金磊 發(fā)自 天府之國(guó)
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寫網(wǎng)文，現(xiàn)在也要以大模型的“姿勢(shì)”打開了。

這不，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨頭閱文集團(tuán)就打響了這么一槍：

正式發(fā)布國(guó)內(nèi)首個(gè)網(wǎng)文大模型——閱文妙筆。

在這場(chǎng)發(fā)布會(huì)上，閱文集團(tuán)CEO侯曉楠還直接表態(tài)：

這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)網(wǎng)文大模型，也將是最懂網(wǎng)文、最懂作家的大模型。

而這種底氣也是源自閱文敢于直面現(xiàn)場(chǎng)演示的挑戰(zhàn)。

例如對(duì)于《慶余年》這部耳熟能詳?shù)淖髌返慕庾x上，若是向閱文妙筆提問“武功高手都有哪些”，它會(huì)這樣回答：

從回答中不難看出，閱文妙筆是個(gè)擅長(zhǎng)歸類總結(jié)的大模型，它將《慶余年》中的高手們按照武力值高低進(jìn)行排序；一眼看去，小說(shuō)人物的江湖地位體系一目了然呈現(xiàn)在了眼前。

但同樣的問題給到其它大模型，結(jié)果就有點(diǎn)差強(qiáng)人意了：

首先從結(jié)果呈現(xiàn)上來(lái)看，它僅僅是機(jī)械式地羅列了小說(shuō)人物和掌握的技能，并沒有深入地做總結(jié)。

其次從真實(shí)性出發(fā)，這個(gè)大模型又開始犯“胡說(shuō)八道”的毛病了，因?yàn)榻Y(jié)果里的“張小凡”并非是《慶余年》的角色，而是《誅仙》的……

從這個(gè)簡(jiǎn)單的例子中，我們就能看到這個(gè)號(hào)稱“最懂網(wǎng)文”的大模型還是有些功底在的。

但如果你認(rèn)為這種問答的方式便是大模型打開網(wǎng)文創(chuàng)作的全部“姿勢(shì)”，那就有些simple了。

因?yàn)殚單募瘓F(tuán)已經(jīng)將大模型的能力嵌入到自家的應(yīng)用端作家助手里——添加AIGC輔助創(chuàng)作功能，即作家助手妙筆版。

不只是你以為的輔助文字創(chuàng)作，給它一段寫好的場(chǎng)景描述，“啪的一下”，作家們腦中的場(chǎng)景直接被畫了出來(lái)！

寫好的一段文字，現(xiàn)在也只需要一個(gè)“選中”的動(dòng)作，就可以在下方生成應(yīng)景的圖像：

好家伙，這仿佛是把作家們“丟”進(jìn)了小說(shuō)里，大型現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作啊~

不過(guò)有一說(shuō)一，閱文集團(tuán)此前給大眾的印象并非是與前沿科技有著高強(qiáng)度的結(jié)合，這便不得不讓人產(chǎn)生些許疑問：

閱文妙筆大模型的“最懂網(wǎng)文”，到底能懂到什么程度？

集成了大模型的作家助手妙筆版，真的直擊作家們創(chuàng)作的痛點(diǎn)了嗎？

……

帶著種種問題，我們不妨繼續(xù)深入了解。

閱文妙筆：網(wǎng)文，這事我最懂

老規(guī)矩，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，大模型效果好不好，更多case見分曉。

巧合的是，《道詭異仙》的作者“狐尾的筆”也在本場(chǎng)發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。

于是乎，閱文就直接拿這部作品當(dāng)樣本，當(dāng)著作者本尊面現(xiàn)場(chǎng)演示了起來(lái)。

對(duì)于一部小說(shuō)世界觀的解讀，難度系數(shù)定可以說(shuō)是不小的，畢竟對(duì)于這樣的問題，想必資深讀者也是需要思索、總結(jié)上一番時(shí)間。

那么大模型們的表現(xiàn)又會(huì)如何呢？直接上問題：

《道詭異仙》有哪些獨(dú)特的世界觀設(shè)定?

