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《黃州寒食帖》，又稱《寒食帖》、《黃州寒食詩帖》、《黃州寒食詩卷》，紙本墨跡，蘇軾書，后有黃庭堅(jiān)跋，全卷縱34.2厘米，橫199.5厘米（含黃跋），蘇書17行129字，黃跋9行59字，東坡此帖約書于北宋元豐五年（1082），黃跋約書于元符三年（1100），現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。  《黃州寒食帖》
《黃州寒食帖》是蘇軾行書的代表作，通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成，將詩句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條的變化中，展示了他個(gè)人的精神氣質(zhì)與藝術(shù)個(gè)性。歷代鑒賞家均對(duì)此帖推崇備至，被譽(yù)為“天下第三行書”。
黃庭堅(jiān)跋 北宋元豐二年（1079），蘇軾任湖洲知州，上《湖洲謝表》，因文章夾雜大量個(gè)人感情，遭新黨御史何正臣上表彈劾，奏蘇軾用語暗藏譏刺朝政，御史李定曾也指出蘇軾四大可廢之罪，朝堂嘩然，倒蘇之聲驟起，蘇軾與相關(guān)數(shù)十人遂被逮捕，解往京師，險(xiǎn)遭殺身之禍，后因眾臣求情得以從輕發(fā)落，被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使。此即“烏臺(tái)詩案”。所謂“烏臺(tái)”，即御史臺(tái)，這案件先由監(jiān)察御史告發(fā)，后在御史臺(tái)獄受審，史稱“烏臺(tái)詩案”。
在黃州時(shí)，曾心懷大志的蘇軾，對(duì)自己的將來和仕途感到心灰意冷。恰逢寒食，細(xì)雨綿綿，下筆寫成《黃州寒食帖》：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年（子），病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。（雨）小屋如漁舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。 右黃州寒食二首?！?/span>
《黃州寒食帖》是蘇軾手書自作的兩首詩，詩中以小屋、空庖、濕葦、烏銜紙、墳?zāi)沟汝庼惨庀?，渲染出一種沉郁凄愴的意境，流露出作者在謫居黃州期間灰暗煩悶的心緒，反映出作者窘迫的生活景況。
東坡此帖旋為河南永安縣令張浩所得。張浩于元符三年（1100）攜此卷到四川眉州青神縣謁見黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)乃作跋于后。黃庭堅(jiān)跋曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公（顏真卿）、楊少師（楊凝式）、李西臺(tái)（李建中）筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。它日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無佛處稱尊也?！?/span>卷后宋張縯跋云：“東坡老仙三詩，先世舊所藏。伯祖永安大夫嘗謁山谷于眉之青神，有攜行書帖，山谷皆跋其后，此詩其一也。老仙文高筆妙，粲若霄漢云霞之麗，山谷又發(fā)揚(yáng)蹈厲之，可為絕代之珍矣?！?/span>
張縯跋 此卷元代曾歸內(nèi)府收藏，明代由項(xiàng)元汴、韓世能藏，清初由孫承澤、納蘭成德等人遞藏，約乾隆時(shí)入內(nèi)府。咸豐十年(1860)，英法聯(lián)軍火燒圓明園，此卷亦在園內(nèi)，被烈火烤焦邊沿，險(xiǎn)遭毀壞。后由馮譽(yù)驥(號(hào)展云)、盛昱(字伯羲)、完顏景賢(號(hào)樸孫)、顏世清(字韻伯)等人遞藏。
董其昌跋 1922年，顏世清游日本江戶，將此卷以重價(jià)售予日人菊池晉二(號(hào)惺堂)。1923年日本東京大地震，菊池氏家藏書畫蕩然一空，惺堂冒著生命危險(xiǎn)，從大火中搶救出此卷及李龍眠的《瀟湘臥游圖卷》，一時(shí)傳為佳話。1924年，避難日本的羅振玉亦在卷后作跋，記述了其師張文襄公(張之洞)于光緒二十八年(1902)在武昌觀賞此卷但拒絕為持此卷者題跋之事。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，國(guó)民政府要員王世杰囑其友人在日本訪得此卷，以重資購(gòu)回中國(guó)臺(tái)北，至今寶藏于臺(tái)北故官博物院。
董其昌臨作 
翁同龢臨作 客觀來說，在宋代“蘇黃米蔡”書法四大家之中，米芾技法功力當(dāng)為第一，其八面出鋒的書法特點(diǎn)對(duì)后世影響也是蘇東坡所不能及的。甚至在某些程度上，蘇東坡對(duì)于書壇的影響還不如黃庭堅(jiān)?？墒窃谔K東坡眾多的傳世之作中，惟獨(dú)這篇《寒食帖》，被一致公認(rèn)為無懈可擊的曠古佳作，并登上了天下三大行書之末的寶座。
黃賓虹臨作 蘇軾有云：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，他將“意” 作為書法創(chuàng)作的重點(diǎn)，注重內(nèi)在的精神追求與主觀情感，將自己的心境寄情于筆墨之間。《黃州寒食詩帖》以強(qiáng)烈的情感和情緒為基調(diào)，運(yùn)用多變的線條，欹側(cè)的結(jié)體，錯(cuò)落跳宕的章法，強(qiáng)烈的節(jié)奏與韻律，使文學(xué)與書法的結(jié)合達(dá)到了最高峰，體現(xiàn)了“尚意”的審美取向。
沈尹默臨作 此詩帖極大地體現(xiàn)了蘇東坡書法用筆的特點(diǎn)。據(jù)說蘇軾寫字喜歡把手腕按在桌上，所以字寫出來都是斜斜的，黃庭堅(jiān)調(diào)侃其字如石壓蛤蟆?！逗程酚霉P主要以側(cè)鋒為主，到了后文又穿插使用了一些瘦勁細(xì)長(zhǎng)的字形，打破了整篇的呆板局勢(shì)，使得全文顯得富有變化。在用筆上，豐滿粗壯的點(diǎn)畫大多源自顏體，在章法上，行筆恣意然， 不拘一格，全憑其情，宛如天成，體現(xiàn)了蘇軾意造無法，隨意自適，形神兼?zhèn)涞臅ㄌ卣鳌?/span>
沙孟海臨作
曹寶麟臨作
陳忠康臨作
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