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張升先生為王權(quán)紀(jì)念館書寫的劉新朝先生撰聯(lián)：三代為官家風(fēng)不改忠孝；清廉善政事業(yè)全榮子孫。上聯(lián)是贊頌王權(quán)出身科舉世家，三代都是朝廷命官，家風(fēng)始終保持儒家忠孝本色。下聯(lián)贊揚(yáng)王權(quán)為官清正廉潔，政績卓著，使后代子孫感到光榮。

張升這幅篆書作品，明顯有學(xué)習(xí)清代碑學(xué)諸家結(jié)體和用筆方法的特征，從中可以窺見作者的審美取向與藝術(shù)抱負(fù)，其風(fēng)格追求古拙樸茂，雄秀圓潤。在字的結(jié)體方面，融合清代碑學(xué)的書風(fēng)，學(xué)習(xí)鄧石如、趙之謙、吳昌碩諸家寫法。例如“為”字是吳昌碩篆書的寫法，“代”字是趙之謙篆書的寫法， “全”字則是鄧石如篆書寫法?？梢娮髡吡?xí)篆用筆，受鄧石如、趙之謙以及吳昌碩早期作品的影響，作品呈秦篆面貌，線條勻潔，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，用筆規(guī)矩。追求石鼓文線條勻整圓潤，筆道遒勁凝重的風(fēng)格。

鄧石如、趙之謙、吳昌碩篆書素來為習(xí)篆者所推重，他們的作品被當(dāng)作研習(xí)大篆的范本。晚清道咸之后，碑學(xué)書風(fēng)大盛，清代碑學(xué)的興起在一定程度上拓展了整個(gè)書法領(lǐng)域的審美寬度，使得碑帖兩學(xué)取長補(bǔ)短，書法實(shí)踐與理論均提升到了一個(gè)新的高度。張升先生篆書更多的是取法鄧石如篆書。鄧石如篆書特色之一是注入隸書寫法、筆意，這大致體現(xiàn)在三點(diǎn)：一是某些筆畫、如長橫本身就內(nèi)含隸筆形象；二是行筆中的某些環(huán)節(jié)、部位以隸法過渡或替代篆法；三是寫篆過程以中鋒為主，但不乏側(cè)鋒行筆，與隸書行筆比較近似。張升先生篆書基本屬于“鄧派”篆書風(fēng)格，在結(jié)體布白上遵循鄧石如“疏可走馬，密不透風(fēng)”和“計(jì)白當(dāng)黑”的布白方法，把握疏與密、虛與實(shí)的關(guān)系，使作品整體顯得自然流暢、平穩(wěn)和諧。

這幅作品行筆過程逆鋒起筆，結(jié)筆回鋒，以中鋒為主，行筆起收如蠶頭燕尾般自然流暢；在篆書中增添隸書的筆法，在篆書的筆法上參入隸書的規(guī)則，在轉(zhuǎn)折處增加提按，折筆、方筆、圓筆融會(huì)貫通，既保留了原有篆書的婉通之勢(shì)，古樸純?nèi)恢L(fēng)，又將傳統(tǒng)篆書的刻板性改變成具有豐富、靈活且生動(dòng)、自然的書寫性。在篆字中添加提和按的筆畫，使線條變得有生氣，又同時(shí)應(yīng)用方筆和圓筆，常在線條中增加折筆，產(chǎn)生一種方中有圓且圓中有方的藝術(shù)效果。這些特點(diǎn)都充分展現(xiàn)了“鄧派”篆書筆法的特點(diǎn)。