史一點，拍得要更接地氣，跟仙俠劇來比的話，又不一樣了。所以演員最早可能是仙俠劇出身，但是她在轉(zhuǎn)型的時候，她都會選擇這樣的稍微正史一點的或者正一點的這種劇來拍攝，感覺演員也更加成熟一些了。

最近我也有一個古裝喜劇的女性群像的戲，馬上也要播出了叫《蘭閨喜事》，一個媽媽和四個姑娘，媽媽操心四個姑娘的婚事的故事。雖然它是一個古裝劇，但是它可能講的都是當(dāng)下的女性要面對的婚戀的問題。如果到時候播出了，也請大家關(guān)注一下。

關(guān)于“她”題材，也不能一味地說它只有一種古偶里頭談戀愛的方向，現(xiàn)代劇里頭勵志、創(chuàng)業(yè)的方向。“他山之石，可以攻玉?！弊罱n國的大女主戲就呈現(xiàn)出不一樣的質(zhì)感了，好多大女主都是惡女，從去年的《安娜》，到今年的《黑暗榮耀》，包括《頂樓》也是起于女人之間的爭斗。所以韓劇在塑造惡女的形象上還是挺下功夫的，而且最近也不知道為什么觀眾特別好這一口，所以在韓劇里頭有好多惡女形象。

我們也在考慮要重新做一個或者要做一個女性題材的一個戲，好像人家都做過了。你做賢惠的、奮斗的、有傳統(tǒng)美德的女性形象，其實這些好像都做過了，但是都沒有一個有明顯特征的，比如說她非常愛錢，非常愛掙錢，甚至為了賺錢不擇手段的人設(shè)。她可能就跟之前的那些大女主有差別，所以惡女人設(shè)也不特指說我們只做反面角色，是為了讓這個人物更加豐富、與眾不同，有些時候是可以在女主角身上去附會一些這種所謂的惡女元素。

我們在做“她”題材的時候，不管是古裝劇、現(xiàn)代戲，不管是大女主、雙女主還是多女主，實際上，在人物形象的塑造上，我們都要多想辦法、多做突破，讓人物更豐富、更可信。觀眾在看的時候不是只看到一個“紙片人”，看到一個類型化，或者是說一個特別概念的女性形象。讓這個角色可能有更多的血肉、更多的話題，觀眾在看的時候才能記住這個人物，記住這個女性形象，才會讓“她”題材的劇留下來，這是第一，在人物形象上要多多加考慮。

第二，“她”題材的劇，尤其是我們要做到當(dāng)下的，比如說生活劇、勵志劇、行業(yè)劇。創(chuàng)作者要踏下心，到生活、行業(yè)中去，讓人相信你是做這個行業(yè)的人，那你就要真正地做這些事情。在生活中，你的情感也不能夠隨心所欲，要像這個生活中的人。所以我覺得還是需要我們創(chuàng)作者踏下心來走到生活、行業(yè)中去，寫出真實的有深度的能夠深入人心的女性形象。好，我們今天先聊到這里。

《四味毒叔》是由譚飛、李星文、汪海林、宋方金等人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨立視頻表達(dá)平臺。歡迎有個性、有觀點的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ挘^點不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。