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【原】晉劇樂隊(duì)“掃地僧”王永平

 戲劇傳媒 2023-07-20 發(fā)布于河北
看到王永平這個(gè)名字，大家可能都對(duì)不上號(hào)。但提起“王虎子”，太原的晉劇票友應(yīng)該恍然大悟——王師傅呀！
票友圈子就是這樣：英雄不問出處，全憑手中功夫。
王永平，1958年12月生，榆次東陽鎮(zhèn)人。他父親是劇團(tuán)琴師，母親主工刀馬。從小就生活在歌弦不絕的環(huán)境中，以至于到現(xiàn)在，他還是每天泡在晉劇音樂中，耽于此道且樂此不疲。

好把式 文武場(chǎng)轉(zhuǎn)一圈

“叮?！K鐺…”王師傅用錘子擊打小鑼背面，如此幾次后，鑼音與琴弦完全合調(diào)，他的臉上也泛出一絲笑容。
戲曲如海上行船，演員是乘風(fēng)破浪的船，那么樂隊(duì)就是波詭云譎的藍(lán)色世界。專業(yè)院團(tuán)，人們大多看的是角兒，樂隊(duì)甘居幕后、隱而不發(fā)。在票友圈里，樂隊(duì)地位相比較更好一些，因?yàn)闆]有樂手加持，演唱乃至演出將難以維持。這種生態(tài)也保持了戲曲本來：即興碰撞，水漲船高締造精彩。
王師傅曾在榆次秧歌劇團(tuán)工作兩年，而后又輾轉(zhuǎn)多家民營(yíng)晉劇團(tuán)，還跟社會(huì)鼓樂班子吹打十余年，吹拉彈唱樣樣拿得出手?！白鳛闃肥郑仨毠Φ咨詈?、見多識(shí)廣，這樣在前臺(tái)才能伺候好演員。”他曾經(jīng)這樣說。

《下河?xùn)|》“旌旗飄”（琴師：王永平）

票班湊一支好樂隊(duì)很難，“鑼齊鼓不齊”是常事。打二通拍鉸子、演出時(shí)拍鐃鈸、打馬鑼，有難度的戲上去拉琴，王師傅一直充當(dāng)著補(bǔ)位救急的角色，于是受人們尊重和歡迎也是理所應(yīng)當(dāng)。但是，無論操作哪一件樂器，他都毫不懈怠，技術(shù)也相當(dāng)過硬。
平時(shí)，我和王師傅常在一起。對(duì)于一些不熟悉的戲，他給我做下手時(shí)會(huì)提醒我，拉琴時(shí)會(huì)領(lǐng)著我，特別在排練結(jié)束后會(huì)善意指出不足，講一些經(jīng)驗(yàn)。
藝有門檻，隔行隔山；六場(chǎng)通透，難上加難。王師傅說，他沒有正經(jīng)拜師學(xué)藝，但“江湖”跑多了，見到高手多看多問多學(xué)，也就攢了一些東西。
條條大路通羅馬。戲曲是一潭活水，沒有永遠(yuǎn)的權(quán)威，更不會(huì)一成不變。藝是人之術(shù)，在藝人的交流碰撞中精進(jìn)；是調(diào)色板，不同樂手組合會(huì)呈現(xiàn)不一樣的光華。而技藝水平既見天賦，又看功夫，更考驗(yàn)悟性。
目前看，晉劇票友樂手無論從人數(shù)，還是技術(shù)上講，都在走下坡路。現(xiàn)在，某些大型票友演唱比賽不帶樂隊(duì)，全部使用伴奏帶，確實(shí)令人感到遺憾。我一直認(rèn)為，沒有樂隊(duì)的演唱是無所謂的自嗨。
作為票班的“頭雁”，靠實(shí)力補(bǔ)齊并提振樂隊(duì)，這是我敬重王師傅的原因之一。

好腦子 記戲不帶片紙

平時(shí)，王師傅司鼓較多。根本還在于鼓師的匱乏和他的戲路寬。
不僅僅傳統(tǒng)老八本，《皇后罵殿》《貍貓換太子》《嫁衣案》等劇團(tuán)大戲他都能駕馭。最讓人服氣的是，他記戲、打戲從來不用看樂譜。
鼓師最頭疼的就是記戲，因?yàn)樯婕暗窖輪T走位、動(dòng)作以及大量唱腔，可以說：記不住就打不了，記不準(zhǔn)更打不好。
我曾多次請(qǐng)教王師傅，他也毫無保留地講了一些技巧：懂文場(chǎng)記樂譜就不難。主要是管子、路子，還是要以劇情為牽引，琢磨每一小鑼的用意，看明白、想清楚，打戲也就水到渠成了。
楊家堡、西吳、王村、塢城……
王師傅一周不停穿梭于各個(gè)票班。
《赤桑鎮(zhèn)》《坐樓殺惜》《龍棚打駕》《別窯》……

