此次疫情爆發(fā)，那個我們所熟悉的“濟公”扮演者游本昌，再次在視頻中扮演濟公，為醫(yī)護人員加油。

原來有網(wǎng)友說，希望濟公能用扇子把疫情趕走。于是，游本昌就在視頻中，穿著濟公的行頭說“大難當前，那些知難而進、迎難而上的逆行者，他們就是濟世為公的當代濟公，'扇子’早就在他們手里了！”

游本昌的這個行為，得到廣大網(wǎng)友一致好評，因為他，給我們帶來了正能量。

早在去年，游本昌在抖音視頻中，穿著破袈裟，搖著破扇子，仿佛還是三十多年前的那個濟公，瞬間成為了“網(wǎng)紅”。

還記得小時候，是看著《濟公》這部電視劇中長大的。尤其是其中的主題曲：“鞋兒破、帽兒破、身上的袈裟破，你笑我、他笑我、一把扇兒破……”，瞬間展現(xiàn)給我們一個經(jīng)典的“濟公”形象，成為一代人成長中的記憶。

在出演《濟公》中的濟公這個角色前，游本昌一直也在演戲，曾演了70多個小人物的角色，“濟公”這個角色是他第80個角色。

其實，說起游本昌的演戲之路，是和小時候的經(jīng)歷分不開的。

游本昌生于1933年，是江蘇泰州人。因為他父母特別喜歡戲曲，所以他三四歲開始，就跟著父母一起去看戲。這相當于是，游本昌早期的表演啟蒙。

中學(xué)時的游本昌，喜歡上了電影，夢想是拍電影。加上他二姐喜歡唱歌，會演喜劇，而且還帶他看電影看戲。就這樣，游本昌就認識了卓別林、秀蘭·鄧波爾。后來高中時期，因為他組織戲劇演出獲了獎，被推薦去了文工團。

后來，他沒有立即答應(yīng)，而是選擇高三畢業(yè)后再去。進入學(xué)校的文工團后，游本昌又考入上海戲劇學(xué)院，隨即被分入中央實驗話劇團。

看似順暢的平坦大道，實則并非如此。游本昌到了話劇團，至此之后的30多年里，游本昌就一直在跑龍?zhí)祝瑳]有得到一個人生主角的角色。

還好，游本昌是一個耐得住寂寞的人。

早在上學(xué)的時候，老師說“青年演員，一定要在劇院里演兩年群眾演員”。于是，游本昌便按照老師的教導(dǎo)，30年間，無論是什么樣的角色，他從來沒有輕視過。

他都是用百分百的用心，去努力地演好每一個角色，讓導(dǎo)演和觀眾滿意。曾經(jīng)有一幕戲中，他演了五個角色，從老大爺?shù)椒?，從小兵到排長。

就這樣，在數(shù)十年的精進和耐心等待著，在出演了79個小角色后，在游本昌53歲這年，他終于迎來了人生的第一個主角角色，也就有了濟公這個經(jīng)典形象。

對此，游本昌解釋說：“正是前面對小角色的舉輕若重，才有了對濟公的舉重若輕?！?/p>

也許冥冥之中，命運自由安排。10歲的游本昌，有次去茶館聽戲，巧遇了當時著名的蘇州評話名家沈笑梅所講的濟公故事。當時就迷上了，于是他每天放學(xué)都要去聽上一段。當時沈笑梅，有著“江南活濟公”的美譽。

于是幾十年后，濟公親自出演“濟公”這個角色。

一開始，對于游本昌飾演“濟公”，有人有異議。于是，他當場學(xué)了一句“濟公”說話，逗樂了眾人。

就這樣，為了演好《濟公》，游本昌將卓別林喜劇、傳統(tǒng)戲曲、啞劇元素等全部用進了拍攝中。當時，他每天最多睡4個小時。拍之前，他構(gòu)思和做各種準備，拍后，他做各種總結(jié)、反思。

這樣做的目的是，是為了讓一個個新點子冒出來。

在《濟公》這部劇的第一集中，濟公在家破人亡、落魄街頭后，一把火燒了自己家之時，游本昌將“一半笑，一半哭”的陰陽臉演繹得出神入化，讓人記憶猶新。

還有濟公用手抓饅頭那節(jié)，沒有付錢，想要白白拿走。游本昌覺得不對勁，“這不是吃白食嗎？”

于是他建議加一個細節(jié)，濟公走幾步后，回頭又扔幾個銅錢過去。小商販笑說：“呵！這個和尚啊?！弊屓艘庀氩坏降哪嫠季S操作，讓人眼前一亮，立馬就記住這個調(diào)皮又隨性自由的濟公形象。

還有被官差杖刑的那段，濟公為了表演很好的鏡頭，反反復(fù)復(fù)拍了12次，后來結(jié)束后，游本昌幾天都沒法正常站坐。

雖然身體受傷，就連演戲的時候吃東西，都是真吃，不像現(xiàn)在都是假動作。就在濟公吃肘子的那個地方，劇組是上午買上山的，因為天氣熱，到下午都變質(zhì)了。

然而，游本昌在拍攝的時候，面不改色地一大口一大口吃，等到戲拍完，才跑到一邊吐。后來，這段表演被北京電影學(xué)院表演系納入了教材。

就連拍戲的道具，都是游本昌自己改造的，身上穿的衣服和手里的扇子，都是做舊的。

而他拖著鞋走路的形象特征，是他在拍攝第三集的時候，中間空場休息，突然領(lǐng)導(dǎo)喊他，于是他鞋子沒穿好，拖拉著就去了，結(jié)果觸發(fā)了他的靈感，“這不是濟公的走路方式嗎？” 演出了風擺荷葉腳踩棉的感覺。

