看官們都知道，夏爾丹（Charon 1699-1779）是法國(guó)18世紀(jì)著名的靜物畫和風(fēng)俗畫大師。

他的油畫作品，細(xì)致入微地描繪了巴黎普通百姓的日常起居，反映了他們和善、儉樸和勤勞的品格，也成為平民生活趣味一個(gè)美好的縮影。

《慶典》（油畫.約1942年）劉一層

但看官們不一定知道，“百年湖美”也有一個(gè)類似的油畫家，早在上世紀(jì)40年代初期，他曾經(jīng)被朋友圈譽(yù)為“中國(guó)的夏爾丹”而名聞遐邇。

他的名字叫劉一層。

他是湖北大冶人、1913年出生。1936年進(jìn)入武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校（簡(jiǎn)稱武昌藝專）附中師范組就讀，1939年升入西洋畫本科。

夏爾丹立身之初的經(jīng)歷非常艱辛，打小跟著做木工的父親學(xué)手藝，挨家挨戶地?cái)埢顑骸：髞?lái)拜學(xué)院派畫家賈克斯為師，勤奮鉆研，終于成為一名成功的畫家。

約1942年，劉一層（后排左1）與唐一禾（中排左2）、張肇銘（前排左2）、唐義精（前排左3）、陳仲壁（前排左4）和蔣蘭圃（前排左5）等師生在江津合影。

與夏爾丹一樣，劉一層生長(zhǎng)于一個(gè)鄉(xiāng)下的油漆工家庭。

他的祖父做油漆，還會(huì)雕刻各式各樣的花紋。受到影響，他自幼酷愛胡涂亂畫，放牛時(shí)在石板上畫，做飯燒火時(shí)在地上、墻上畫。

他讀了6年的私塾，11歲時(shí)獨(dú)自跑漢口謀生，在一家英國(guó)人開的茶廠當(dāng)童工。工余時(shí)他常常觀看街頭的電影廣告，再依靠記憶將其中人物畫了出來(lái)。

上街時(shí)發(fā)現(xiàn)了一家裱畫店，武昌藝專許多老師的作品在這里裝裱。他幾乎每日都來(lái)觀摩，然后回到住處默畫。他反復(fù)對(duì)照，直到畫的一模一樣才罷休。

《爺孫倆》（油畫.約1943年）劉一層

不久茶廠倒閉了，他在一家雜貨店做學(xué)徒。當(dāng)時(shí)的香煙盒里都夾有畫片，一有空他便臨摹這些畫片。后來(lái)在一個(gè)親戚的介紹下，轉(zhuǎn)到一家做臺(tái)燈的作坊里打工。

這個(gè)廠子專門雇了三、四個(gè)畫工師傅，在臺(tái)燈的紗罩上畫一些山水花鳥、仕女人物。他不僅很快地掌握了畫法，還可以把在裱畫店看到的新花樣，畫在燈罩上。

他拼命地工作，將省吃儉用錢積攢起來(lái)，用于上夜校和補(bǔ)習(xí)文化課。1936年，終于如愿以嘗地考上了武昌藝專。

《人物》（油畫.約1948年）劉一層

18世紀(jì)的法國(guó)，正是“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格大行其道的時(shí)期。這種風(fēng)格以貴族階層為審美對(duì)象，崇尚豪華、強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，具有濃郁的享樂主義和浪漫主義色彩。

夏爾丹之所以反其道而行之，沒有選擇從事流行風(fēng)格的肖像畫和歷史畫、而是用寫實(shí)的手法描繪不為人關(guān)注的靜物畫，在于他的生活經(jīng)歷。

他自幼與下層民眾在感情上產(chǎn)生了共鳴，覺得灶臺(tái)、銅罐、碟子、水果和刀叉這些看上去極為普通的東西，蘊(yùn)含著豐富的人生哲理。

他筆下的靜物或者日常生活場(chǎng)景，充滿了一種自然、親切和樸實(shí)的審美情趣，打破了“洛可可藝術(shù)”僅滿足于上流社會(huì)欣賞的局限，形成了平民寫實(shí)主義的美術(shù)風(fēng)格。

1943年劉一層（左）與夫人池錫權(quán)在江津縣德感壩五十三梯寫生

《籬芭》（油畫.1954年）劉一層

《五兒》（油畫.1969年）劉一層

劉一層也是如此。

1938年，他隨校遷至四川江津德感壩（現(xiàn)屬重慶），正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火硝煙的時(shí)期。

他的經(jīng)濟(jì)極其困窘，轉(zhuǎn)到西畫專業(yè)后沒有錢買材料，平時(shí)寫生只好以畫水彩為主。畫好之后洗掉再畫，一張紙總是要畫上4、5次。

上油畫課則自已動(dòng)手用破汗衫、短褲制作畫布，撿別的同學(xué)丟棄的畫筆、顏料反復(fù)使用。

他為了從一個(gè)高年級(jí)畢業(yè)生的手里買一套舊畫具，借了學(xué)校的貸款，靠著課余時(shí)間勤工儉學(xué)，做了二年的助教才得已還清。