票友們想排什么，他都能從容給予。

《雙鎖山》“坐帳”（鼓師：王永平）

王師傅打戲，沒有什么大起大落、大開大合，主要特點(diǎn)就是：穩(wěn)、順，不毛躁、不炫耀。票班演出唱不準(zhǔn)、走不到、拉不上的情況很常見，王師傅能夠用手中楗子引著走，忘詞的、走不到位的停下來及時(shí)提示，重來幾遍直到對(duì)方心領(lǐng)神會(huì)。
某日，我?guī)б晃粡埣铱诘呐笥训酵醮宄保缪莸氖恰端慵Z》的王寶釧。唱完以后，王師傅和我說：“這是地道的老路子，唱詞唱腔現(xiàn)在都很少見了。不錯(cuò)！”王師傅對(duì)于傳統(tǒng)戲的老唱法、黑亂彈有敏銳的辯識(shí)度和獨(dú)到的掌控力。
票班司鼓，遠(yuǎn)比在專業(yè)院團(tuán)難得多。戲路寬、唱法雜、水平參差不齊，碰木頭、涼調(diào)、忘詞、下手犯迷糊都是家常便飯。鼓師如果心里沒有準(zhǔn)譜，很容易被帶跑偏，王師傅十年如一日，確實(shí)是“藝高人膽大”。
每次演出完，他還會(huì)多留一會(huì)兒，和大家探討不合適的地方。這種“總結(jié)”，對(duì)演員和樂隊(duì)都是一種提升，知己知彼、明心見性，跟王師傅在一起，潛移默化中每個(gè)人都有收獲。
培養(yǎng)一個(gè)優(yōu)秀的鼓師很難，票班鼓師更是鳳毛麟角。學(xué)習(xí)司鼓需要付出更多時(shí)間、精力代價(jià)，而且必須經(jīng)過高師點(diǎn)撥，實(shí)非易事。
無論專業(yè)還是業(yè)余，當(dāng)前司鼓的技術(shù)變現(xiàn)度并不高。票班基本都是無償自娛，能遇到王師傅這樣全面的老師，是一種莫大的幸運(yùn)。

好脾氣 一副“爛牌”努力打贏

師傅祁用彬曾多次告誡：雖然身份業(yè)余，但要有專業(yè)精神，不能一有失誤就以“玩兒”掩飾。玩兒可以去吃吃喝喝，不要糟踐這個(gè)行業(yè)。
跑票鬧票，合作好了挺舒坦，鬧不好能氣出病來?，F(xiàn)實(shí)情況就是：下手熟戲不多，文場(chǎng)合卯很少，演員懵懵懂懂。周圍千條線，鼓師一根針。要想把一出戲順利完成，鼓師必須有很強(qiáng)藝術(shù)把控力，而且還得掌握突發(fā)情況處置技巧。
某次我在票班司鼓，遇到一個(gè)技術(shù)較好的琴師，信心滿懷準(zhǔn)備大干一場(chǎng)，結(jié)果班主途中插進(jìn)一個(gè)“過把癮”的戲迷，一下把搞起來的氛圍砸稀碎，唱段結(jié)束后我爆發(fā)了……
王師傅玩兒的時(shí)間久，這種情況遇得更多。雖然偶爾也能看到他臉色鐵青，但是他還能忍得住，基本沒有發(fā)火失態(tài)的情況。有幾次，我笑著問他，到底火不火？他也笑著說，火有啥用？票攤兒就是啥人也有，習(xí)慣就好了。
票班排戲，有計(jì)劃的很少，往往都是“見人下菜”——根據(jù)來人角色即興配戲。而且，有些時(shí)候會(huì)跳躍性地安排，一場(chǎng)二場(chǎng)結(jié)束直接五場(chǎng)六場(chǎng)。個(gè)別情況下，人多了唱詞還會(huì)大段縮減。所以，鼓師必須隨機(jī)應(yīng)變，做到隨時(shí)切換、指哪打哪。

一提哪個(gè)戲，王師傅能夠馬上開戲。而我有時(shí)候還要找找資料，有些沒有印象的趕緊讓位。但是，對(duì)于我剛學(xué)剛記的戲，他會(huì)有意把鍛煉機(jī)會(huì)讓出來，并且不時(shí)給予鼓勵(lì)和提示。
王師傅打戲，從來不會(huì)大呼小叫、吹胡子瞪眼，就是很自然地跟著演員往下走：不合適的地方停下來，三言兩語切中要害，還不清楚，口里念一念，直接用楗子順下去。較真不得，皆大歡喜，可能這就是票班的應(yīng)有生態(tài)。
票班是業(yè)余連通專業(yè)的橋梁，樂隊(duì)則是中流砥柱。曾經(jīng)一些前輩精英也都有票友經(jīng)歷，這種低投入、高預(yù)期的模式也培養(yǎng)出一大批高手。票班質(zhì)量，從某種程度也映照出戲曲發(fā)展的健康狀況。
像王師傅這樣的高手藏于民間，票班小范圍知名，但終難破圈脫穎、影響更多人。然而，在我藝術(shù)精進(jìn)路上，他確實(shí)給了我很多啟示和幫助，也讓我感受到草根的力量：不靠花拳繡腿、花言巧語，只是日復(fù)一日、行而不輟、厚積薄發(fā)。
希望有幸遇到更多這樣的“掃地僧”！


（2023年7月19日20:30于太原）

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