除此之外，當時拍攝的時候，游本昌已經(jīng)50多歲了，但其中一些被甩出去的動作，實際上是從兩米多高的地方往底下摔。因為當時特效技術(shù)還不成熟，只能靠人去實際演示。

而且關(guān)鍵的是，不能一遍就過，需要不停地來回回地拍攝，很是受罪。當時游本昌的妻子和女兒去看她，看見他拍戲，心疼地直落淚。

然而，這一切，在游本昌覺得不算什么，還反過來安慰自己的妻子和女兒。

在游本昌眼里，演戲是一份事業(yè)。不同于很多的演員，只是把拍戲當成一個工作。

憑借“濟公”這個角色，游本昌一舉成名，被廣大群眾認可和熟悉。

演員一生能夠遇上一個好角色，是一件非常幸運的事。當游本昌遇到了濟公，人生的后半段因此不一樣。

“濟公對我來說不再是一個角色，變成了我的導(dǎo)師，是這個角色教化了我，我有了一種非常強烈的責任感，藝術(shù)家的無限使命感?！?/p>

游本昌念大學(xué)時，戲劇學(xué)院的老師時常告誡他們：“不要想著當明星，要當藝術(shù)家?！倍嗄陙?，游本昌一直銘記于心。

在拍《濟公》之前，游本昌還專門跑到寺院里求教。他“最大的感觸就是明白了什么是有覺悟、有智慧的人。'濟公’為什么不叫'濟私’呢，公和私就是覺悟和不覺悟的分水嶺?！?/p>

游本昌說：“20多年里頭，這個角色一直沒有離開過我，我一直在領(lǐng)悟，受益無窮。我跟濟公，不是簡單的演員和角色的關(guān)系，因為我遇到這個角色，這個角色度化了我，他讓我領(lǐng)悟了人生到底是什么?！?/p>

游本昌憑借《濟公》這部劇，名氣越來越高，伴隨而來的是各種影視劇的邀約。然而，游本昌，卻沒有被眼前的名利蒙蔽雙眼。

一直以來，游本昌始終堅持著自己的藝術(shù)追求。在大學(xué)時，他的老師將戲分為三類：

第一類是營養(yǎng)品，對人有益；

第二類是白開水，只是解渴；

第三類是大毒藥，有害無益。

這對游本昌影響很大，他選擇劇本，秉持著不是好片不拍的觀點，從而拒絕了無數(shù)的邀約。至此后，游本昌20年沒有怎么拍戲，而是把自己沉淀下來，靜心修煉自己，提高自己的水平。

為了自己的藝術(shù)追求，游本昌看中劇本，不管是花費多少錢，也要不惜拍攝出來。他的愿望是，好的影視作品能影響青年人甚至是一代人。

為了啞劇能傳承，他自費拍攝了《游先生啞然一笑》；為讓世人多存一點善心，73歲的他，又自費拍攝了電視劇《了凡》。這兩部劇的拍攝，游本昌幾乎傾家蕩產(chǎn)。

然而，在游本昌80歲那年，為了籌資排演了一部話劇《弘一法師——最后之勝利》，他賣掉自家的房子。

對于他的行為，我們覺得非常不可思議，然而游本昌卻說：“非常值得！這是為了我的本職工作呀！”因為，他覺得，弘一法師身上的優(yōu)秀品質(zhì)值得去弘揚和傳承。

在他看來，錢只不過是身外之物，而所做的事情能夠帶來價值才是最重要的。他說：“趴在錢底下考慮問題，那叫財奴；站在錢上考慮問題，才是財主。錢若是服務(wù)于自己的人生理想，那就花得值！”

就這樣，已經(jīng)80歲的他，四處奔波，為拍攝好弘一法師，不僅親自剃度出家，更是特地去寺廟體驗生活，用自己身體力行的實踐去演戲。

這部劇涉及到的劇本、演員、場地以及排練，全部都是游本昌一個人親力親為，有時候就睡4個小時。

就是這么一個所有人不看好的事情，80歲的游本昌，卻始終堅定不移地堅持著，以滿滿地熱情去籌措、規(guī)劃、執(zhí)行，一直到《弘一法師》的出演。

第一年，《弘一法師》只演了三場，但游本昌絲毫沒有放棄的想法，始終堅持。到第三年，《弘一法師》一年就出演了60場，還到美國、加拿大演出。

游本昌一直懷著濟世為公的情懷，作為自己的人生奮斗追求。一生只做演戲這一件事的游本昌，自從遇到“濟公”這個角色，也改變了他的人生觀。

而且他還從濟公身上學(xué)到最大的人生啟示：“誰都想過不煩惱的生活，那就得向濟公學(xué)學(xué)。什么叫樂觀？樂觀就是心隨時隨地都是開朗自在的，沒有什么放心不下的事?！?/p>

如今的游本昌，即使已經(jīng)80多歲的高齡，依舊開朗樂觀，還稱自己是“80后”，簡直就是個“老頑童”。現(xiàn)在的他，還玩上了微博、抖音，和一群年輕人互動，告訴孩子們要笑著和昨天告別，勇敢地面對今天，快樂地迎接明天。

這就是濟公的人生哲學(xué)“無煩無惱無憂愁，世態(tài)炎涼皆看破?！?/p>

游本昌曾說過“做一個演員，如果到了80歲，我還能演下去，這就是幸福?！比缃?，他做到了。