可以看到，閱文妙筆是能夠精準(zhǔn)將修真/現(xiàn)實(shí)世界、人物設(shè)定、時(shí)間設(shè)定，甚至是“心素”這般特有的設(shè)定都呈現(xiàn)了出來(lái)。

相較而言，另一邊給出的答案就有種一本正經(jīng)不知所云的感覺了。

我們換一部小說(shuō)來(lái)試試：你知道《宿命之環(huán)》這本書嗎?

看似非常簡(jiǎn)單的一個(gè)問題，但結(jié)果可能并不是“你以為的你以為”。

閱文妙筆給出的答案較為精準(zhǔn)，甚至點(diǎn)出了是《詭秘之主》續(xù)作。

不過(guò)到了另一位大模型“選手”這邊，呈現(xiàn)的結(jié)果卻截然不同，甚至直接定位成了一部國(guó)外作品……

除了較籠統(tǒng)的問題之外，對(duì)于小說(shuō)細(xì)節(jié)的把握，大模型們又能到什么程度呢？

例如閱文集團(tuán)副總裁黃琰便在現(xiàn)場(chǎng)提問：葉修有哪些經(jīng)典的職業(yè)技能？

值得注意的事，在問這個(gè)問題前，我們并沒有告知大模型葉修是哪部作品的人物。

從結(jié)果上來(lái)看，閱文妙筆精準(zhǔn)鎖定了是《全職高手》這部作品的人物，并且回答了相應(yīng)問題。

但另一個(gè)大模型依舊是不知所云了。

那么如果跳出具體小說(shuō)，直接對(duì)網(wǎng)文本身、大而泛的問題做個(gè)探討，結(jié)果又會(huì)有什么差異化呢？

上問題：你知道小說(shuō)的黃金三章應(yīng)該怎么設(shè)置嗎？

閱文妙筆一語(yǔ)中的，將小說(shuō)前三章最好囊括的世界觀、人設(shè)，故事期待感、節(jié)奏和代入感都總結(jié)了出來(lái)。

而另一邊的答案：引言、正文和結(jié)論，很明顯是所問非所答了。

再來(lái)：在長(zhǎng)篇網(wǎng)文寫作中需要更換大地圖時(shí)，采用哪些技巧能夠保持住讀者的閱讀興趣？

同樣的，閱文妙筆給出的答案是具有一定參考性；但另外的模型卻依舊是籠統(tǒng)且并無(wú)大用的答案。

在幾輪的“實(shí)戰(zhàn)”之后，閱文妙筆在網(wǎng)文領(lǐng)域的專業(yè)性很明顯地體現(xiàn)了出來(lái)。

也難怪閱文集團(tuán)有自信給它打上了這樣的一個(gè)標(biāo)簽——網(wǎng)文百曉生。

但技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)階段，若是只停留在“know”是不夠的，更重要的是做到“know how”。

這或許正是閱文集團(tuán)將妙筆大模型的能力集成到作家助手的原因——作為網(wǎng)文百曉生，不僅要“懂”，更要成為作家們的“懂秘”。

黃琰對(duì)此表示：

所有的技術(shù)都是應(yīng)人的需求而生的，為了解決作家的痛點(diǎn)，我們?cè)趦?nèi)部進(jìn)行了多輪腦暴。比如在科幻網(wǎng)文作者天瑞說(shuō)符交流過(guò)程中，天瑞說(shuō)希望AI能夠發(fā)展得再快些，以便作家們能夠更加高效地產(chǎn)出。

那究竟如何真正能切中作家的痛點(diǎn)，“懂作家”也“懂創(chuàng)作”，閱文團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多輪腦暴。

比如上文展示的文生圖能力，能直接生成地圖的功能得到了發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)作家們的廣泛關(guān)注和認(rèn)可——這源于閱文團(tuán)隊(duì)對(duì)作家創(chuàng)作痛點(diǎn)的緊密跟蹤和深入了解——文生圖現(xiàn)在很多大模型都可以實(shí)現(xiàn)，但是如何做出最符合作者需求的文生圖功能，讓作者們身臨其境般地去創(chuàng)作，這便是“懂秘”所帶來(lái)了優(yōu)化。

不過(guò)文生圖也還是只是作家助手妙筆版能力的一隅。

例如在世界觀的設(shè)定上，若是作者們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中靈感枯竭，只需一個(gè)“問”的動(dòng)作即可：