1944年劉一層在江津縣德感壩五十三梯

當(dāng)時(shí)，革命的救亡運(yùn)動(dòng)如火似荼，激進(jìn)的藝術(shù)口號(hào)也不絕與耳。但在紛至沓來(lái)的各種新興美術(shù)思潮之中，他堅(jiān)定地選擇了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫道路。

他癡情于描繪當(dāng)?shù)氐纳矫?、以及他們?nèi)粘Ｉ钪械腻伵栾h碗、壇壇罐罐。因?yàn)椋@些看起來(lái)毫不起眼的物品，似乎與他熟悉的生活產(chǎn)生了密切的聯(lián)系。

實(shí)際上，還有一個(gè)至關(guān)重要的因素影響了他的藝術(shù)理念，這就是他的老師唐一禾。

《老鐵匠》（油畫.1961年）劉一層

唐一禾畢業(yè)于巴黎美術(shù)學(xué)院，出自著名的古典主義畫家勞倫斯門下。

他具有堅(jiān)定不移的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)信仰，主張“藝術(shù)必須在民眾的底層里負(fù)起神圣偉大的使命”，恰好與時(shí)代的精神相吻合。

唐一禾在教學(xué)上極其認(rèn)真負(fù)責(zé)，對(duì)待學(xué)生親與父子、情同兄弟。尤其是在德感壩艱苦的日子里，他總是與同學(xué)們生活在一起，同甘共苦。

唐一禾有三個(gè)最得意的學(xué)生，其中之一是劉一層。他幾乎每日都泡在老師的畫室里，常常成為老師的助手和模特兒。

約1947年劉一層在武昌藝專（漢口萬(wàn)國(guó)跑馬場(chǎng)）

1945年武昌藝專教員名冊(cè)

唐一禾著名油畫《勝利與和平》中的強(qiáng)壯漢子，模特兒也是由劉一層充當(dāng)?shù)?。而其中裝扮“勝利女神”的女學(xué)生叫池錫權(quán)，后來(lái)與劉一層結(jié)為了終生伴侶。

1942年，在重慶舉行的“教育部第三次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”上，他的油畫作品《慶典》榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，引起了美術(shù)界廣泛的關(guān)注和好評(píng)。

此后，他得到了“中國(guó)的夏爾丹”的稱謂，其名聲不徑而走。

約1948年劉一層（右）與同事在武昌沙湖寫生

《高灘巖瀑布》（油畫.1954年）劉一層

1956年劉一層在中南美專舉辦的“梅爾尼柯夫油畫班”上臨摹蘇聯(lián)油畫

《風(fēng)景》（油畫.約1965年）劉一層

1943年劉一層以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)留校任教，歷任講師、副教授等職。

1946年他與楊立光、劉依聞等人，在武昌藝專返漢后西洋畫科的重建中，發(fā)揮了重要的作用。

他1949年任重慶歌樂山蜀中藝專副教授；1951年任重慶藝專教務(wù)主任、教授；1952年任西南師范大學(xué)美術(shù)系教授；1992年獲得了重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的榮譽(yù)金獎(jiǎng)。

約1968年“文革”中劉一層在西南師大

《水果》（油畫.1960年）劉一層

《枇杷》（油畫.1985年）劉一層

1980年劉一層（右）與夫人池錫權(quán)等在家中習(xí)畫

《秋菊》（油畫.1980年）劉一層

約1981年劉一層（左）及夫人池錫權(quán)（中）與劉國(guó)樞（右）在西南師大

《鏡前的水仙花與山茶花》（油畫.1979年）劉一層

1990年代劉一層（右）與夫人池錫權(quán)

他的繪畫創(chuàng)作與教學(xué)生涯，被美術(shù)界贊譽(yù)為“西南三劉”之一（另二人是劉藝斯和劉國(guó)樞），也使武昌藝專的藝術(shù)理念在西南地區(qū)產(chǎn)生了極大的影響。

與夏爾丹相同，劉一層在生活和藝術(shù)的道路上沒有隨波逐流，他以驚人的毅力和非凡的洞察力，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)和獨(dú)立的個(gè)性。

與夏爾丹不同，劉一層的作品把西方油畫寫實(shí)的語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境相結(jié)合，無(wú)論是一草一木、還是一器一物，都蘊(yùn)含了東方式的審美趣味。

晚年的劉一層

自古華夷不相通。

其實(shí)，任何比喻都是蹩腳的，假若硬是要把夏爾丹、劉一層，二位處于不同文化和時(shí)空的油畫家扯在一起，確實(shí)顯得有些牽強(qiáng)附會(huì)、風(fēng)馬牛不相及。

但是，劉一層的人生經(jīng)歷和藝術(shù)成就，足以在“百年湖美”的歷史畫卷中，留下閃閃發(fā)光的一頁(yè)。