許國為周王朝在淮河流域的封國。國土面積大約只有25平方公里，是西周最小的諸侯國。青銅禮器品種繁多，是中國古代青銅器的典型代表，可分為6大類:炊器、食器、酒器、水器、樂器和雜器。而許國的青銅器，尤其是青銅禮器，在歷史的滄海桑田中不斷被人們發(fā)現(xiàn)而珍藏。

圖1 許季姜簋

圖2 許季姜簋銘文

許季姜簋（圖1），通高25.5、口徑21.2、底邊長21.3厘米，侈口，獸形雙耳，深腹，腹附雙鋬耳，圈足，下附四面開方口的方座，腹與座飾直棱紋，器內(nèi)底有銘文3行16字：“許季姜作尊簋其萬年子子孫孫永寶用”（圖2）。西周晚期，1985年出土于內(nèi)蒙古赤峰市寧城縣小黑石溝村，現(xiàn)藏于內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館。整個器物厚重、碩大，呈上圓下方狀，象征“天圓地方”，為西周后期許國鑄造的禮器，有使用痕跡，在春秋后期才隨墓主人入葬。與周厲王十二年所造的西周后期標準禮器簋的形制相似，年代也相近，為典型的中原風格，與其伴出的多件青銅禮器也大多具有中原地區(qū)相應時期的銅器風格，反映了東胡民族與中原諸國之間有一定程度的交流。

河南省葉縣舊縣鄉(xiāng)4號墓（M4），已被確認為許國十五世國君許公寧（謚號許靈公）（前591前547年）之墓。該墓被盜嚴重，但經(jīng)有關部門搶救性發(fā)掘，仍清理出遺物638件。

兵器

M4出土了大量的青銅兵器，數(shù)量僅次于青銅樂器，有戈、矛、鈹、鏃、鐏、鉞形戟、六戈形戟等，有的造型獨特，裝飾華美，具有南北文化融合的特點。在此選擇部分有代表性的許國兵器做一簡要介紹。

圖3 許公之車戈

銅戈：共計16件，其中有6件鑄有銘文，1件鑄銘“許公寧之用戈”，2件鑄銘“許公之車戈”（圖3），2件鑄銘“許公之造走戈”，還有1件鑄銘的許公戈已殘破。這些戈的銘文均在胡部，字體勻稱且無飾筆、無錯金。葉縣M4出土的許國銅戈與徐家?guī)X、趙家湖楚墓出土的許國銅戈在形制特征與銘文風格上不同，體現(xiàn)了時代早晚的變化，也是許國長期附庸于楚、不斷被楚化的物證。

圖4 鉞形戟

鉞形戟（圖4），通高19.7、寬18.5、銎口長徑3.4、短徑2.8厘米。它是由獸首含銎鉞和銅戈前鋒渾鑄而成，扁銎，鉞形，保存完整。刃部橫出3個戈頭，鋒均略呈三角形。中部為一近半圓形透孔，穿孔中部有兩條相糾纏呈“8”字形的蛇將銎部與戟體相連。目前考古發(fā)現(xiàn)的此類青銅兵器數(shù)量極少，一般出自高級別的朝廷重臣或封國諸侯之墓，是統(tǒng)治者刑罰權與軍事統(tǒng)帥權的象征，在禮制活動中也具有儀仗作用。此為保存最完整、裝飾最華麗的一件，它應該是融合了南北多元文化的產(chǎn)物。

圖5 六戈形戟

六戈形戟（圖5），通高23.5、寬22.2厘米。銎口呈橢圓形，長銎頂端為一矛頭，矛頭鋒端呈柳葉形，銎兩側(cè)平行橫出長短兩列各3個戈頭，其中3個短戈頭鋒部稍殘。銎上端飾一獸面，最短的一個戈頭與3個長戈頭均銜于獸首口中，給人一種獸吐長舌之感。銎身中部飾兩對4條蟠蛇紋，其上覆蓋一組曲折線紋，象征捆綁戈頭于柲上的革繩，整體紋飾以云雷紋為地。該戟戈、矛鋒刃均為鈍刃，應屬儀仗器。

樂器

圖6 螺旋枚

許公墓隨葬的青銅器僥幸保存下來最多的是樂器，其中有一套完整的青銅樂器——編鐘，共計37件，由9件鈕鐘、20件甬鐘和8件兩種形制的鐘組合而成。全套編鐘分三層懸掛，最突出的是位于最下層的8件鐘，每組4件成編，即4件無脊鐘（又稱螺旋枚）（圖6）與4件有脊鐘（也稱四扉棱）（圖7），每組大小遞減，形制各自相同。4件有脊鐘，由中脊與扉棱形成四翼，均為透雕夔鳳合體紋飾，體飾浮雕龍紋，四周置四棱錐狀乳丁8個。舞上置蟠龍形扁體繁鈕，舞部飾兩組相背的盤龍紋。整體制作精良，腔體厚重，紋飾優(yōu)美，較完美地展示出有脊鐘的莊重、威嚴與豪華的形態(tài)。

圖7 四扉棱

其它禮器

許公墓還出土有鼎、簋、簠、鑒、盞、方壺、方甗、浴缶等青銅禮器27件。尤其是3件束腰垂鱗紋銅鼎（升鼎），均出于盜洞，皆殘破，經(jīng)修復成形。其中一件束腰垂鱗紋銅鼎（圖8），通高60、通寬72、口徑58、耳高13.5、足高21厘米，重53.65千克。該器形體莊重、典雅、華美，與淅川下寺M2出土的王子午鼎相比，無論是形制還是紋飾都十分相似，只不過許公墓M4的升鼎腰部內(nèi)束較輕微、垂腹更明顯而已，具有顯著的楚文化特征，是一種楚國常見的青銅升鼎，其制作年代應略晚于克黃升鼎（該鼎鑄于公元前605年之前），而稍早于王子午升鼎。此類升鼎雖為圓形，但卻是平底、束腰、收腹，裝飾華麗，一改商周中原文化青銅鼎粗獷、豪放之氣，使厚重的青銅鼎盡顯楚文化的細膩、柔美之韻，以及浪漫特質(zhì)，具有很高的藝術價值。

圖8 束腰垂鱗紋銅鼎（升鼎）

此類升鼎的鑄造還使用了當時先進的焊接技術和失蠟法工藝。該器先以失蠟法鑄出6條立體龍形獸的獸身、獸角、腰飾、尾飾4部分，在相應的連接點預先鑄出連接孔和榫頭，然后注入焊料連接。把青銅器鑄造推向了又一個高峰，也把我國的失蠟法鑄造工藝的歷史提早到許公寧即位前后。

許國青銅器不同時期文化特征的變化，應與許國的多次遷徙有密切的關聯(lián)。許國在國家大動蕩中使自身的青銅文化在艱難發(fā)展中具有了開放性與包容性，由此造就了匯聚千流、吸納百川、永不中斷的中華文化品格。

原文作者：張金鳳

原文來源：《收藏家》2018年8月刊《許國青銅器簡析》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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