我在寫一本玄幻小說(shuō)，里面修煉體系是肉身，每種體系有10個(gè)修煉等級(jí)，給我生成一個(gè)一套方案，方案里面需要每個(gè)等級(jí)的名稱和修煉特點(diǎn)。

然后作家助手妙筆版就“唰唰”地給出了可供參考的一套內(nèi)容：

除了修煉境界之外，像寶物道具、妖魔異獸以及門派勢(shì)力等世界觀的設(shè)定上，都可以向作家助手妙筆版咨詢意見。

不僅如此，對(duì)于創(chuàng)作新手來(lái)說(shuō)，具備網(wǎng)文百曉生資質(zhì)的“助手”可以搖身一變成為教練，將對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容作診斷輔導(dǎo)，幫助作家成長(zhǎng)。

對(duì)于創(chuàng)作老手來(lái)說(shuō)，作家助手妙筆版也可以是顧問一般的存在，憑借剛才我們所展示的強(qiáng)大知識(shí)儲(chǔ)備能力，解決創(chuàng)作過(guò)程中找資料、找專家的問題。

總結(jié)來(lái)看，作家助手妙筆版可以是助手，可以是畫師，亦可以是教練和顧問。

不得不說(shuō)，在AIGC這波大熱潮中，連寫網(wǎng)文這件事，都越發(fā)地變得多元、有趣了起來(lái)。

那么這個(gè)大模型又是怎么煉成的呢？

就和網(wǎng)文小說(shuō)主人公們一步步進(jìn)階、變強(qiáng)一樣，這位“網(wǎng)文百曉生”也同樣有著自己的修煉之道。

值得注意的是，閱文妙筆大模型并非是一款通用大模型，而隸屬于“百模大戰(zhàn)”中的另一面，即行業(yè)大模型。

換言之，我們可以把它類比成一位“網(wǎng)文系”畢業(yè)的高材生。

基于現(xiàn)場(chǎng)展示來(lái)看，閱文妙筆并非只修一門“文生文”，而是兼顧了“文生圖”等多種能力；這揭示了它可能有另一個(gè)定位，即多模態(tài)大模型。

至于它的修煉之道，具體可以從兩大方面來(lái)看。

首先是數(shù)據(jù)層方面，閱文集團(tuán)在網(wǎng)文深耕20年，在富有經(jīng)驗(yàn)的網(wǎng)文編輯團(tuán)隊(duì)和優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文作品方面都有深厚的積淀；這種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)注定了閱文妙筆注定是精通網(wǎng)文。

其次是技術(shù)研發(fā)方面，妙筆項(xiàng)目并非是為了趕上AIGC熱潮而一蹴而就的那種，而是早在前期的底層技術(shù)上便進(jìn)行了比較豐富的探索和嘗試。

在與黃琰交流的過(guò)程中，他將閱文妙筆“煉”的過(guò)程，通俗易懂地描述為“大學(xué)生從事專業(yè)崗位”的過(guò)程：

對(duì)于創(chuàng)作這件事，定然是需要一定的領(lǐng)域知識(shí)。那么這個(gè)“煉”可以分為兩種方式。

第一種就是給你好多優(yōu)秀作品讓你看，例如畢加索、徐悲鴻等大師的優(yōu)秀作品，看多了就自然而然地提升了審美能力和鑒賞能力。

在人類的行為學(xué)里面也是有這樣的說(shuō)法，大模型也是如此，閱文提供了很多素材讓它去看，去欣賞。

第二種“煉”就涉及計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的名詞，即強(qiáng)化學(xué)習(xí)。經(jīng)過(guò)這種方式的訓(xùn)練，大模型會(huì)被告知哪個(gè)作品比較好、為什么好；不單是基于閱文擁有的專業(yè)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)積累去欣賞和學(xué)習(xí)了，更是量化性地去打分。

而后還會(huì)有個(gè)用戶不斷反饋的過(guò)程，就好比研究生遇到了導(dǎo)師，在學(xué)術(shù)、思想碰撞的過(guò)程中不斷進(jìn)步一樣。結(jié)合這數(shù)據(jù)和技術(shù)研發(fā)這兩個(gè)層面，便解答了許多朋友們的疑惑——

是的，閱文妙筆并非是接入其它大模型API這種簡(jiǎn)單操作，而是閱文集團(tuán)自研的一個(gè)大模型。

不過(guò)，黃琰也坦言：

其實(shí)我們的難點(diǎn)是在于我們也在和時(shí)間賽跑，我們需要更強(qiáng)的敏感性，能真正的在真實(shí)的需求和痛點(diǎn)上下功夫，這也是我比較秉持領(lǐng)域大模型，就是垂直大模型的價(jià)值。原因在于垂類大模型離場(chǎng)景最近，它能知道場(chǎng)景，也許這些場(chǎng)景是通用大模型使用不到的。這也是我們的命題——在細(xì)分領(lǐng)域上滿足真實(shí)的需求，讓需求和研發(fā)需求能夠匹配上，如何做優(yōu)先級(jí)排序？這是閱文做大模型接下來(lái)要持續(xù)面對(duì)的問題，我們要持續(xù)敏銳判斷，追趕時(shí)間。

而在上述能力、技術(shù)的背后，還需解答一個(gè)至關(guān)重要的問題：

網(wǎng)文，為什么需要大模型？

國(guó)內(nèi)網(wǎng)文市場(chǎng)在經(jīng)歷二十多個(gè)年頭的發(fā)展，市場(chǎng)格局可以說(shuō)是維持在了一個(gè)較為穩(wěn)定的狀態(tài)。

然而自去年年底ChatGPT等技術(shù)在全球范圍內(nèi)掀起的AIGC大熱潮，終是打破了這份持久的平靜。

因?yàn)橐源笳Z(yǔ)言模型為主的生成式AI技術(shù)所沖擊的，正是文字創(chuàng)作領(lǐng)域。

陸陸續(xù)續(xù)的，越來(lái)越多的技術(shù)直接聚焦在了如何讓AI生成長(zhǎng)篇小說(shuō)、交互式共創(chuàng)小說(shuō)這些領(lǐng)域。

例如來(lái)自蘇黎世聯(lián)邦理工等單位的RecurrentGPT，便讓ChatGPT寫長(zhǎng)篇小說(shuō)成為了可能。

或許你會(huì)認(rèn)為，閱文集團(tuán)發(fā)布網(wǎng)文大模型，是因?yàn)榧夹g(shù)對(duì)行業(yè)產(chǎn)生了足夠的沖擊，擁抱和入局成為了大趨勢(shì)。

是，但也并不完全是。

其實(shí)在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，閱文集團(tuán)非常坦誠(chéng)地分享了在這波AIGC熱潮中，作為網(wǎng)文從業(yè)者幾次波折的心路歷程：

• 第一次，極度悲觀：完了，AI要取代作家了；
• 第二次，極度樂觀：這東西也沒有那么神，太不好用了；
• 第三次，回歸均值：AI能夠解決一部分創(chuàng)作痛點(diǎn)。

沒錯(cuò)，解決作家創(chuàng)作痛點(diǎn)，才是閱文妙筆問世背后最主要的因素所在。

至于這些痛點(diǎn)是什么，其實(shí)在上文能力展示的過(guò)程中也有所涉及。

例如在創(chuàng)作科幻、學(xué)霸、歷史類型作品過(guò)程中，除了文筆、情節(jié)需要引人入勝之外，“交叉”所需要的各類專業(yè)知識(shí)也需要保證其準(zhǔn)確性。

再如靈感枯竭、新人作家入門需要指導(dǎo)等等，都是需要作家們耗時(shí)耗力去解決的老大難問題。

而在閱文妙筆大模型的加持之下，解決上述痛點(diǎn)就轉(zhuǎn)變了一個(gè)個(gè)“問”的動(dòng)作而已，還是極快就能響應(yīng)的那種。

但除了創(chuàng)作者側(cè)之外，網(wǎng)文的下一階段，IP產(chǎn)業(yè)鏈側(cè)的痛點(diǎn)也是亟待解決。

最為明顯的一點(diǎn)便是大量?jī)?yōu)秀作品無(wú)法獲得改編的機(jī)會(huì)，這正是受制于IP開發(fā)產(chǎn)能、效率以及成本等問題的限制。

以閱文公布的數(shù)據(jù)為例：去年新增作品95萬(wàn)部，但進(jìn)入IP改編的作品占比，還不到0.5%（小于4750部）。

而在AIGC技術(shù)的加持之下，這種效率受限的問題將得到極大的改善。

例如把AI應(yīng)用于網(wǎng)文漫改，過(guò)去單格需要2小時(shí)左右的上色環(huán)節(jié)，現(xiàn)在已經(jīng)能縮短到1小時(shí)以內(nèi)！

又比如，AIGC能夠快速把大量網(wǎng)文作品翻譯成各國(guó)語(yǔ)言，大大降低了出海成本，給中國(guó)網(wǎng)文打開海外市場(chǎng)創(chuàng)造了極大的便利。

因此，閱文妙筆大模型不僅僅是一個(gè)被發(fā)布出來(lái)的技術(shù)而已，閱文要做的，可以說(shuō)是讓它成為網(wǎng)文行業(yè)的“新基建”，提升整個(gè)行業(yè)的生產(chǎn)力水平。

這個(gè)“新基建”，包括更透明的信息指引和數(shù)據(jù)分析能力，包括億級(jí)多元賽道扶持計(jì)劃，包括擴(kuò)大IP運(yùn)營(yíng)和孵化能力等，均是在作家、故事和生態(tài)上發(fā)力的表現(xiàn)。要服務(wù)的是創(chuàng)作者、是內(nèi)容，更是網(wǎng)文的這個(gè)大生態(tài)。當(dāng)然，最顯眼的，還是AIGC。

就在1個(gè)月前，剛上任1個(gè)月的新CEO侯曉楠大刀闊斧地展開了閱文8年來(lái)最大一次組織升級(jí)：成立內(nèi)容生態(tài)平臺(tái)事業(yè)部、影視事業(yè)部、智能與平臺(tái)研發(fā)事業(yè)部、企業(yè)發(fā)展事業(yè)部四大新事業(yè)部。

其中的智能與平臺(tái)研發(fā)事業(yè)部，無(wú)疑成為了重中之重，正如侯曉楠當(dāng)時(shí)在內(nèi)部郵件所述：

閱文IP生態(tài)正處于升級(jí)提效的關(guān)鍵階段，中長(zhǎng)期業(yè)務(wù)藍(lán)圖是升級(jí)AIGC賦能原創(chuàng)的多模態(tài)多品類內(nèi)容大平臺(tái)，構(gòu)建新的IP上下游一體化生態(tài)體系。

但不難看出，這可能就是這次大模型發(fā)布的緣起。

對(duì)于閱文來(lái)說(shuō)，這必定是個(gè)新起點(diǎn)、新征程；而網(wǎng)文與前沿技術(shù)的交織又將如何發(fā)展，是值得期待一波了。

One More Thing：

其實(shí)在這波AIGC熱潮的前期，便有不少“未來(lái)作家將被取代”的聲音；甚至諸如好萊塢編劇們集體罷工拒絕給AI打工的事情還在上演著。

而作為國(guó)內(nèi)網(wǎng)文巨頭的閱文集團(tuán)主動(dòng)擁抱于此，是因?yàn)樵谒磥?lái)，AI技術(shù)僅是輔助：

人，才是萬(wàn)物的尺度；決定作品成就的，永遠(yuǎn)是人。

也就像黃琰在現(xiàn)場(chǎng)所說(shuō)的那樣：

網(wǎng)文這一專業(yè)化領(lǐng)域的創(chuàng)作核心，仍然是作家的靈感和構(gòu)建。但在創(chuàng)作過(guò)程中，AI可以解決一些重復(fù)性、消耗性的'體力活’，我們希望打造一款在網(wǎng)文領(lǐng)域具有深度理解力的產(chǎn)品，賦能作家。

或許正如妙筆生花之意，“妙筆”只是工具，“花”是產(chǎn)物，但歸根結(jié)底決定如何“生”，還得是人。

你說(shuō)呢？

— 完 —

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